《大清药王》开播在即，观众不免对其讲述的故事充满种种猜测。众所周知，去年在央视热播的《大宅门》与同仁堂 有关，而《大清药王》更是直接用同仁堂乐家做底色。题材“雷同”或者“撞车”的戏很难双赢，这是这么多年来都没有什么 改变的事实。那么，这两部戏到底有什么关系？日前，记者分别采访了两部电视剧的编剧，听听他们怎么说。

　　-《大宅门》编剧郭宝昌：写的是家事——给俺家立个传

　　听说过《大清药王》，但没看过本子，更没有看过电视剧。同一题材反复创作早已司空见惯，没必要大惊小怪。而且 ，如果说《大清药王》写的是乐家的事，那么《大宅门》就纯粹是自己创作的东西。我只是借用宅门，揭示社会变迁和人物命 运变化，早以从原型中脱离出来。这样写作的自由度就大得多。从内容上，我在使用历史人物事件的同时，也进行了艺术加工 。我曾经做客《对话》栏目，那时有人提议如果能够宏扬中医药文化，《大宅门》可能会更完美。但我感觉没这个必要。原因 很简单，我写的是人的心路历程，而不是一个行业的兴衰史。像主人公白景琦，没有第几代传人的概念，很模糊，可能是发生 在几代传人身上的故事集纳；像二奶奶也是由两代人捏起来的……

　　《大宅门》跟《大清药王》目的不一样。后者可能是想反映真人真事，引领观众解读那段历史。而我是把很多自己对 生活、历史的认识都揉进剧情。

　　-《大清药王》编剧杨晓雄：说的是家史——像个广告也无妨

　　《大清药王》取材于乐氏同仁堂14代以来的家史。《大宅门》侧重于家，描写了二奶奶、七爷等人物的叛逆性格； 《药》剧侧重于堂，描写从甲午战争到八国联军入京之间，国家多难、北京多事、同仁堂风雨飘摇时，掌堂人前仆后继的故事 。两者其实没有太多可比性，题材不是私有的，但构思却是。从时间段上说，《宅》剧以同仁堂12代为原型，《药》剧以8 代到10代为背景，前者更是神来之笔，作者可以天马行空，因为人物不姓乐而姓白。同仁堂也没承认《宅》剧就是写同仁堂 ，故事也主要写的是家族不是买卖。

　　《药》剧在创作时，更多考虑的是同仁堂、是乐家。既要吻合家史、堂史，又得让其后人、现在同仁堂的人认可。同 仁堂成立至今333年，有着丰富的历史和鲜活的人物。故事主要描写了同仁堂的经营之道——经商、做人、治家之道，突出 诚信二字。如果观众真把这部剧当历史看，对创作者来说也是哭笑不得的事。我们的定位是传神。13代传人就如此评价：劲 儿对，味对。如果观众看后感觉像给同仁堂做广告的话，只要他们真是如此这般诚信经营，广而告之也应该。这种精神333 年没改变，眼下的企业有几个可以做到？！晨报记者周雪桐

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