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新华网上海5月20日专电(记者孙丽萍)刚刚再夺格兰美大奖，旋即又在法国音乐节上被喝倒彩，不过这大起大落
、宠辱交集，似乎没有影响著名作曲家谭盾昨晚神采奕奕地在上海大剧院亮相，指挥演出他极富实验趣味的多媒体音乐作品“
卧虎藏龙”与“水乐”。谭盾和大提琴手玛雅、打击乐手克里斯以及笛子演奏家唐俊乔不得不在热烈的掌声里一再谢幕。
谭盾早前宣布要将“卧虎藏龙”音乐会在内地巡演，第一站就来到正在举行的2002上海之春音乐会上，与上海交
响乐团合作演出。
谭盾的音乐备受争议，而一旦亲眼、亲耳、亲身体验这种先锋前卫的音乐探索，就不难理解它对传统音乐消解破坏的
力量，不难理解它在中国外国引起的剧烈冲突。
在“水乐”演出中，巨大的电影屏幕交替播放谭盾头部和手部的大特写，以及冒着气泡、泛着涟漪的水面。演奏开始
，全场乐手岿然不动，而打击乐手克里斯独自从观众席后部走出，一边走上舞台，一边摇晃并用弓拨弄一个形如锡壶又装有细
条的古怪乐器，“锃锃”作响，令“银瓶乍破水浆迸”这样疏离已久的诗句突然跳进记者脑海。克里斯变化多端的打击乐贯穿
了“水乐”全场，他不断取出乐器，将它们通通浸在舞台前端两个玻璃水缸里，令所有的乐器发出濡湿的、空洞的、充满回音
和张力的声响。不少乐器和乐器的新颖使用方法简直是见所未见、闻所未闻，铜锣尚可辨认，还有一种像铁篱一样五个叉的东
西，一个长长的玻璃试管、两个玻璃水杯也都成了乐器。有时，克里斯干脆抛开乐器，直接以手掌击水，左右开弓、节奏鲜明
，将一缸碧水打得铿锵有力，令人叹服。
在开始演奏备受争议的“卧虎藏龙”之前，谭盾吸取法国音乐节上的前车之鉴，耐心地向上海观众介绍他希望创立的
“后电影音乐”，在多媒体录像中体现出的“消失的和保存的、新与旧、东方和西方”的关系。
谭盾说，把打击乐推到前面，在大提琴中将中国古琴和二胡指法结合进去，使用概念性极强的电视录像，都是卧虎藏
龙音乐会的特色。他说：“卧虎藏龙不是简单的电影音乐重演，它是综合调动录像装置艺术、行动艺术等众多当代艺术形式的
协奏曲”，但他承认“这还只是一个初步的尝试”，并表示探索将继续下去。
“我们年轻的艺术家在美国和欧洲都引起了注意，是因为他们的表演把历史、遗产和发明创造结合在一起，我相信这
正是古典音乐和民族音乐生存的方向”，谭盾说。(完)
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