新华网长春6月12日电(新华社记者卢劲杉)
东北农村多年来流行一句话:“宁舍一顿饭,不舍二人转”。这一如此受人宠爱的“宝贝”,是从100多年前东北
地区的民间小戏发展而来的,至今,这一地方剧种相继出现民间传统二人转、专业二人转和茶社二人转三个门类。
“她好像一个天真、活泼、淘气、灵巧、泼辣甚至带点野性的姑娘,既很优美,又很自重,也可以说是带刺儿的玫瑰
花……”当代美学家王朝闻对二人转的比喻可谓形象之极。
有关专家介绍,有史料考证的二人转大约产生于19世纪80年代,当时东北地区生存环境恶劣,当地农民出身的艺
人综合了东北民歌、秧歌,又借鉴戏曲、说唱等艺术,创造了这种“苦中作乐”的小戏,并称其为“蹦蹦戏”,很像西方吉普
赛大篷车艺术那样,是个“游走”的艺术。也就是在“游走”中,这种正在生长发育中的小戏又吸取了锦东莲花落、什不全的
许多艺术精华,丰富了自身的艺术内涵。
到20世纪40年代,“蹦蹦戏”进入艺术成熟期,积累了上百个剧目,形成了以“演人物又不人物扮”为艺术核心
的演剧形态。
二人转产生之初,民间艺人给寂静的山村带来欢乐,也带来大山外的消息。田间地头,随意一片空地,不需任何布景
、道具,只凭一男一女,又唱又说又舞又耍。两个演员与剧中角色的对应关系不稳定,可以“跳出跳入”。根据演出需要,演
员“转”个身即可由年愈半百的婆婆变成年方二八的妙龄姑娘;不需幕起幕落,不需当场换装,就可以生动形象地演出多时空
、多场面、多人物。正如艺谚上说的,“千军万马,就是咱俩儿”。
“二人转”这一称谓还是新中国成立以后才有的。新中国成立不久,由专业作家、演员、导演、作曲、舞美设计等组
建了艺术团体。按当代戏剧美学思想,他们对传统二人转的剧目和表演经验进行系统整理,提高其文学性、艺术性,使其理论
化、规范化,并创作出一大批可以和传统剧目相媲美的优秀剧目。
专业二人转在20世纪80年代出现演出高峰期。1980年组建的吉林省民间艺术团为其突出代表。该团建立20
余年,一辆特制的大篷车伴着他们在黑土白山之间走村串乡,演出近万场,常常出现“万人围着二人转”的火爆场面。90年
代中后期,不少专业二人转院团由于对演出规范化的强调有失偏颇,有专家将这一时期专业的演出概括为“三靠”——“说唱
靠本子,唱腔靠本子,动作靠导演”。这就很大程度上抹煞了二人转诙谐狂野的艺术本性,因此失去了不少观众,部分专家于
是呼吁二人转回归乡土化。
随专业二人转后,20世纪90年代,在部分东北城市里出现了一些可乡可城、但以市民观众为主体的艺术团体。由
于他们主要在茶社或者小剧场演出,被称为茶社或小剧场二人转。自其产生以来,专业人士对其往往褒少贬多,因为一些表演
低俗,演员在舞台上打情骂俏,“荤段子”成为常见的点缀之物,所以茶舍二人转被一些业内人士所不齿,认为它是不入流的
一种唱法。
但吉林省二人转协会名誉会长王兆一等人也指出,如果剔除其中的糟粕,与专业团相比,茶舍二人转更好地继承了传
统二人转艺人表演随机灵活和善于模仿的本事,将二人转的狂放无忌的特点表现得淋漓尽致。
民间传统二人转现已成为一种尘封的历史。为了长久地保持生机,如今专业二人转开始“寻根”,试图觅回原始的乡
土芬芳。不少小剧场二人转的民间表演团体也开始在舞台净化上苦下功夫,有志于清除自身的“枯枝败叶”。
有关专家认为,双方彼此借鉴是明智的选择。(完)
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