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记得去年去田壮壮《小城之春》剧组探班，踏进片场“惠和堂”的那一刻，眼睛和神思就没离开过那些门窗、几凳、
帏帐和——玉纹的旗袍，因为它们不但有着年代的美，竟还都是暗藏心事的，让人看得见隐隐约约的情绪。那每一样令人心头
玩味的物件和造型，出自叶锦添之手。
在念念不忘“惠和堂”窗棂与玉纹气韵的同时，采访叶锦添的心愿也同心事一般郁在
了怀中。
如今电影《小城之春》迎来了公映时刻，叶锦添置于片中的惊艳之笔就要乍泄了春光，但再要寻他作访却已是不能，
投资方告知“叶大师已经回了台湾”。好在与之合作过的李少红、田壮壮、周迅等人，能用他们的合作体会与相处心得为大家
勾勒出一个更多角度的叶锦添。
李少红视线
-合作作品《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》
叶锦添的美术和造型，不是用来突出和表现自己的，很大程度上帮助了导演和演员进入创作的氛围。有时即使有好的
创意，但是如果放在整个作品里太“跳”了他也宁愿舍去。他给出了大家衡量一个美术从业人员是否优秀的标准。
田壮壮视线
-合作作品《小城之春》
这是个太可爱的人了，不停地思考和发现问题，还亲手解决问题。影片整体色调、人物服装造型，包括蚊帐的布帘等
细节，他都要照顾到。尤其他把影片需要的在生活和不生活之间的气氛营造得非常好。
周迅视线
-合作作品《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》
他是一个很“小孩儿”的人，一个完全在自己世界里的人。他要是关注什么东西，视线是没有余光的，那东西全看在
他眼里。他设计的造型留给演员表现的空间很大，穿上他做的衣服，人物的感觉不会有偏差。他想要的东西不能打任何折扣，
比如他要一扇4.5米的大门就绝对不会要一扇4.4米的大门。他对美的事物特别敏感，同时也对不美的东西特别敏感，甚
至会强烈刺激到他。有一次大家一起出去玩，他整晚跟坐的沙发过不去，边敲沙发边唠叨：“这个沙发好硬，像个道具……”
沈畅视线
-合作作品《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》
他创作时完全生活在自己的世界里，没人可以影响他。他创作时会找很多资料，有时发动大家一起找，他和我们一起
剪贴，然后得出灵思。大家是生活中的朋友，我们买了东西请他鉴定，大家在审美方面都有些迷信他了，但很多时候，他看了
你的东西嗨嗨一乐不置可否，你就失去这东西到底好不好的判断了。
晨报记者杨阳
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