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对于跨过“不惑之年”门槛的杜镇杰来说，在人生的轨迹上转了一个大圈子，又重新回到原来的起点上，把舞台当做
实现自我价值的最终选择，真是一种难解难分的不惑之惑。
七年前，已在京剧新锐的行列中小有名气的他淡出京都，去香港谋发展。然而，经过了一番商海沉浮的历练之后，植
根在心底的粉墨情缘反倒“剪不断理还乱”地疯长起来。终于，原神归庙老虎归山，北京京剧院的“三驾马车”王蓉蓉、杜镇
杰、李宏图，又挑起了
一团领衔主演的大旗。
尽管杜镇杰是借着新创剧目《蔡文姬》中的新形象左贤王和首都戏迷重续台缘的，可他的内心感觉，认为还是余派老
生的传统经典更能体现自己的艺术实力。对于观众口碑“小马长礼”的说法，他颇不以为然，因为只有自己最清楚，他的演唱
技艺的根基更多来自于余派名师刘盛通老先生的口传心授，那真是如同临池摹帖一样，一字一句究其表里的苦功夫，是下过不
少年的。向马长礼先生投师问艺，成为他的得意门生及至又成了“乘龙快婿”，那则是以后的事了。在“深刻的保守”这样一
种艺术观念的执著中，杜镇杰把先生的教诲、舞台的实践与个人“世事洞明皆学问”的体悟融为一体，反反复复进行求索。他
认为，唱老生，特别是宗法余(叔岩)、杨(宝森)的，一张嘴开唱，够不够品位是最主要的，而对前辈大家艺术真髓的理解
与认识到不到位，则是其中关键。
重返京都舞台以来，杜镇杰演出的《杨家将》、《洪羊洞》等余派经典，无不以韵味纯正、古色古香赢人。今日，他
将在长安大戏院登台，演出全部《伍子胥》、《奇冤报》两出唱功繁重的挑梁大戏，他追求的最佳境界是，不只是临场效果的
火爆，而是更有耐人寻味的余韵。
刘福民
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