《橄榄树》

　　这一张专辑在华语歌坛的地位非同小可，获选1975—1993台湾流行音乐百张最佳专辑前十名，作曲和演唱在单项评选中也都位冠前五。许多年后重出CD版本，唱片名称改为《重逢》。但，这些都不重要。重要的是如果你曾为青春和爱情感动，那么等你年老时，这张唱片或许可以陪伴在身前，哪怕不听，哪怕只是苍老的手轻轻抚摸过唱片的封面，青春所有的 记忆都可以重回心间。那首叫《橄榄树》的歌，高远如莽原上的风，深邃似天边的星，你听，风吹云动，齐豫的歌声召唤你心底行走的欲望，流浪吧，去找你梦中的那棵橄榄树。这就是青春。青春还是爱情的甜蜜，“只有你的欢颜笑语，伴我在漫漫长途有所依”

　　《欢颜》

　　青春还是离别后的凄苦，“当我走在凄清的路上，天空正飘着蒙蒙细雨，”

　　《走在雨中》

　　我敢说，少了这些色彩，青春将多无味。

　　《回声》

　　三毛一生都在不停地烧，三番几次恋爱，每一次都那么深痛，毫无保留，朱天文说“她好比把她自己整个人投入一个熔炉中冶炼，烧啊烧啊”，但人就一个肉身，禁得起几次烈火焚烧？于是她走了，留下等身的书卷，还有一份有声的历史：《回声》。两个女人的歌声，讲述另外一个女人的前世今生，凄美绝伦。整张唱片都弥漫着一种说不明的情绪，好似人生苦短，而我们付给的总不够多，就算爱到生死两忘，伸出手去也都还害怕什么都来不及。齐豫和潘越云是懂得三毛的，歌里总有来不及的仓促，尽管声音美轮美奂。朱天文又说，“付给是生命的燃烧。付给本身是绝对的，如青春的本身，也是任何人都不可以怀疑的，但这种付给的对象有所不同。”当然，青春的燃烧应该有结晶，哪怕不是舍利子，也不要烧得粉身碎骨一团灰烬，那就是大遗憾，天不能原谅的。

　　《天使之诗》

　　当大师遇上大师，难免曲高和寡，但确确实实是阳春得纯粹，白雪得高雅。徐志摩，林绿，罗门，罗青，王小虎，白茨，郑愁予，哑弦，席慕容，李敏勇，三毛，余光中，通篇诗歌，但作曲只得一人：李泰祥，演唱只得一人：齐豫。这就是功力。第一次看见这张唱片，我有点眼晕。这些诗，都能唱吗？能，当然能。虽然不是曲曲都如《你是我所有的回忆》那般旋律美好，但实打实都唱了，而且编曲雅致大气，可谓给那些诗作了别解。或者等春天，采一束新鲜芬芳的黄玫瑰，用翠绿色的凤尾草围绕，再系上金色花边的彩带，连同这张CD一起送给你最心爱的人。我想，她会高兴的。

　　《有没有这种说法》

　　微凉的九月，来，脱下你的高跟鞋，跟我并排坐在花园的小台阶上，听齐豫。有一首情歌，我很喜欢的，叫《一面湖水》，齐豫和罗泓武唱的。“有人说，高山上的湖水，是躺在地球表面的一滴眼泪。那么说，我枕畔的眼泪，就是挂在你心田的一面湖水。”你说我们应该怎么形容它才好呢？我想不出来，只能握着你的手，看着你的眼睛，里面有一汪碧蓝如宝石的湖水，我将珍藏，当作心尖的一滴眼泪，紫霞留在孙猴子心里的一滴眼泪。《有没有这种说法》这首歌也是好。不是情歌。一首无法归类的歌。我也试图跟上帝打交道，恳请他修改我的命运、长相、甚至年龄，但是有用么？上帝一贯沉默，像不存在，所以你只能靠自己，只有自己。别哭，我的宝贝。

　　《骆驼·飞鸟·鱼》

　　1997年出品，继1988年的《有没有这种说法》后的又一张原创中文作品专辑。中间隔了九年，这个过程可以叫做“蜕变”。齐豫在这里摆脱了李泰祥时期的影子，社稷苍生、爱恨情仇都列入歌咏的范畴，超然、悲悯、大气，俯瞰众生。《四十个无亲无故的年头》讲一对老人背井离乡远赴台岛，40年无亲无依。齐豫说，“那种无以伦比的时代压迫感，总让我无法自已。40年里每天24小时的煎熬惶恐，几近一生的画面变白变红，变成一首四分半的歌与词，压缩得如同一颗小小的原子弹，蕴藏着无限的张力与可燃性，一触即发。感谢泰铭在弦律与编曲上给了我要的那种战火苍茫，人力无法回天的渺小与硕大共存之感。”《觉》是齐豫根据林觉民的《与妻书》写给意映的佳曲，恨千秋道义夺走爱人，不记得意映寒夜的孤苦伶仃。总归跟以往的齐豫大不相同，一样的只是“很干净，很干净”。安雅