昨天，我们编辑了《透过霓裳看模特》专题，其实，“薄透露”现象不仅出现在T型舞台上，在影视作品里，也有许多“薄透露”的镜头。

　　港台篇：“裸露的报应”

　　港台电影中裸戏的比重比较大，其中有相当一部分作品格调不高。其实，在香港这样 以票房收入作为衡量影片成败主要尺度的地方，拍裸戏尤其有诱惑力。

　　港台的三级片起源于20世纪60年代，当时称为风月片。从那个时候起，银幕上就玉体横陈，淫声连绵。这一时期“春光尽泄”的还只是一些怀着明星梦的少女，想初登大银幕不得已所走的一步。到了70年代，港台三级片逐步发展起来。大导演李翰祥拍的风月片风行一时。许多在娱乐圈已经小有名气的女星，为寻求突破，也纷纷宽衣解带，献身三级，不过当时的裸露尺度都较保守。

　　对于一些演员来说，演裸片是一条出名的捷径。许多港台明星，最初都是靠拍裸片引起影坛注目，从而成名的。任达华、彭丹、刘德华等大明星都拍过裸戏，而叶子楣、叶玉卿、邱淑贞、李丽珍、舒淇等更是一脱成名。最初导演选三级片女演员的标准是丰乳、细腰、肥臀，要性感。因此这些片子中女人的身材很重要。在港台风行一时的“波霸”叶子楣就是其中的代表人物。但是，叶子楣在接拍的三级片中只是卖弄性感而已，正面裸露镜头一般靠替身。直至1991年，以叶玉卿为首的一批女星加入“脱星”行列，而且比叶子楣要大胆、裸露得多了，这才严重动摇了叶子楣脱星一姐的地位，这或可称为“裸露的报应”。由这些明星出演的影片也都是以色情、暴力为噱头吸引观众，更不论各式各样简陋制作的三级片。

　　舒淇和徐若王宣本是台湾艳星，后来才杀进香港的。舒淇在台湾拍裸露写真竟获文隽、王晶赏识，被挖掘到香港。拍了一部由尔东升导演的三级成人电影《色情男女》拿下当年度香港电影金像奖最佳女配角及最佳新人奖，从此星运亨通，风头一时无两。

　　香港电影的许多裸露并非艺术需要，不过是迎合一些低级趣味，没有什么艺术价值。因此许多演员在裸露之后“改邪归正”才获得认可。

　　内地篇：朦朦胧胧的裸

　　从某种意义上说，内地电影中对性和露的包装要比国外来得精致、理性。就目前而言，国内电影的裸露镜头已开始追求审美角度的新突破。从20年来国产影片的变化中可以看出人们对“薄透露”现象接受的尺度，以及人们心态的变化。

　　对裸戏、激情戏审美尺度的把握曾困扰着影视工作者和观众。刘晓庆和杨在葆主演的《原野》就曾被视为所谓的“成人电影”，它开了中国当代电影赤裸镜头的先河，但也因为裸戏尺度的难以把握，使得影片一度被禁，几年后才得以公映。1986年上映的《芙蓉镇》也引发轩然大波，剧中有一段长达4分钟男女主人公的接吻镜头，可谓建国以来国产影片中吻戏之最了。

　　其后，以裸戏、以“性”为招牌的电影曾一度使观众趋之若鹜，这似乎是一种禁锢后的反弹。1988年上映的《寡妇村》是中国第一部打出“少儿不宜”的影片。打出这块牌子，反倒引得人们纷纷涌入影院。其实人们这种猎奇的心态倒是可以理解，压抑了那么久，总得有个发泄的出口吧。因此，在20世纪80年代后期，中国电影圈提出拍摄“娱乐片”的口号。在此期间，电影《疯狂的代价》第一次把“诱骗强奸”情节搬上中国银幕。女主角伍宇娟说，她在电影《疯狂的代价》里破天荒地在雾蒙蒙的浴室里展示了女性的美丽胴体，这完全是剧情的需要和人物情感的发展铺垫。但是相对审美欲望，步入影院的观众更多的是基于猎奇与窥视。

　　对“裸露”的津津乐道是当时某种社会文化心理的直接反映，当人们逐渐告别禁欲半禁欲状态，终于可以呼吸到自由空气，人们的“审美饥渴”终于得到了复苏。此后，一系列国产电影在裸戏、激情戏上的把握更加大胆。

　　1994年上映的《画魂》讲述了画家潘玉良的一生，巩俐饰演的潘玉良披着纱巾露出侧面，被美术学院学生临摹的镜头，虽被经过技术处理，但当时被香港投资方炒作成为影片一大“卖点”，连导演黄蜀芹都意想不到。

　　《红樱桃》与《红河谷》都是国产电影经典之作，并常常被人们拿起来比较。从电影特性来看，《红樱桃》和《红河谷》都抓住了电影普遍以“暴力”和“性”作为悬念及脉搏的特点。《红樱桃》中女孩的“纹身”是一种暴力，而强迫女性裸体则显然挑起一种对于“性”的关注。在如何表现“性”上，《红河谷》立足点是“赞美”，影片中有雪儿下湖洗澡一场戏，这是片中唯一的裸体镜头，在那山雪化成的水清见底的湖中，人的灵魂已被净化了，它展示的是一种美，一种圣洁。

　　环顾影坛，只要这种“裸”为剧情和题旨所需，符合人物性格，并具有审美价值，是会得到世人的肯定的。而庸俗的、粗制滥造的“裸镜”则势必为人摒弃。当我们能够坦然面对自己初来人世的模样时，我们才会真正成熟。

　　外国篇：在艺术与邪念间

　　电影中的“裸片”起源于欧美地区，这类影片多以出现男女全裸镜头为特征，以性爱构成故事主线。在西方，裸片是艺术片中的一个大片种，其中一些作品达到了很高的艺术档次，产生过较大的轰动效应。

　　1959年，举世公认的美国“裸体经典影片大师”洛斯·米歇尔与他人合作拍摄了他的第一部具有“革命性”的影片《蒂斯先生的邪念》，影片描写了一位名叫拜茵·汤姆的人，他终日邪念丛生，见到女人就急欲扒掉她的衣服。这是第一部在美国影坛展露女性柔美胴体的开山之作，米歇尔由此一炮打响，荣膺美国“裸片之父”的桂冠。此后，大量粗劣的跟风之作充斥了美国社会底层的“色情市场”。裸片几乎成为“色情片”的代名词。

　　裸片也可以阐释性爱与社会的紧密关系。莎朗·斯通在《本能》中饰演的“在电影中勾引男人的致命美女”，虽然也大露特露，但主要还是靠演技取胜。片中的性表演，也主要停在“演”上，而不是靠本色。《本能》女主角所追求的是：“爱情能赎回来吗？凯莉能够为所欲为而又仍然真正被爱吗？”这一女性的共同困惑，使影片有不菲的商业价值外仍具有不俗的艺术价值。

　　前苏联影片《这里的黎明静悄悄》中的裸露则尖锐地提出了“战争与女人”的冲突。电影里有一段“澡堂”的场景，其中有全裸的少女镜头。少女裸体逼人的青春、美丽与她们的宿命———战死于沙场形成强烈的对比，让观众产生触及心腑的悲鸣。(本报记者邵梓恒)

　　色情还是艺术？我们需要怎样的“裸”(图)