中新网10月28日电据新闻晨报报道,上周末,崔健在上海茂名路上的一间爵士酒吧内,以一台现场音乐会的形式
揭开了由他一手发起的“真唱运动”的上海站序幕。有人说崔健老了,也有人说中国摇滚乐老了,更有人直指崔健的“真唱运
动”就是一场炒作。面对质疑,崔健有话要说。
问:自从你在北京发起“真唱运动”,就有人说你“老了”,你自己觉得自己老了
吗?
崔健:我今天发起这个“真唱运动”提出的只是一个最基本的精神:你要假唱?可以!但你必须向观众说清,否则就
是一种欺骗!有人说我发了几张专辑后就开始“歇息”了,那只能说明他并不关心我在做什么。我1997年发过单曲,19
99年出过专辑。就算我的躯体会老,但我的精神不会老。
问:你发起的“真唱运动”揭露了现在中国乐坛很多问题。你是怎样客观地来看待中国乐坛目前的出路和希望的呢?
崔健:首先,“真唱运动”并不是单单针对流行歌手。在广州,在雪山,我都遇到过这样的青年。他们的唱功非常的
棒。这些人没有被关注和挖掘真的是一种浪费。我始终认为无论是唱流行还是做摇滚,乐手自身一定得有些“功底”,但正是
那些有功底的人却被市场无情的埋没了。为什么呢?因为他们无法进入“那些已经市场化了的“规则”,比如假唱。反对假唱
,是一个必须解决的问题,是乐坛出路的一个前提。
问:为什么在你之后的很长一段时间内很难再出现“第二个崔健”?
崔健:主要原因还是“假唱”。人们再也不能听到真正的音乐,听到的很多都是些“做出来的垃圾”。在这种环境下
,我们又怎么能发现,又怎么去评价究竟有没有出现过“第二个、第三个崔健”?至于中国的摇滚乐,我认为从来都没有出现
“颓势”,因为它根本就是“负数”。以前中国摇滚乐还处在“零”,可因为“假唱”,现在整个都成了“负数”。我们现在
不需要讨论“颓势”,而是要把摇滚乐坛从“负”推向“零”。
问:“真唱运动”自发起之日起就有被评为是崔健的一次“做秀”,你怎么看?
崔健:那些假唱的“既得利益者”,是不敢批评导演,也更不敢直截了当地说这个责任究竟应该是属于谁。于是他们
就盯上我们了,觉得我们是在惹事生非。既然现在人家说“假唱有理”,那我为什么不站出来把正确的观点也亮给大家看呢?
我不怕别人说我炒作,关键是我们的乐坛真的已经到一种非治不可的地步了。
问:对许多听音乐的普通人来说,他们毕竟不懂得太多的音响或技术上的技巧,怎么样才能让普通人也学会识破假唱
呢?
崔健:这其中有一个“铁三角”的概念。这“铁三角”的三个角分别是演员、音响师和导演。如果这三方成员中的一
方有点良知而拒绝“假唱”的话,那就绝对造不成假。我可以告诉你个真实的例子,中央电视台在前不久搞过个民歌大奖赛,
得奖者中有个来自农村偏远山区的孩子。录节目时,导演要那个孩子“不要发声音,对口型”。孩子搞不懂,问妈妈:“他们
为什么不让我唱出来呀?”最后那个孩子还是就这么假唱了。为什么?因为那是权威,他也想获奖。这样普通人就怎么区分得
出什么是假唱,什么又是真唱呢?
问:你怎样来看待音乐录影带?自己有没有拍过?
崔健:音乐录影带是唱片公司为了发他们歌手专辑的一种商业行为,但它又有点“艺术的感觉”,因为很多都是请了
专业导演通过拍摄、剪辑等手法来表达类似于电影的一些效果。我自己拍过音乐录影带,那种感觉简直就像是在受罪,我甚至
感到恶心。音乐录音带就是广告,就是垃圾。真正的音乐是用来听的,不是用来看的!那些配了画面的人有几个是拿了麦克风
在电视上真唱的?那不就是在骗人吗?
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