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007电影的价值观就像一个资本必胜主义的病例，但谁也不能否认它的娱乐价值，何况它还凭借预言功能，成为过
去40年动荡时事的风向标
40年过去了，邦德始终40岁。自从1962年10月5日第一部007电影《诺博士》出现在银幕上以来，他就
成为自由世界的英雄，男性性感的象征，智谋和冷静的代名词，一个完美绅士，一个神话。40年里他不断拯救世界，我们多
亏他才存活下来，而他总共那么漂亮地干了22次。
为了纪念007电影诞生40周年，最热衷于攻打伊拉克的那两个国家共同庆祝。《纽约时报》的标题最为夸张：A
HeroNeverOutofDate。与时俱进的英雄。嘿，詹姆斯·邦德。
最棒的，最享受的，最有权的
类型电影总是趋向于用聪明的花招补偿人们想象力的缺乏，不过这个温文尔雅的超级间谍例外，他创造而不是遵循了
一种动作片类型。在漫长岁月中，这个虚构人物经历了地缘政治学、性观念和男子服饰方面的巨大变迁，但翩翩风度始终如一
。1962年，当《Dr.No》出现时，他的形象体现了花花公子哲学的英国变异。他活跃、世故通达，自信地解决第一世
界的最急迫问题，缓解着当年那种冷战时期的焦虑。这是了不起的招数，人们从此迷上了邦德。
准确地说，007电影火了。邦德一下子成了明星。随后，1964年由肖恩·康纳利主演的《金手指》奠定了间谍
电影的地位，被称为“邦德”电影中顶尖之作。它在制作的各方面都堪称完美，有引人入胜和不落俗套的情节，机灵精巧的小
细节，有俊男美女，迷人景色，有恰到好处的音乐，节奏感强烈的动作，甚至难以描述的魔力。
在前几部邦德电影中，只有第二部不是建立在伊安·弗莱明(IanFleming)的故事基础之上。这个炒股票
破产转而写作的作家酷爱让自己的人物做长途飞行，这造成了007电影的“远足”传统。在《末日危机》里，007为了追
捕恐怖分子，跑遍了伦敦、西班牙、阿塞拜疆和土耳其。
皮尔斯·布鲁斯南说他太喜欢演邦德了，他可以演更多邦德电影，尽管他的合同到演完《明日再会》就将期满。他很
有信心地说这电影的结构是构思精巧引人入胜的，尤其是开头，“我直立着在朝鲜冲浪，几乎是在运动的冰山尖上。”
这一系列电影是典型的享乐主义电影，里面永远有引人入胜的民俗和风景。那些奇异绚烂、充满异国情调的场景包罗
整个地球及其周围空间，人们可以看见肯塔基牧草青青的乡村和瑞士白雪皑皑的阿尔卑斯山，可以看见沉醉在房前走廊薄荷朱
利酒里安宁舒适的生活，尤其当蟋蟀歌手给饮酒者唱着动人夜曲的时候。这一切告诉全球：世界是你们的，也是我们的，但归
根结底，是007的：一个属于发达国家的大英雄。
以性爱的名义，代表英国
邦德至高无上的准则，是他的性爱冲动(libido)高于组织任务。无论一个漂亮女人何时出现，他都要想方设
法延长他的时间表，以便他有时间“在干草里打滚”——这可是他与帕茜·卡洛尔在一起的真实场景。邦德式的性爱是一种独
特的电影风格，止于前戏的前戏。这种性爱暗含聪明的双关语和性的暗示，但是从来不会特别直白地表现。这给成年观众提供
了可观的愉悦和想像空间，而且对更年轻些的观众也无伤大雅——它的暴力范围和性爱暗示对于9岁以上的孩子都是没问题的
。除邦德电影之外，近年来，也有一些电影在努力尝试这种表现性爱的风格。
《卫报》一位评论者说，他的儿子快9岁了，非常喜欢这套电影，尤其是电影里的汽车和小玩意儿。小家伙已经看过
三部邦德电影，他喜欢《金手指》胜过《铁金刚勇破间谍网》，但最喜欢的还是《诺博士》，他最讨厌影片结尾部分邦德和漂
亮女人赖在一起不想被营救。
但是，每次与美女缠绵的场景、方式都会有变化，这是007电影刻意出新的经典俗套，每当紧张的情节全部结束，
全球的人们都期待着看那新的花样。
邦德也跳现代舞
面临当代生活，邦德并不总是那么应对裕如。上个世纪80年代以来，风尚变了，人们喜欢酷，不再喜欢智性幽默，
更不喜欢故作不动声色的老派风度。尤其重要的是，自那时以来，环境发生了重大的变化。旧绅士邦德不得不存活于苏维埃崩
溃、女权运动高涨、年轻文化勃兴的“艰难时世”当中，当他感觉自己挺幽默时，新的文化更轻松而无顾忌，一下子超越了他
。从伍迪·艾伦的《CasinoRoyale》和《AustinPowers》，到周星驰的《国产007》和《大内密
探零零发》，全世界的各个角落里生产出各种电影，讲别的故事却拿他说事，戏仿他，嘲笑他的古板。新的拯救世界的英雄出
现了，但类型已经完全不同。汤姆·克鲁斯只需要抛抛墨镜就征服了世界——虽然主要是女性世界，而布鲁斯·威利斯全然是
要颠覆007的一切，他讲粗话，看上去更喜欢一罐私酿威士忌而不是干马提尼。
变化从此开始。007变得不同了，他进化了。一种自嘲的元素起初就被用进邦德电影中，现在更强调了这一点，成
为一种结构式的重要元素。
在最新的《明日再会》当中，目前的邦德扮演者皮尔斯·布鲁斯南看上去人性多了，他终于会急躁了，还懂得如何显
得脆弱。在《巴拿马裁缝》中，他作为邦德而演绎了权威性的“反邦德”形象。新的007电影拨动着邦德角色愤世嫉俗的、
易受操纵的薄弱部位，虽然不会达到现实主义作品的那种洞察力，但这一时期的007电影的确已经部分恢复了邦德个性中已
渐渐暗淡的光彩。
《明日再会》中的邦德将开始朝鲜半岛的全新冒险之旅，这是后冷战时期的最后一个前哨阵地吗，如果排除“超限战
”的话？詹姆斯·邦德很早以前就开始应用、利用“全球化”规则，他到处旅行，哪里有针对美英的敌对，他就去哪里使用梦
幻的微型武器，顺便调情做爱。在9·11之后，他的轻松的、厚颜无耻的必胜信念显得滑稽可笑，几乎像个资本必胜主义的
病例。世界是残酷的，对战士来说《生于7月4日》之类才是真实的。
另一方面，邦德，或者说007电影还是预言者。这预言是有价值的，它告诉人们下一次危机可能发生在哪里。尽管
电影本身只是好莱坞耀武扬威的全球娱乐力量的一部分，但对世界局势的复杂性和矛盾性的评论分析，它总是提供了绝好的大
众文化研究机会。这个产生于世界冲突病例中的快餐电影病例，在这点上倒是不辜负过去风云变幻的40年。
来源：中国新闻周刊
作者：张泠
原标题：邦德，一个40年或更久的完美病例
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