记：您一直都给霍建起作编剧？之前有过别的创作吗？

　　思：较早以前，我热衷于写侦探小说。业余从事编剧后，也不太有时间给其他人写，除给黄建新导演写过《说出你的 秘密》外，主要就是和霍建起合作了。说实话，我从小说创作“拐”到剧本编剧上去，完全是为了霍建起，就像为他洗衣做饭 一般，自然而然。

　　霍建起干了多年的电影美术，是他们“78班”同学中改行做导演最晚的。我知道他想拍部电影，但一个没导演经历 、没太大名气的人不好找投资，惟一能做的就是先拿出一个说得过去的剧本，再去谈资金，于是我就试着写了《赢家》。

　　记：不是每一个“煮饭婆”都能为了帮助老公一偿心愿而开拓自己的，这里头除了才华、勤奋，还有构成彼此间默契 的……

　　思：夫妻之情。我和霍建起是典型的浪漫归于现实的人。谈恋爱的时候，我们也罗曼蒂克，婚后就是一棵葱一头蒜特 “夫妻”、特“婚姻”地过过来的。

　　记：能感觉到你们彼此欣赏。

　　思：欣赏霍建起，首先因为他是个善良的人，对人不存任何坏念，就是一只羊。不过作为女人守着一只羊挺安全的( 笑)，只是需要他是狼时他还是一只羊(笑得响亮)。我呢，生活中比较糊涂、爱生气，霍建起没少受罪(笑)。

　　记：说到“阿Q”，想到你们共同创作的《那山，那人，那狗》，国内零拷贝、在日本放映却票房大热，能想得通吗 ？当时是一个什么情形这边不做该片的发行？

　　思：这部影片，仅从剧本来说，改完以后我就挺喜欢的，拍出来后更觉得肯定是一部群众喜欢的影片。结果影片先参 加了当年的“北京大学生电影节”，反响特别好。但没过几天就听说制片方以40几万人民币的价钱把影片卖给电影频道了。 后来影片被一位日本选片人看中了，又被6万美元卖掉。日本选片人带着片子回到日本，立刻开始细致认真地运作，结果影片 在日本创下近5亿多日元票房，影片现在还在日本放映。

　　记：知道日本人为什么喜欢这部电影吗？

　　思：那一年日本东京国际电影节“女性电影周”活动邀请我去参加，我是带抵触情绪去的，以为那里的影评人、记者 、观众要问“影片中的山村为什么那么落后”等类似的问题，结果人家是从文化、从人类共通的情感的角度在探讨影片，还展 开自我批评，就影片表达的情感谈到日本青年亲情淡漠、自私、不懂责任只知享乐的现实。我就觉得，票房是一回事，但另一 方面，这部影片传达的积极、美好的东西，为什么我们的观众反而不如外面的观众有机会看到？

　　记：你和霍建起合作创作的过程，彼此间的意见相当一致吗？

　　思：并不一致。他确实喜爱艺术电影。而我是个情节片情结特重的人，我看过的所有艺术片都是他逼我看的。我写《 赢家》的时候，觉得那是一部特别写实的电影，没想到他拍出来是那样。甚至我想《那山，那人，那狗》应当是《秋菊打官司 》那样的风格，但出来却是清秀和心静如水的一幅画卷。包括《生活秀》，我想象那是柴米油盐的一幅市井图，并且我一开始 就觉得那应该是一部关于女主角要房子的电影，可他往人物的爱情那方面篡改，拍出来漂漂亮亮的。为此，我们常常争论，不 过，也有我们谁也说服不了谁的情况发生。

　　晨报记者杨阳