新报讯借着工作间隙，谭盾日前带着《英雄》的音乐做了一个小型的试听会，向媒体介绍了他在创作中“有关文化上 、技术上、音乐上的构想”。

　　谭盾创作的《英雄》音乐由序曲开始，分成16个段落，音乐的结构像完整的歌剧，随着90分钟的电影情节跌宕起 伏，音乐也整整占据其中的70分钟。自从《英雄》在深圳首映以来，惟一受到批评的就是谭盾创作的电影音乐，认为做的“ 太满”。针对这种看法，谭盾 说：“我们就是要把视听效果营造到最满的程度。《英雄》是一次视听的盛宴，是视听艺术的大 胆实验，每秒钟的音乐都和画面的移动有关，在这样的声画地图里遨游是危险和过瘾的。我们就是要满，《英雄》拍得像歌剧 ，音乐也要像歌剧一样一刻不停，让你一秒钟都喘不过气来。一听完立刻就说‘满’，是片面的，没有完全理解的。”

　　《英雄》和《卧虎藏龙》常被人拿来比较，谭盾说：“《卧虎藏龙》是我的女儿，《英雄》是我的儿子，兄妹自然会 有共同的血缘，也一定会相像，但本质并不相同。《卧虎藏龙》是草书，写意的，抒情流畅，它具有南方的委婉，是单线条发 展的。《英雄》表现古代大地的沧桑，有着北方的粗犷和远古的悲情，它是泼墨式的，史诗般的，多层次发展的。所以《英雄 》的创作融合了男、女高音，古琴、鼓、小提琴等众多音乐元素，从而取得丰满立体的视听效果。”

　　实际上，谭盾谈的最多的是他在《英雄》音乐中的创新和对多元音乐元素和文化进行融合的努力。

　　融合方式之一，就是把小提琴的弦换成二胡用的弦，再现了古代乐器“秦弦子”的音色，并且让小提琴大师帕尔曼驾 驭它。“《英雄》是最浪漫的故事，要找世界上最浪漫的人合作”，这位谭盾心目中最浪漫的人，就是顶级小提琴演奏大师帕 尔曼。帕尔曼开始不习惯谭盾改造过的“怪琴”，加之要与中国古琴合作，融入揉音、抹音等古琴指法，结果两分钟的音乐， 帕尔曼录了4个小时。在录完《英雄》的音乐后，帕尔曼紧张得浑身发抖，不敢去听，把小样给了自己17岁的女儿，说：“ 你总说老爸的音乐不够酷，听听吧。”帕尔曼的女儿听后叫了起来：“这是你的音乐最酷的一次！”帕尔曼说：“如果我女儿 喜欢我做的事的话，古典音乐就有救了。”

　　而另一种融合方式就是让日本“鼓童”用中国技法演奏。日本的“鼓童”是世界闻名的鼓乐团，“鼓童”不识谱，谭 盾把鼓谱唱给他们听。这些精彩的配乐，已经由索尼唱片收录，即将发行。林芳