“女性大师”阿莫多瓦这次一改以往的作风，在《对她说》里讲述了男人的故事。成功转型的他在“欧洲电影奖”中 满载而归后，又将目标瞄准了奥斯卡。

　　阿莫多瓦：《对她说》是个梦境本届“欧洲电影奖”大赢家讲述获奖新片的故事

　　12月7日，第15届“欧洲电影大奖”颁奖典礼在罗马举行，西班牙著名导演佩德罗·阿 莫多瓦(PedroAl modovar)凭借新作《对她说》(TalktoHer)横扫5项大奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男 演员和年度民选“我最喜爱的导演”，成为本届电影奖的最大赢家(见本报昨日B48版)。《对她说》是阿莫多瓦继奥斯卡 获奖片《关于我的母亲》后的又一部力作，于今年11月22日在美国公映。很多业内人士看过该片后，都预测这部新作将是 明年奥斯卡的又一大热门。该片最大的卖点是，一向有“女性大师”之称的阿莫多瓦首次将关注的目光放在了男人身上，并且 摒弃了他一贯喜爱讨论的有关性、毒品和暴力的题材，而转向比较纯粹的友谊。以下是近日阿莫多瓦接受记者专访的全文，我 们可以随着这位大师走进《对她说》的世界中去。——编者

　　重用男演员记者：你一直都被誉为“女性电影大师”，但这次你转向了男性题材。《对她说》的主角是两男两女，他 们演得很出色。佩德罗·阿莫多瓦(以下简称阿莫多瓦)：很高兴听你这么说。这要归功于演员。加维埃尔·卡马拉(Jav ierComara，男主角贝尼诺的扮演者)和达里奥·葛兰帝内提(DarioGrandinetti，男主角马克的 扮演者)都是很优秀的演员，很善于驾驭情节复杂的影片。《对她说》虽然是我第一次尝试接触男性题材，但并不是第一次选 用男演员担任主角，之前的《活色生香》讲述一个有双生殖器官的男人的故事，《斗牛士》和《欲望法则》里男演员也占了很 重要的比例，甚至在《欲望法则》里，连那个女主角卡门也是个男的。记者：你觉得更有乐趣吗？阿莫多瓦：什么更有乐趣？

　　记者：执导这样男女演员同时担当主演的影片是不是比单纯的女性影片更有乐趣？阿莫多瓦：都很有意思，特别是和 那些优秀的演员合作时，他们常常让我忘了我是导演、是编剧，这与他们是男是女无关。我当导演当了这么久，接触了很多很 多很有天赋的演员，我很欣赏他们，只是因为我编写的剧本多半偏向于女性题材，所以外界才认为我不大看重男演员，其实不 是这样的。

　　记者：你的意思是说……阿莫多瓦：换句话说，我更喜欢写女性的故事。借用行内一句不成文的规律说吧：我觉得女 性能够给我提供喜剧素材，而男性，只能让我写出悲剧。记者：那你为什么不继续多写些喜剧出来？阿莫多瓦：我尽量吧。我 觉得写悲剧要比写喜剧容易一些。记者：你有没有本事凭空写部剧本出来？阿莫多瓦：绝对不能，而且也不应该这么做。编剧 一定要贴近生活，要从生活中汲取营养，要抱着创作纪实小说的精神从生活中提取有用的细节。

　　一段“戏中戏”记者：对你而言，《对你说》属于什么流派的影片？阿莫多瓦：我不清楚。我惟一很明确的就是它不 是“好莱坞派”影片———它讲述的既不是CIA探员的故事，也不是詹姆斯·邦德的探险，更不是诸如侏罗纪时代的恐龙。

　　记者：那《对你说》有什么？阿莫多瓦：影片是由一段1924年发生的故事引出来的，虽然那场戏只有7分钟，但 是真实而且精确。记者：那段戏引出了很多故事。阿莫多瓦：虽然演员在那时都沉默不语……在影片的中部，护士贝尼诺难得 晚上不用值班，偷闲到电影院看了场电影———《萎缩的爱》(ShrinkingLover)，那是西班牙早期一部很有 名的默片，我借用了其中长达7分钟的镜头。记者：对于整部影片来说，你突然插进这么一段风格迥异的片断———哪怕它是 主人公用来追溯往事的工具，你不觉得是个很冒险的举动吗？阿莫多瓦：我不觉得。我不是借它来引出往事的，它就是一个独 立存在的故事……冒险？对，我承认，是非常非常冒险的举动……记者：你不怕把观众搅晕了吗？或者，会让观众不知所以？

　　阿莫多瓦：现在影片已经成形了，我可以说“我不怕”，但实际上，在拍摄的时候我是相当紧张这一点的，在没找到 合适的方法将那一段和影片关联起来时，我甚至整晚都愁得睡不着觉。影片进行了十来分钟时，就是贝尼诺看完电影回去，和 卧床不起的艾莉西亚(贝尼诺的女友)讲起这部电影的那一段，我自己非常喜欢。记者：那么你插进这一段7分钟的、毫无关 联的戏，到底用意何在呢？阿莫多瓦：看似毫无关联，但实际上是有作用的，因为在影片放映的这7分钟里，贝尼诺的生活并 不是原地不动的，他所遭遇到的变化甚至和《萎缩的爱》中的情节息息相关，两者一样跌宕起伏。总之，我当时编写这个剧本 时始终有一个念头，就是我要用这段默片来作引子，将后面的故事展露出来。

　　讲述“情中情”记者：那你觉得这段戏有没有掩盖什么呢？阿莫多瓦：我略掉了贝尼诺和艾莉西亚在房间里的那场戏 ，我不想把这对情侣的举动展现出来，那场影片片段在这里的作用就相当于一个眼罩。我想观众应该能够从默片的情节里联想 到主人公的举动，我不愿意直接去表现出来。记者：这不是你第一次在影片中借用另一部电影来表现主人公的个性了，比如之 前在《情迷高跟鞋》中……阿莫多瓦：对。维多利亚为了表达自己的爱与恨，借用影片《秋日奏鸣曲》(AutumnSon ata)对她妈妈诉说心声；《斗牛士》里，女主人公离开男友的那场戏被糅合进了影片《决斗》(DuelInTheSu n)中；而在《活色生香》里，两个男人决斗时，旁边的电视里正在放映《RehearsalForACrime》，而且 后来我还借用了其中的两个意念：断腿的男人以及突如其来的火灾。对我来讲，我曾经看过的影片已经转换成我自己的体验了 ，我会经常用到它们。我这么做，并不是要对那些影片的导演表示不敬，只是因为它们可以更好地融合进我的故事之中去。我 “讲述别人的影片”已经有好多年历史了———声明一句，这个“讲述”不是指在电影论坛上正儿八经地讲述，我讨厌那个。 我记得我很小的时候，就已经很会把看过的影片讲给我的妹妹听了。讲述影片时，我常常会随机加进自己的发挥，而每当我这 么做时，我的妹妹听起来就会更带劲儿，那时时间好像也走慢了，所以后来她们常常会央求我：把你昨天看的电影讲给我们听 吧……记者：你以后也会这样讲电影给你的孙子们听吗？阿莫多瓦：我不知道。我要抱孙子还得些时候呢……我想我大概不会 吧。现在我接受了这么多的访问，我只会对着记者们来“讲述影片”了。

　　来源于梦境记者：《对她说》的灵感来源于哪里？阿莫多瓦：来源于过去十年里，发生在我周围的种种真实而又离奇 的故事和体验，我全都做了记录：1、一个美国女人在昏迷了16年之后突然醒来，连她的医生都不敢相信这是真的。我看到 了那个女人的一张照片，她被两名护士搀扶着行走。2、在罗马尼亚，一位太平间的年轻看更人迷上了一具少女尸体，对“她 ”倾诉自己的心事。那个少女死于全身僵硬症，后来居然奇迹般地复活了，于是有人就把那个小伙子送进了监狱。3、纽约一 位持续昏迷了9年的少女怀上了孩子，几天后，人们发现孩子的父亲是诊所里的一名监护。我想知道，没有意识的人怎么可能 怀孕？4、我相信“红颜祸水”的说法，你永远预料不到美貌会给自己带来什么样的麻烦。我有一次梦到过这样一个场景：一 个绝色美女不停地流出眼泪，全都是痛苦的眼泪，后来眼泪把我的眼眶也塞得满满的。5、我在看了《魔鬼玩偶》(TheD evilDoll)和《奇怪的收缩人》(TheIn-credibleShrinkingMan)两部影片后，梦到自 己拍了一部小人国的影片，人物的腿全部都用家具脚做成。而实际上，我现在也正在着手写这样一部剧本。以上种种都有一个 共同的特点：一旦醒过来，恢复了原有的意识，那么所有的爱恨情仇都一下子不见了。这就是我创作《对她说》的灵感，它是 我的一个梦境。采访：Bob编译：汤颢

　　-大师语录

　　“我惟一很明确的就是它不是“好莱坞派”影片——它讲述的既不是CIA探员的故事，也不是詹姆斯·邦德的探险 ，更不是诸如侏罗纪时代的恐龙。”

　　“我更喜欢写女性的故事。借用行内一句不成文的规律说：我觉得女性能够给我提供喜剧素材，而男性，只能让我写 出悲剧。”

　　“我曾经看过的影片已经转换成自己的体验了，我会经常用到。我并不是要对那些导演表示不敬，只是因为它们可以 更好地融进我的故事中。”

　　“一旦醒过来，恢复了原有的意识，那么所有的爱恨情仇都一下子不见了。这就是我创作《对她说》的灵感，它是我 的一个梦境。”

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