(本报娱乐评论员泊明)一部影片连续两年成为观众在圣诞档期的期待之作，也算是件新鲜事。马丁-斯科塞斯(M artin Scors ese )筹划了三十年之久的《纽约黑帮》(Gangs of New York )，就是这样一部让影迷等了又等的影片。从原定去年的圣诞节上映，到赶今年的圣诞档期，耐心不足的影迷恐怕早就有些不耐烦了。烦归烦，但对于这部影片的热情与期望，很多人没有改变，因为无论是影片的故事还是马丁-斯科塞斯和莱昂纳多-迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)这样的组合，都有理由让影迷对该片给予更多的关注。

　　说起这部影片，很多人的印象里，这就是一部黑帮电影，这一点片名也明确无误地告诉了我们，除此之外对这部影片的印象恐怕只会停留在对马丁-斯科塞斯以往电影的回忆上。这的确是一部黑帮电影，讲的也是一个黑帮复仇的故事，但却远非常见的黑帮电影里简单的冤冤相报那么简单。这一点，“美国诞生于街头(A meric a Was Born In The Stre ets .)”这句话里可以看出。这句话赫然出现在影片的官方网站的主页上，一定让很多影迷有所不解。一部黑帮电影与一个国家的诞生会有什么关系？况且，美国的国庆日是7月4日，那是因为1776年7月4日大陆会议通过了杰斐逊起草的《独立宣言》草案；而美国联邦政府成立，乔治-华盛顿就任第一届美国总统那是1789月4月30日的事。因此无论你怎么看，本片故事发生的时间1846年至1863年都与美国的诞生无关。既然无关，导演却将这句话来暗示自己影片的主旨，一定有他的理由。这些通过对影片故事所发生的时间、地点、人物和事件背景的分析，我们就能够看出导演的一些寓意所在。

　　时间1846年至1863年：这个时代的最明显的标志是移民、战争和混乱，这些催生了纽约黑帮的诞生。

　　《纽约黑帮》中的故事发生时间是1846年至1863年，这一时段对于影片的主题来说，有着很重要的意义，当然它对于美国有着更为深远的意义。如果没有时间上的特殊性，这个黑帮故事将永远停留在仇杀的表面上。在影片故事发生的这个时间段内，美国和欧洲都发生了很多改变美国历史的大事。加利福尼亚地区发现金矿，美国和墨西哥之间的战争之后，美墨签订一项条约，规定墨西哥把得克萨斯、新墨西哥和加利福尼亚、亚利桑那、犹他、内华达以及科罗拉多的一部分割让给美国。而在这一时期，欧洲的爱尔兰等地发生了饥荒，加剧了欧洲人赴美国淘金的移民热潮。这段时期内更为重要的一件事是美国内战的爆发。

　　美国的移民历史，其实就是美国的发展史，从英国伦敦公司1607年在弗吉尼亚的詹姆斯敦建立第一个永久居留地开始，从欧洲到美国的移民就不曾间断。在影片故事发生的1846年到1863年这一时期，每年都有20多万欧洲移民来到美国，成为这片土地上的新住民。本片中，莱昂纳多-迪卡普里奥饰演的阿姆斯特朗及其一家都是爱尔兰移民，他父亲领导的“死兔党”就是爱尔兰移民组成的黑帮组织。

　　爱尔兰人移民美国的热潮有着深刻的历史原因，刚好与影片故事所发生的年代相符。在19世纪40年代，爱尔兰是欧洲最贫穷的国家之一。那时的爱尔兰人大部分居住在泥砌的棚屋里，靠一点贫瘠土地上生长的马铃薯生活。在1845年多雨的夏季里，爱尔兰的马铃薯染上了枯萎病。1848年和1849年，这种枯萎病再度发生，令本来就一贫如洗的爱尔兰人走投无路。当时，大约有100万爱尔兰人不是饿死，便是病死。还有100万人逃到英格兰、北美或澳大利亚。许多美国人、加拿大人、澳大利亚人以及新西兰人的家庭，都可能是19世纪40年代那些爱尔兰移民的后代。据估计，在1845开始至19世纪末，约有500万爱尔兰人移民美国。也正是爱尔兰人组成的“死兔党”在纽约为什么会有如此大的势力，为什么会与另一个美国本地人的黑帮组织“本土美国人”有利益冲突的背景。而影片的故事同时也将这一时期爆发的美国内战作为背景，让阿姆斯特朗单纯的复仇行动，变成了带领爱尔兰人反抗腐败政治和落后政治制度的寓意。

　　地点纽约曼哈顿：这个地方有三种人最多，他们是流氓、妓女和政客。

　　《纽约黑帮》的片名透露的信息实在很多，无意间又告诉了我们故事发生地是在纽约，确切地说应该是纽约的曼哈顿。作为意大利移民，本片的导演马丁-斯科塞斯一直生活在纽约，把自己电影里的故事发生地选在纽约，这已是他电影的显著标志之一。但这一次他的选择却是不得已而为之，因为历史已经早就选择了纽约作为黑帮故事的发生地。

　　现在提起纽约，总让联想起繁华和富庶，但当年却并非这般景象。不要说1626年荷兰人从印第安人手中低价买下曼哈顿岛开辟贸易站时它荒凉一片的样子，就是后来被英国夺占之后改名纽约，甚至是1789年美国人把这里作为临时首都，华盛顿在此就职第一任总统时，它也远没有你想象中的繁荣景象。本片中出现的纽约，是19世纪中期时的样子，这是华盛顿在此就任总统的60多年之后，这时的纽约仍旧是建筑破落，除了饥饿贫穷就是强盗和妓女。但当时这里的一切在现在看来都有其发生的必然性。

　　众所周知纽约位于哈德逊河口，濒临大西洋，因此这是欧洲移民海上长途旅行之后来到美国的第一站。那些抱着淘金梦想，漂洋过海一路上想着即将过上天堂般日子的移民，恨不得马上就踏上美洲的土地。当他们来到纽约时，立即停留下来，开始寻找自己梦想中的东西。但现实实在太残酷了，随着移民的越来越多，纽约的灾难也越来越深重。离开了赖以生存的土地，没有工作机会，也没有政府和亲朋救济，这些移民多数只能流落街头。为了活命他们所能够拥有的选择道路不多，做强盗和做妓女是他们最为直接有效的救命选择。从无组织的强盗到有组织的黑帮，这只是时间上的进化而已。本片中的“死兔党”就是爱尔兰移民组成的黑帮。美国的历史上，也的确有这样一个黑帮存在，它成立于1830年，是纽约第五街最具实力的黑帮组织，这和影片中的情况十分相似。

　　人物黑帮和政客：没有人能够区分《纽约黑帮》里这两种人的区别，因为很多时候他们会在不同的场合以不同的身份出现。

　　《纽约黑帮》的主角我们也从片名里已经知道，除了黑帮，这里面的主角还包括政客，只不过更多的时候这两者实在不好区分而已。

　　片中出现的黑帮有前面提到的“死兔党”和“本土美国人”。“死兔党”的首领是阿姆斯特朗的父亲瓦龙，这是纽约第五街势力最大的一个爱尔兰人的帮派，帮中成员的标志是身穿红条衫，老大驾临时手里会提着一只死兔子。现在想想他还不如港产黑帮片中的老大酷，但在当时可能是最酷的行为举止了。“本土美国人”其实是当时纽约当地的一个执政党，号称“屠夫比尔”的威廉-普尔(W illia m Poole )是这一党派中的重要一员，但是纽约鲍威里地区的所有黑帮都受他的控制。他是一个本土派，他要为真正的美国人谋福利，当外来移民的帮派侵犯到他的利益时，其结果是他会不惜一切手段来对付。威廉-普尔之所以有“屠夫比尔”的称号，是因为他为人凶残，在20英尺内他手中的刀能够准确无误地杀人，有点像我们武侠小说里小李飞刀的刀法。

　　无论是“死兔党”还是“本土美国人”，两者在性质上没有多少区别，虽然“死兔党”的首领在片中的角色对比中算不上是大恶之人，而且萌生了退却的意思，但这无法改变他黑帮老大的身份。而至于“本土美国人”，它实质就是美国狭隘民族主义和旧政治势力的代表。除了对抗外来移民外，每有政治选举，“屠夫比尔”都会亲临现场，强迫选民投票给“本土美国人”，甚至会要求同一个人连续投多次票。他们所依赖的不仅是帮派势力，还包括政治打击。

　　在这部影片里，还有另外两位重要的配角出现，说他们重要当然不是因为戏分多或者片中的地位举足轻重，而是因为他们是美国历史上真正鼎鼎有名的黑帮老大，一位叫蒙克-伊斯特曼(M onk Eastm an )，一位叫鲍斯-特威德(B oss Tweed )。蒙克曾经从政，但却在日后放弃州长职位做起了冠冕堂皇的黑帮老大，在19世纪末和20世纪初的纽约实力很大。而鲍斯-特威德则是他的死对头，两人之间为了争夺地盘曾大动干戈进行帮派之间的火拼，对这段历史有兴趣的影迷可以去查看一下，那才是真正的黑帮故事。鲍斯-特威德的来头也很大，他就是美国历史上臭名昭著的纽约坦慕尼派的幕后人之一。坦慕尼派借助纽约黑帮对纽约实行统治，在美国历史上是极为不光彩的一页。蒙克-伊斯特曼与鲍斯-特威德的地盘之争，其实就是政治之争，其火拼在今天看来也算是一件政治新闻。这两个人当道的时间应该在19世纪末期，在影片的故事里出现，如果是以成名之后的姿态出现，显然与历史不甚相符。不过导演若是想借两者的身份和故事来加强故事的真实性，来突出自己影片主题，显然较为合适，在当年的纽约没有人能比他们更“黑”。

　　事件黑帮寻仇：一个单纯的为父报仇的目的，导致了一场追求自由和平等的集体反抗。

　　1846年的纽约。爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”与代表美国本土势力的“本土美国人”之间的斗争进入白热化。“死兔党”的首领瓦龙被暗杀，杀他的人正是“本土美国人”中的冷血汉“屠夫比尔”和他的手下。瓦龙的儿子阿姆斯特朗目睹了父亲惨死的情景，从此内心埋下复仇的种子。

　　父亲死后阿姆斯特朗也陷入“屠夫比尔”的阴谋，他被迫过了15年的难民生活。15年后，小阿姆斯特朗已经长大，在他的身上依稀可以看到他父亲当年的影子。他再次回到曼哈顿的第五街，他的目的是要为父亲报仇。

　　这里曾是他父亲的地盘，这里原本有着一大批拥戴他父亲“事业”的爱尔兰人。但现在，这里一切都显得那么陌生，“本土美国人”已经控制了这条街，“死兔党”已经不复存在，这令他的复仇行动变得十分困难。为了完成复仇大业，他选择了暂时的忍耐和伪装。他加入了“屠夫比尔”的帮派，再次过起了黑帮生活，但这一次他拥戴的却是自己的杀父仇人。

　　阿姆斯特朗逐渐找到了接近“屠夫比尔”的机会，但越是接近他的内心越是矛盾，愈感迷茫。他看清楚了“屠夫比尔”的所有罪行，他同情那些受害的人，但他却发现就算是将这个人杀死，外来移民和所有受迫害的人也不可能过上安稳日子，因为“屠夫比尔”所代表的不是他个人和一个帮派，他的身后有强大的政治援助，当政治“爱”上了黑帮，问题变得复杂很多。

　　虽然马丁-斯科塞斯在剧情中插入了阿姆斯特朗与一个小女贼珍妮的故事，但所有的故事他都不可能让他仅仅朝着娱乐大众的方向发展，如果是那样，也就不会有“美国诞生于街头”的说法了。在马丁-斯科塞斯的眼里，“本土美国人”所代表的东西有着很明显的指向，结合当时美国国内南北战争进行得如火如荼的背景，这种指向更为容易为人接受。现在所谓的自由、民主的美国，也是斗争的结果。正义的一方中，也包括导演所同情的外来移民。

　　在编导的眼里，可能现在的美国才是真正的美国，这样的美国正是片中的这些人、这些势力相互斗争的结果，至此我们应该明白了“美国诞生于街头”的真正意义所在。