近期，黑帮片《无间道》在香港上映，香港金像奖影帝梁朝伟和刘德华分别扮演了片中两位男主角———黑帮里的卧底警察陈永仁和警队里的卧底黑帮刘健明。对于这两个人物，已经很难再用传统警匪片的概念来为他们做“好人”和“坏人”的界定：陈永仁一心要做个好警察，却为了完成上司的命令在黑帮里做了10年匪徒；刘健明本是黑帮三合会会员，在老大授意下加入警队，破获不少大案，成为警界楷模。一个明明是警察，却不得不昧着良心犯下众多罪案，一个明明是匪徒，却要身披法衣，充当 社会治安的保护神。这部影片没有建立一个简单的二元世界，人物的善恶界限自然也变得模糊不清，就如该片导演刘伟强所说，“大家都处在一个不辨是非的处境里”。事实上，类似的题材在近期的影视作品中并不鲜见，越来越多性格复杂、难以用传统道德规范去评价的人物，正在逐渐取代那些性格单一的所谓“完美好人”。

　　从电影、电视艺术开始诞生的那天起，银幕、荧屏上就一直存在正角与反角之分。而当影视艺术发展至今天，银幕上的“反角”却实实在在经历了一个进化和蜕变的过程。现在，越来越多的影视作品在打破这种正反人物之间的鸿沟，一时间，“反风”盛行。电影《教父》里的黑帮教父、电影《雷洛传》的腐败警长雷洛、电影《沉默的羔羊》系列里的医生汉尼拔、电视剧《黑洞》里的高干子弟聂明宇都属反角之列。

　　谈到最经典的反角形象，非“教父”莫属。事实上，“教父”是电影电视史上“反角”美化的一个转折点。马龙.白兰度和艾尔.帕西诺饰演的两代教父在20世纪70年代就令许多人“中毒”，以至于在30年后的今天还有一批拥戴他们的影迷，国内著名导演冯小刚就是其中一个。在“教父”之后，银幕荧屏上的反角形象开始发生变化。特别是在黑帮片中，“黑老大”等角色或多或少都承袭了“教父”的角色特点，例如《跛豪》、《变脸》、《英雄好汉》、《黑洞》等。“反角”风行是由人性的两面性决定的。从观众的角度讲，“反角”的存在满足了他们人性中向恶的一面，“反角”在银幕上的叛逆行为正好可以释放他们时刻自律要做好人的神经。而经过编剧和导演美化后的“反角”，则既让人性中向善的部分得到满足，又让人们向恶的本性得到慰藉。这是反角流行的重要原因之一。(本报记者余姝)