二十集电视剧《走出蓝水河》是一出布满深情、激情、真情、伤情的极具起伏的大戏，贯穿了从民国初到抗战的辗转年月，有脱离清制的困顿，有政府初建的飘摇，也有外敌入侵的蹂躏，还有累累伤痕的记忆中充斥的生离死别的痛楚。目前该剧已在安徽徽州的“潜口民宅”拍摄过半。

　　顾不上自己严重的腿疾，斯琴高娃带着那把便携式的作为拐杖的雨伞，来到了黄山脚 下的《走出蓝水河》剧组拍摄实景地。当她微笑着出现在大家面前的时候，脸庞洋溢着耀人的光彩。

　　母骆驼的坚韧奇伟赋予了斯琴高娃无穷的创作空间，斯琴高娃的郁浓辽阔奠定了母骆驼神形兼备的塑造基调。穿越《归心似箭》的玉贞，《骆驼祥子》的虎妞，《成吉思汗》的河额伦，《大宅门》的白二奶奶，《康熙帝国》的孝庄，斯琴高娃平静地看着那些曾活跃在她生命情结中的不同类型人物，再次起航时，又一次专注和心醉了。这回的斯琴高娃倾其多年的积累，设计了独特的人物肢体与口头语言，呈出一个勤俭持家，不畏强势，为香火延绵所困的柳溪首富母骆驼。腿伤未愈的斯琴高娃行走在青石黛壁间，裹缠着精巧小脚鞋，叼一杆老旧的长烟杆，母骆驼即是此时的高娃。

　　长于草原的斯琴高娃能歌善舞，收工的路上她总会来上几段，京剧、越剧、评戏、民族歌曲，不拘一格，大家都被她的这种艺术气质感染，一齐手舞足蹈地哼唱开来，整个剧组都会在冷冬的空气中感受到一股浓浓的暖流。(本报记者肖丽萍)