城市晚报《娱乐无限》记者金雪航 特约记者净植北京报道 谭盾是打破“中国先锋音乐”闷局的作曲家，也是中国的音乐才子。自从《卧虎藏龙》面世后，身为配乐的谭盾在世界各大影展中声名大噪，顿时在国内拥有了极高的知名度。谭盾与许多同行不一样，他喜欢上台指挥自己的作品，甚至经常参与到演出之中。

　　早在多年前，谭盾的名字在国外就拥有很高的评价和地位，谭盾是世界知名的作曲家 ，除了用“陶器”和“纸”作为乐曲的配乐外，谭盾也比较喜欢以大提琴、编钟等乐器作为配乐。

　　谭盾将东方文化推向国际间

　　第一次听见谭盾的音乐是在五六年前，央视播出的世界著名的“克罗诺斯弦乐四重奏”访华演出音乐会的下半场，演出的是他为该乐队创作的《鬼戏》。我记得高高坐在纱幕后的吴蛮，那一手诡异的琵琶让人目瞪口呆，和传统的《春江花月夜》、《十面埋伏》扯不上任何关系，但却古怪得引人入胜。还有那几位弦乐演奏家，除了他们的琴，舞台上尽手所触皆是他们的乐器，他们撩水、撕纸、击石以及献上他们自己的声音。那样的音乐让我感到既直接、纯粹又复杂、多元，既新潮、另类又古朴、原始。后来我知道座位中间被簇拥着的平头黑衣人，就是在国际间很有名气的我国音乐家谭盾。

　　平头黑衣的谭盾就这样留在我的印象中，后来每次在电视中见到他都如此。然而他的才思和音乐，却从不相同。

　　再次知道谭盾的消息是在2001年的夏天，因《卧虎藏龙》获得奥斯卡奖的荣光使得他广受关注。从那时起，我开始真正认识谭盾和他所带来的音乐。

　　谭盾曾在“奥斯卡”上留下话

　　采访谭盾，乐趣与困难并存。在他敞开意愿谈自己的时候，艺术家在思维上的天马行空和作为一个重要文化人物的强大信息总是交织在一起，使我常常要调整自己的思路和理清头绪。

　　他是那么好奇，对身边的很多事物都充满兴趣。我猜想，或许又有什么刺激了他的什么艺术灵感。我也同样好奇，我好奇是因为想了解他以什么征服了世界。但这个答案应该我自己寻找，而不是通过谭盾来回答。

　　他说起了奥斯卡颁奖典礼，原本他没有准备获奖后的答辞，但当天上午著名大提琴家马友友打电话给他，认为他应该准备。而另一位朋友则告诉他，答辞的短短45秒时间中，他至少有20秒应该是对东方人说的。谭盾开玩笑说，为了在短短45秒钟能说出足够丰富的内容，他的答辞是用音乐标出来的，因为音乐与速度有关。

　　于是颁奖典礼上就有了他那一番正好45秒的著名答辞：“作为一个作曲家，我的梦想是让音乐成为无国界、跨领域的艺术。《卧虎藏龙》的原创音乐为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗化之间架设了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。这再一次证实了中华文化深厚的底蕴是我创作灵感的源泉。现在这个梦想和这份努力经由奥斯卡金像奖、经由东西方的观众而广泛传扬，真是让人欢欣不已。我的另一个重要音乐创作理念就是融合被固有文化分隔成不同类别的音乐，让它们互补长短：比如通过对精神与情感世界的细腻诠释让电影音乐更富于艺术性；通过引入新的表现形式和创新观念而让古典音乐更具有挑战性、更能吸引众多年轻观众。”

　　虽然说的是《卧虎藏龙》的音乐，但其中表达的是谭盾一贯的音乐理念和追求目标，他借这样一个大众传播的方式来阐述自己的观点。

　　谭盾的音乐文化糅合东西方

　　在我看来，到目前为止，没有一个人能像谭盾那样，能成为这样一个打破东方与西方、下里巴人与阳春白雪、传统与现代、简单与复杂的多元文化的存在：一个生长于中国的东方人，在东西方文化世界里挥洒自如；一个曾经在农村务农的下里巴人，如今是世界文化圈中的贵宾；一个常常使用古老、自然乐器的音乐家，却常常使这些乐器发出最不可思议的、先锋的声音；一个被认为是前卫先锋的作曲家，却拥有最大众的音乐听众；一个音乐界的能人，却让他的音乐与戏剧同别的艺术门类融为一体……他自身多元文化的背景，不断给他提供了不断打破各种界限、进行多元文化创作的压力与可能，而这种打破与创作也不断丰富着他的背景。

　　但这种打破谈何容易？谭盾说，即使在西方也曾经有很多人说，东方就是东方，西方就是西方，这两者从来就不可能在一起。多年来，中国艺术家一直在孜孜不倦地探求一条逾越东西方文化鸿沟的道路，这种对话漫长而艰难。这种隔阂是显而易见的，仅在国内，“炮轰谭盾音乐”的说法就不时出现。艺术的纯粹与融合之间的争论在长时间里一直未能休止，融合要么意味着新的生命力，要么什么都不是，在一切争议中，谭盾坚持并成功了。

　　《英雄》弥漫北方弦律

　　成功也并不意味着争议的结束。

　　尽管谭盾在学生时代就已经成为中国获得国际作曲大奖的第一人，尽管他后来在国际间获得了那么多权威奖项的认定，但至今很多学院派的音乐家仍认为谭盾的音乐是玩闹，是玩概念，甚至是哗众取宠。

　　面对争议，每个人都会有自己的方式，当我以记者的身份和谭盾谈起争议时，他并不想公开地回应。他向我讲道，这样的争论如果一边倒，会对国内年轻作曲家的创新产生不良的影响。

　　随着他成为越来越受关注的公众人物，这种业界的争议无疑会越来越扩大到大众，就像《英雄》的音乐。电影还没全面公映，争议已经来了。于是谭盾来北京讲起了他的《英雄》音乐。《英雄》的音乐粗犷、沧桑、浪漫，强调北方大地的情怀。谭盾涉及了以前很少涉及的东北音乐，把二人转、内蒙草原、戈壁沙漠音乐综合起来。在这方面中国爱乐乐团的演奏极为出色，男低音们也为大地之魂增色很多。还是那样轻松的状态。他其实讲得很好，有关他视听实验的概念，有关他在音乐中新的创新和多元的融合，但是我担心，公众是否会对这样的细节和创新注意或领会。

　　从《卧虎藏龙》音乐获得奥斯卡奖，从谭盾的获奖感言中，我们其实可以了解，他近年来在努力打破东方与西方、种族与地域、古典和现代、门派和类别的隔阂。融合多元文化的艺术风格，已成为现今艺术发展的主流，《英雄》的音乐显然让谭盾大大过了一次瘾。作为一个站在世界音乐甚至先锋艺术前列的艺术家，作为一个更多把世界当做自己创作背景的中国音乐家，谭盾艺术创作的动机和目的显然是要更为超前和多元的，但这样的细节，不知普通的公众是否关注。

　　只有一样是我不信的，有人说《英雄》的音乐是在照搬《卧虎藏龙》，我不知道那电影怎么样，但我觉得对于一向走在世界新音乐甚至先锋艺术前列、总以各种奇思妙想让人吃惊的谭盾来说，重复自己是件不可想像的事情。

　　谭盾小档案

　　姓名：谭盾

　　出生日期：1957年8月18日

　　生肖：鸡

　　籍贯：湖南

　　家庭状况：妻子(黄静洁)、儿子

　　学历及经历：获美国哥伦比亚大学奖学金、取得博士学位(1986年)。“十年动乱”后，中国音乐学院作曲系首度开放招生，谭盾于30个名额中被选上榜(1978年)；凭《卧虎藏龙》获第73届奥斯卡最佳原创音乐奖、第44届格莱美四项提名。