10年，从时间的意义上说并不长，但是在星光变幻万千、星途沉浮不定的流行歌坛上，10年发生了那么多曲折的 故事，流传着那么多随口而出的金曲，经历了那么多转折、风雨和波澜，隐没了许多熟悉的面孔，又浮现出许多新鲜的笑容。 从1993—2002，10年中的一切足够人们去细细回顾和品味了。1月18日，《中国歌曲排行榜》十年辉煌演唱会将 在首体举办，排行榜一直被看做流行歌坛的晴雨表，透过一首首歌曲在榜上的位置更迭，歌手们在榜上的来来往往，映射出流 行歌坛的斗转星移。在十年辉煌演唱会前，北京晨报文化部与北京 音乐台中国歌曲排行榜节目独家合作，以互动方式推出回顾 流行音乐10年历程的“《中国歌曲排行榜》十年辉煌完全回放”。

　　10年间仅把登上排行榜的年度10大金曲相加就有100首歌曲，把它们都说得清楚，分析得明白简直工程浩大。 不过，看看这百首金曲倒是能让我们看到歌坛的一种走势和趋向。以往对歌曲我们只关注其传唱，忽视了它的创造者——词曲 作家，其实没有他们就根本不会有这些金曲。因此，在“金曲篇”中我们先说原创后说传唱。

　　全景展示

　　原创力量从南至北

　　1993年前后，内地流行音乐经过20世纪80年代的发展，一批内地音乐人迅速崛起和成熟起来。90年代早期 ，广东依然是流行音乐的前沿阵地，与港台地理位置的接近似乎也使那里对港台音乐的吸收借鉴更快一步，那里集中了一批像 陈小奇、李海鹰、毕晓世、解承强、浮克这样的优秀词曲作者，在1993年的年度10大金曲中就有5首作品出自广东音乐 人之手。

　　但是很快，随着一个大华语歌坛概念的形成，北京作为文化中心的位置凸现出来，毕竟广东偏于一隅，歌手想在全国 范围内得到认可，北京的位置更有利，这里有春节晚会，有中央电视台，每一次亮相都有可能成为一炮而红的机会。于是，在 1995年、1996年之后岭南歌手纷纷北上。这种变化也使得创作的重心向北转移，从1997年之后能在排行榜上打入 10大金曲的作品基本以北方作者为主了。这时，除了张黎、徐沛东、阎肃等上一辈的词曲作者外，一批又一批的新人开始引 领潮流，给王菲作曲的张亚东、为田震写过《靠近我》、《爱不后悔》的杨嘉松、刘沁、三宝、吴向飞、黄征等，每个人都有 金牌作词作曲的实力。

　　2000年后，创作上的另一大趋势则是港台音乐人为内地歌手写歌的密度越来越大，那英《心酸的浪漫》的曲出自 张宇之手，陈明的《幸福》由索尼的陈耀川、易家扬亲自操刀。有此趋势一方面因为海外唱片公司大举进入内地流行音乐，为 自己的签约歌手写歌在情理之中；另一方面，也因为内地流行音乐市场的扩大和唱片业逐渐走向规范，港台音乐人也由此扩展 着自己的市场。

　　特写聚焦

　　金曲传唱由易到难

　　以《中国歌曲排行榜》10年来的年度10大金曲为目标，每年选取一首为当年最佳传唱，选的过程中忽然发现这是 个很累的活，因为如何取舍是个很大的问题，不过为了更清晰地显出10年来流行歌曲的起伏脉络，还是勉力而为了。

　　●1993年《小芳》传唱度：100%

　　传唱理由：在多数歌手还在偏重港台味的流行时，李春波的《小芳》以都市民谣的姿态出现，新鲜感强，而且曲调简 单，朗朗上口，很快就传遍了街头巷尾，《小芳》甚至成了许多人对旧情回忆的代名词。

　　补充说明：其实在1993年的10大金曲几乎是首首传唱，像甘苹的《大哥，你好吗》、刘欢的《千万次地问》、 那英的《雾里看花》、毛宁的《蓝蓝的夜蓝蓝的梦》、陈琳的《你的柔情我永远不懂》，任何取舍都没有足够的理由。《小芳 》也只是其中的一种选择而已。

　　●1994年《同桌的你》传唱度：100%

　　传唱理由：对校园生活、对青涩年代的美好记忆使这首歌得以迅速传唱，而在歌坛上，作为校园民谣的代表作，《同 桌的你》无论词曲俱佳，校园内外、卡拉OK厅里它都一度成了点播率最高的歌曲。

　　补充说明：其实在1994年也遇到了与1993年同样的问题，就是首首好听，那英的《山不转水转》、林依轮的 《爱情鸟》、谢东的《笑脸》、孙悦的《祝你平安》、郭峰、陈洁仪的《心会跟爱一起走》、戴军的《阿莲》、郑钧的《回到 拉萨》放在其他年份都堪称最佳传唱，可惜一年只能选一首。

　　●1995年《大中国》

　　传唱度：100%

　　传唱理由：《大中国》让主旋律和流行音乐完美地结合了一次，在那一两年里不仅在春节晚会，在各种大大小小的晚 会上，它几乎是出现率最高的歌曲，而借助晚会这种传播迅速的途径，《大中国》也算红遍全国。

　　补充说明：到1995年就不那么难选了，除了《大中国》，也就是谢东的《中华民谣》、刁寒的《花好月圆》、田 震的《执着》还算传唱。

　　●1996年《朋友》传唱度：100%传唱理由：臧天朔的这首《朋友》不仅在当年，即使在现在依然有很多人随 口就能唱上一大段，由此也可见它的流传程度有多么深。《朋友》契合了人们对友情的心理需求，不难记的歌词和旋律又使它 具备了被传唱的基本条件。

　　补充说明：在这一年还有满文军的《懂你》、陈明的《为你》、李娜的《青藏高原》等金曲，只是传唱度上与《朋友 》确有差距。

　　●1997年《爱不爱我》传唱度：80%

　　传唱理由：内地大多以摇滚风格为主，零点乐队则在摇滚与流行之间找到了位置，这首《爱不爱我》确定了他们的歌 坛地位，也给了歌迷们一个新感觉。但它毕竟是一首乐队歌曲，演唱难度也不小，所以难以达到100%的传唱度。

　　补充说明：当年还有陈明的《快乐老家》、傅笛声、任静的《知心爱人》、田震的《干杯朋友》，传唱度与《爱不爱 我》确实很接近。

　　●1998年《相约九八》传唱度：90%

　　传唱理由：春节晚会上推出，又是当时正红的王菲与那英联袂演唱，无论推广途径还是原唱者的名气都足以使它成为 流传之作。同样是因为歌曲难度使它难有100%的传唱度。

　　补充说明：当年只有一首让孙楠从此走上星光之路的《不见不散》可与《相约九八》相比。

　　●1999年《靠近我》传唱度：70%

　　传唱理由：田震一直是深受歌迷喜爱的歌手，沉寂多年后以《执着》重回歌坛，《靠近我》是她风格小有转变的一首 歌曲，颇多动情之处，旋律动听，所以很快得到反响，只是此歌演唱难度颇大，所以传唱度不高。

　　补充说明：这一年还有那英的《干脆》、《相见不如怀念》、罗中旭的《为爱存在》等金曲，但同样因为歌曲难度问 题，难以广为传唱。

　　●2000年《冷酷到底》传唱度：70%

　　传唱理由：羽·泉是近10年难得的迅速崛起并很快成熟的歌手，他们迅速拥有了一定规模的歌迷，《最美》之后的 《冷酷到底》一直在热盼之中，一出现就打出了传唱之势。不过它也继续沿袭了歌难唱，最终难于传唱的问题。

　　●2001年《一笑而过》传唱度：70%

　　传唱理由：这两年歌迷分流很明显，因此再也难见一首歌人人唱的壮观场面，选择《一笑而过》基本上是因为它还多 少符合了一些朗朗上口的传唱条件。

　　补充说明：选到今年时，就发现选择又变得很难了，以前是太多无从取舍，现在却是太少，不好找寻。

　　画外有音

　　未来走势亦忧亦喜

　　从10年金曲的回顾，我们忽然发现了这么一个传唱金曲从多到少、从易到难的现象，对此有两种说法，一说是流行 音乐已经走过了一个高峰期，进入了瓶颈阶段；另一种看法是流行音乐的发展应该更追求个性，歌手应该有自己的特点，歌曲 并不能以传唱来做衡量的标准，没有太高的传唱度正是说明了歌手在音乐发挥上的个性特征，这恰恰是流行音乐开始成熟的标 志。

　　其实流行音乐在渐渐被确认为主流音乐形式之后，它承载的内容变得庞杂了，越来越没有人敢给它下一个定义，到底 怎样才算流行音乐的成熟和高峰。对两种说法不必急着求证，但是通过它们至少让我们有个理由重新认识流行音乐本身，也许 在10年过后，这是更重要的。

　　来源：北京晨报作者：高文宁