如果我拿王家卫和陈果作比较，那肯定是愚蠢的。陈果的《榴莲飘飘》像一把刀，起码也是一把水果刀，在切开那个 榴莲时，让我也流那么一点点血。最早的流血是在《香港制造》，凡是文艺片出道的新锐导演，大多是靠成长题材，昆汀·塔 伦蒂诺是这样，姜文的《阳光灿烂的日子》是这样，陈果的《香港制造》也是这样。后来我想，香港电影的多元化就完全体现 在陈果身上，这么一个独立制片人最终能够出来，获得相当于我们这里的金鸡奖或百花奖，那才叫百花齐放。因为在香港，电 影的好多类型它都存在了，而陈果走的却是 批判现实的道路，结果走通了。当然他的批判，其电影语言还是先进的，完全不是 《三毛流浪记》那个时代了。《香港制造》的主角是几个边缘少年，比陈可辛的《甜蜜蜜》中的青年要边缘，也比王家卫电影 中的人要边缘，王的边缘是衣食无忧的边缘，而陈果是将残酷的绝望展示给我们，而且拍《香港制造》只用了50万港元，也 没听说当局要封他的片子。

　　在经过了《去年烟花特别多》和《细路祥》之后，陈果又再次发力，《榴莲飘飘》是讲一个内地去港的妓女与一个香 港黑户女孩的友情(这个女孩也就是《细路祥》中的女孩)，不过大量的镜头是在内地的东北拍摄完成的，其中对内地的风土 人情，及妓女家人同学的拍摄，称得上是一幅风俗画。特别是看似随手拈来的新编歌谣，过耳不忘：“结婚了吧傻比了吧/现 在打炮不要钱了吧”。有人说陈果的东西呈现生活的原生态，或者说叫还原生活，但这种还原仍有他强烈的爱憎的。特别是他 对妓女的表现，除了原生态的东西之外，还特别讲她们的情和义，而且回到内地照样生活得很自在快乐。秦海璐因为演了这个 角色，也获得了2001年金马奖的最佳女演员。陈果的新作《香港有个好莱坞》尚未见到，据说又是个妓女题材。陈果的电 影让我想起余力为的一本《天上人间》，不过不如陈果来得极端。陈果并不把自己看作是另类导演，他称自己是草根导演，即 关心低层关怀社会又批判现实，这为他争得了荣誉。虽然他的商业性比较一般，但仍是个值得期待的导演。特别是在华语圈子 里，他的电影容易被圈内所接受。

　　在我看来，陈果一点也不像一个香港导演。这话的意思是，他不太考虑商业，从他电影的内容看，更像是个内地或台 湾导演，甚至比内地导演，如第六代如独立电影的鼓噪者更有冲劲。我们这里的导演，只要有一点钱，就向斯皮尔伯格看齐。 只是我们的钱永远没有斯氏多，所以片子也永远没有他拍得好看。陈果的问题是，他的片子还没有一部在内地公映过，这大概 就是“草根”的厉害和麻烦吧，因为野火烧不尽，春风吹又生。