在“第五代”精英导演们的庞大身影下，年轻导演纷纷呈出首部电影作品也是去年特色之一。离经叛道的《像鸡毛一样飞》(孟京辉导演)、中庸之作《我最中意的雪天》(孟奇导演)、闪亮着视听感知色彩的《开往春天的地铁》(张一白导演)、难产多年终于与观众见面的《那时花开》(高晓松导演)等等，一看显得分群分层，各种新手法“竞波逐流”，但先天不足的浅显底蕴，仅有一闪而过之势，呈现出无法抑制的严峻局面，让我印象较深甚为困难，的确是份遗憾。

　　最为值得一提的，应该是陆川执导，姜文主演的《寻枪》，影片还没出来已万众瞩目，作为一部年轻之作，有此成绩及现象实为不俗，而且导演对于剧本创作语境及影像表现张力的理解无疑是出众的，但个人化的想象空间却未能把影片的意念与现实描述的距离拉近，让我落个空欢喜。

　　已经是旧话重提了，关于年轻导演的处女作的问题，如果仅有张力和激情的话，很难相信一个导演还有多少能耐拍出好片。那么，意义苍白的形式模仿的《像鸡毛一样飞》与《生活秀》相比，两者间有什么区别呢？我想不仅仅是人物视点的问题，而是创作态度的真诚，不过，我相信孟京辉不会太执着于这部电影所受到的评价。电影，对于一些人来说，仅仅属于玩票的性质，当电影失去它的“光环”时，只是筑构于他者的过程。

　　另外，精力过人的张元连拍三作，其中改篇自王朔原著小说的《我爱你》受到一定的争议，但其描述年轻男女面临婚姻纠缠的绝望，在国产片中甚为少见，对刻画爱情那份不可名状的不确定性，有着同世代性的感性情怀，为不可多得的年度佳作。原名为《北雁南飞》的《我的美丽乡愁》(俞钟导演)，在秋季的广州第二届大学生电影节中提前试映一场，可惜文隽和俞钟的组合并不能重现《我的兄弟姐妹》(2001)的迷人锋芒，取巧的地域化题材和单薄的情节安排，单靠偶像演员陈晓东和徐静蕾也无补于事，这种明星效应反倒不能把影片提升为一种打动人心的力量。

　　而僵化的教条主义电影《美丽的大脚》(杨亚洲导演)和伪沙文主义电影《天上草原》(塞夫导演)，分别借助尘沙遍地的黄土地和风景优美的大草原来展现虚伪的人文情怀，获奖无数的出色表现理所当然地继承着主旋律电影的大方向，在此不必多费笔墨。

　　综观2002年的中国电影虽未是丰收之作，内忧外患的困境依然存在，但较有规模的电影制作环境日渐形成，门可罗雀的状况已有改善，“新一代”亦有拭剑待出之势。展望今年中国电影，“相信明天会更好”。彭永坚