第53届柏林电影节落下帷幕。本届电影节的主题是“迈向宽容”。新任电影节主席迪特尔·科斯里克说：“柏林电 影节的主题应该反映出国际政治现状。办电影节，总不能老是开香槟，亲来亲去那一套。”他认为，宽容是解决当今棘手时局 问题的途径。正是在宽容的旗帜下，大量欧洲、亚洲和非洲关于中亚、中东局势和呈现难民生活的影片参展，这正反映出电影 人对目前伊拉克危机的关注。一向关注政治的柏林电影节，今年政治色彩显得特别浓厚。

　　在政治和艺术之间找到平衡

　　自“9·11”事件和阿富汗战争后，大量出现的难民和种族问题越来越引人关注，全世界有同情心的人为此越来越 担忧。欧洲和亚洲影人率先触及这类现实题材，拍了大量影片。去年《坎大哈》一片就轰动全球，它极逼真地描述了阿富汗女 性难民的悲惨遭遇。今年柏林电影节，不论参赛片或参展片，有这样三多：关于难民的多；关于种族冲突的多；关于死亡的多 。德国影评人玛格丽特·科勒认为：“这些影片的特点是具有悲哀色彩，甚至有一些悲观主义。”像获金熊奖最佳影片的英国 片《在这个世界上》(InthisWorld又译《尘世之间》)就触及了大批难民涌入发达国家的棘手问题，让“观众切 身体验到没有家园、没有祖国的痛苦”。该片导演麦克·温特伯顿表示，欧洲目前对待难民的态度相当敌意，尤其是在英国最 近一次大选中，许多候选政客都企图以大力打压难民来赢得选票，而他的影片就是对当前政治气氛的一种回应。又如非竞赛的 但在柏林电影节作全球首映的《屠夫巴比》是描述1941年纳粹入侵前苏联时期的两家人，企图逃避大屠杀的故事；由终身 成就金熊奖得主亚奴克·艾梅主演的《白桦林地》，描述大屠杀的幸存者同一位德国摄影师结为好友，可他的祖父是党卫军， 两人由此产生的隔阂和变化；伊戈扬执导的新片《Arart》也触及种族灭绝——第一次世界大战期间许多阿美尼亚人遭土 耳其军队屠杀，等等。另外，像《时时刻刻》触及自杀问题；《大卫·盖尔的一生》触及死刑问题，等等。

　　电影艺术家的良知和责任心

　　难民潮和大屠杀都是战争造成的。本届柏林电影节举行期间，正值全球反战呼声高涨之时。许多大牌明星和导演都公 开发出了“反对战争！”的吁求。如马丁·斯科西斯就在柏林表示：“任何有理智的人都知道，暴力无法改变世界，如果可以 ，那也只是暂时的假像！”在15日的闭幕式上，担任主持的德国著名演员昂克·恩盖尔克形容本届柏林电影节是“祈求和平 的电影节”。以往，在一些大型国际电影节上，政治争议性的影片一般是很难夺魁的。而本届电影节授予《在这个世界上》金 熊奖，而且有这么多影人敢拍这类影片，又有这么多这类影片参赛参展，显示了电影艺术家的良知和责任心。用英国知名影评 人德雷克·马尔科姆的说法，这是“朝着新的现实主义(newrealism)的总趋向发展”。这无疑是当今世界电影的 一个新趋向。

　　作为这一新趋向的代表作，《在这个世界上》叙述了两名阿富汗人不堪战乱后的贫困生活，从位于巴基斯坦境内的难 民营逃跑，冒险偷渡到英国去。其中一名15岁少年贾马尔总算被准许留在英国，直到18岁生日为止。另一名则被驱逐，死 在一艘去意大利的集装箱船上。该片导演温特伯顿领奖时表示，应该把金熊奖献给片中两位主人公。原来这两个角色的扮演者 也是阿富汗难民，是温特伯顿从位于白沙瓦的众多难民营里挑选出来的，他们实际上是在演自己。

　　温特伯顿拍此片运用的是近似纪录片的手法。两位主人公逃难的路程是漫长的，途经许多国家。影片都是就实地取景 拍摄，现场同期录音，尽量用自然光，并使用便携式摄影机拍的长镜头，加上两名非职业演员的演出，所以十分真实。至于虚 构部分，温特伯顿也运用纪实化的手法：即刻意拍成像纪录片那样，色彩、运镜等尽量自然，少剪辑等，观众看后觉得十分逼 真。《在这个世界上》的人性关注和逼真的纪实风格，显然得到以加拿大名导伊格扬为首的7人评委会的共鸣，并得以夺魁。

　　“新的现实主义”和英国的“真实电影”

　　当代世界电影的“新的现实主义”，不同于上世纪四五十年代的新现实主义。其特点一是更加普遍化，涵盖欧洲、亚 洲、非洲、乃至北美；二是把镜头对准国际性的事件，如移民难民潮、恐怖活动等；三是手法更加纪实化。真实是当代电影美 学的核心，特别在欧洲，电影一向不只是娱乐，更是艺术，而且是反映现实的工具。近年来，欧洲影人虽然创作风格丰富多样 ，但最崇尚的是真实。近几届柏林、戛纳、威尼斯电影节获奖的影片不是取材于真人真事便是风格近似纪录片，例如《罗塞塔 》、《儿子》、《没有过去的男人》、《麦德莲姊妹》等“真实电影”。英国的“真实电影”历史较早，深受上世纪三十年代 和五十年代“纪录片运动”和“自由电影运动”等的影响，如今已在国际影坛上形成颇受瞩目的一派——“写实派”。该学派 代表人物有肯·洛区、麦克·李等。现在温特伯顿也加入了。去年柏林电影节就把金熊奖授予该学派的代表作——以纪录片手 法呈现爱尔兰共和军恐怖活动的《血腥的星期天》。另一部《甜蜜的17岁》又获欧洲电影奖。众所周知，新世纪的电影，从 技术层面说，其形式是数字电影，而从艺术层面说，其主流风格便是纪实化。这是总趋势，连美国在去年也拍出了一部取材于 校园枪击事件的《科伦拜恩的保龄球》，参加戛纳电影节的“国际竞赛”。

　　这次中国电影还是有收获的，张艺谋捧得了“阿尔弗雷德·鲍尔(柏林电影节创办人)大奖”。据透露，《英雄》未 捧“熊”，跟本届评委会主席伊戈扬偏爱人性题材的个人风格颇有关系。另一部由李杨编导描写中国北方某矿区一起案件的《 盲井》获艺术贡献银熊奖。

　　来源：上海文汇报作者：思文