袁立是近年来在银屏上颇为活跃的青年演员，从《英雄无悔》，到《永不瞑目》、《浮华背后》，她塑造的人物总能 给观众留下深刻的印象。在前不久封镜的电视剧《玲珑女》中，她扮演白凤衣，将一个生活在江南小镇的女子既温婉内敛又智 慧坚定的性格表现得淋漓尽致。目前她正在拍摄由黄蜀芹导演、根据著名作家张恨水小说《啼笑姻缘》改编的同名电视剧，一 人分饰剧中两个女主角：唱大鼓的民间艺人沈凤喜和富家留洋大小姐。

　　日前，记者采访了她。

　　成熟的演员爱做“功课”，年轻的演员讲究“感觉”

　　问：在你拍过那些戏中，哪部戏给你留下的印象最深？

　　袁：应该说是《英雄无悔》，因为就是从那部戏开始，我再也没惧怕过摄影机。在这之前，我对着摄影机就特紧张， 但从《英雄无悔》起，我开始找到表演必须生动，必须自然，必须生活化的感觉。后来拍《铁齿铜牙纪晓岚》时，有些年轻演 员看到张国立、王刚就哆嗦，不会演戏了，这就是没有自信的表现。自信是一个演员的基本素质，不管演得好不好，首先要自 信。这一点孙红雷就做得特别好，他特别自信。你不自信，如何让别人相信你塑造的这个人物？

　　问：你和濮存昕、张国立、陈道明等优秀演员合作过，和他们一起演戏，你最大的感受是什么？

　　袁：我曾细心观察过他们每一个人，他们身上都有自己独特的魅力。

　　张国立比较幽默，和他在一起会觉得比较轻松，没有压力。他很聪明，很智慧，不会喜怒形于色，不会给人高高在上 的感觉，他会照顾所有人的感受，因为他知道自己想得到什么，最后的目的是什么。

　　陈道明给人比较酷的感觉，他不是那种脸上老挂着笑容的人。陈道明的身上有一种能量，这种能量会让大家的注意力 都放在他的身上，他的这种能量会让他静下心来，他宁愿少拍些戏，保持一种神秘感，这不是所有的演员都能做到的。他是我 的偶像。

　　濮存昕是个“老好人”，对谁都特别好，而且这种好是发自内心的。濮存昕身上有一种诗一样的气质，给人的感觉特 别平缓，但他内在的激情非常大，只是有时可能没有表达出来。他就像一个肚子特别大嘴特别小的酒壶，表现出来的不多。他 曾对我说过一句话：“只有把门打开，风才能自然地流动。”我觉得他说得特别对，所以至今一直保持这样OPEN的表演方 式。

　　表演和做人是密不可分的，有人说“字如其人”，其实我觉得演戏也是“戏如其人”，表演有时有机遇的问题，角色 和本身的性格魅力的结合也是一个非常重要的环节。

　　问：和他们合作，你有没有压力？

　　袁：一点压力都没有，我觉得自己太幸运，他们都挺喜欢我，都挺宠着我的。也许是我在《黑洞》里演陈道明的妹妹 ，接触比较多，陈道明会对别人说：“袁立是个蛮纯粹的人。”他是从来不夸人的，特别是女演员，所以我在他面前也特别肆 无忌惮。张国立还说我这人特热情，其实我只是比较高兴，而且到了现场也比较兴奋而已。

　　问：和这些演员合作，与跟陆毅、孙红雷这些年轻演员的合作有什么不同？

　　袁：可能就是得到的照顾程度不一样吧。还有就是成熟的演员爱做“功课”，年轻的演员比较讲究“感觉”。

　　演技和个人魅力，演员的两大要素

　　问：听说当初拍《玲珑女》在定演员时，费了很大周折，最后还是选定了你，你觉得是你身上的哪些特点发挥了优势 ？是否和以往你所扮演的角色有很大区别？

　　袁：可能我比较适合演这个人物吧。另外，演员还有一个个人魅力问题，有时你看到一个人，突然会觉得，我喜欢她 ，我一定要用她。演技和个人魅力，这是一个演员要具备的两大要素。我可能属于那种比较真实、率真、生动、有活力，在人 前比较乐观的人。

　　这是一部特别形式化的电视剧，我以前从来没有碰到过这样的电视剧，感觉有点像舞台剧。我在剧中扮演一个镇长的 女儿白凤衣，她是站在观众的角度，带着观众走到玲珑镇，去看在玲珑镇发生的一切。这个角色和我以前演的很不一样，我特 别喜欢这部戏里的一种江南情调的文化。

　　问：你是如何来塑造这个人物的？

　　袁：这个人物没有特别大的情绪起伏，她的聪明和理智都蕴含在她的冷静内敛之中，我是把自己整个进入到人物的状 态中，在拍摄过程中很自然地去呈现。所以我没有把太多的表演的成分融入这个角色，而是把这个人物淡处理，生活化地处理 。

　　问：现在你在《啼笑姻缘》里一人演两个角色，是否难度更大些？

　　袁：这两个人物中，沈凤喜对我的挑战更大，我要把她的倔强表现出来的同时，还要表现出对命运安排的无奈感。

　　问：演了这么多部影视作品，有没有哪个角色让你觉得难度特别高，特别难以驾驭？

　　袁：要说遇到困难还是我演吴天明执导的《非常爱情》时，我从十几岁演到四十几岁，年龄上的跨度很大，那时我觉 得演起来很难，想象不出三四十岁人的心态，不知道该怎么把握。

　　问：有一些演员，他可能对表演有特别的天赋，而有一些则要通过很大程度的努力才能获得表演的成功。你觉得自己 属于哪一类？

　　袁：我从来不相信勤奋能出演员，演员要有表演的天赋，有些人就是能把一个故事说得绘声绘色；而有些人却不行， 这就是人的天赋。演员要靠天赋加后天的雕琢，如果没有天赋，只靠后天的努力是肯定成不了好演员的。

　　问：都说角色来自生活，你的表演灵感是否也来自生活？你认为自己表演的特长是什么，短处是什么？

　　袁：对，因为说到表演，一是演员素质，一是感悟能力，有些角色自己确实是没经历过，但并不是说就不能演了，我 可以从生活中别人的身上看到、学到很多，这涉及到一个感受力的问题，要完成一个角色，除了和我自然的天性分不开外，还 有就是和我的感受力紧密结合。

　　对生活的感受也是一个知识积累的过程，有的时候你感受不到一些东西，说明你的认知度还没到那个点上。平时和朋 友聊天、上网、看书，这些都是点滴积累的过程，我没有刻意地去注意什么，这一切都在我生活的环境中很自然地发生着。

　　我觉得我比较适合演情感和命运大起大落的人物，因为我个性中有比较勇敢的一面，别人不敢说的我敢，比较一根筋 ，这就是我的特性。但这些特性会影响到我的角色，所以如果让我去演悲悲切切的小女人，那可能不是我。我会从我自身的条 件出发，去演一些适合我的角色，我相信，每个演员都有他自己的戏路子。

　　一直以来我都在想，我演戏的定位是什么？有人说：“演员能够穿梭于不同的角色之间。”我觉得这是个谎言。比如 人们说起性感明星就会想起梦露，这是别人不可代替的；德尼罗如果去演慈父，他的魅力就会削减。

　　我相信每个演员都有他擅长的一面，我要知道自己擅长哪一面，向这个方向努力发展。我比较偏爱浓抹重彩的东西， 希望自己身上能有一种光芒，这种光芒眼睛可能看不见，但心里能够感觉到，它所散发的热情是能够感染观众的，当观众打开 电视机，能感觉到这种光芒，这种活力扑面而来，那就是我所追求的。

　　我比较贪心，演技派、偶像派都要

　　问：有不少报道都提到你喜欢“简单”。其实做演员比一般的职业要“复杂”，是不是就是因为许多事不那么简单， 所以使你特别追求“简单”？

　　袁：我经历过很多事其实都特别简单，我最熟悉的朋友说我的心智和13岁的小孩一样，倒不是我夸自己单纯，而是 我所处的环境很简单，从学校出来后，我没经历什么苦难的事，挺顺的。我拍的戏虽不是说一下子大红大紫，但我在一步步地 努力。我的口头禅是：“真的吗！(什么都相信)”我喜欢简单的另外一个原因是我很懒惰，最怕麻烦，我喜欢让我舒服一点 的城市，像上海啊，巴黎啊。

　　问：你的长相和表演都是得到大家认可的，现在对于年轻演员，大家都喜欢把他们或归为演技派，或归为偶像派，你 认为自己应该归为哪一类？

　　袁：有观众说我是偶像派的实力演员，我听了好高兴。我比较贪心，演技派和偶像派两边我都想占着，所以我说我是 实力派的。

　　问：你有没有自己的偶像？

　　袁：有，张曼玉，她的个人魅力和她的戏结合得特别好。我既希望自己能够演到像她在《新龙门客栈》里的老板娘那 样泼辣，又希望能够演到像她在《阮玲玉》里那样温婉。有一段时间我拒绝成熟，但我后来发现，每一个年龄段有每一个年龄 段的美。我现在想明白了这一点，我觉得要承认、面对事实，在什么样的时候就要说什么样的话。我希望自己能像我喜欢的张 曼玉一样，能演各种不同的角色。

　　问：有没有特别想跟他合作的导演？

　　袁：所有的好导演我都想合作，一个好的导演，他能懂你，他是个职业的骑手，懂得怎么去驾驭你这匹好马。我很喜 欢和赵宝刚导演合作，因为他很懂戏，有一些戏，在一些导演面前是能混过去的，但在他面前不行，他能看出你今天是不是在 状态里，是不是用心了，而且他能给你一些建议，跟一些能在他们面前蒙混过关的导演合作其实是件很痛苦的事，因为他们也 不知道你到底演得好不好，这样的戏肯定砸。

　　问：那有没有想过希望和哪些演员合作？

　　袁：这个问题还真没想过，不过能和一些好演员合作真的不错，比如姜文、斯琴高娃这些有能力的、非常感性、非常 关注自己状态的演员，我都想合作。

　　来源：上海文汇报作者：史薇佳潘志兴