中新网3月3日电一列火车上，满是人。其中，有一个女人，叫周渔。她的奔忙先是为了一个男人，然后是两个男人 。最后，是为了她自己。这便是《周渔的火车》要讲述的爱情故事。

　　这部爱情大片近期在国内掀起热潮，关于演员，关于激情戏，关于票房，诸多议论此起彼伏。

　　导演孙周日前接受凤凰卫视记者的专访，谈起《周渔的火车》的拍摄点滴。

　　记者：我在看电影的时候我还特意观察了一下旁边观众的反应，我发现这个电影最后结束的时候，有相当一些观众， 有点觉得看不懂，就觉得挺晦涩的，这个在你的意料当中吗？

　　孙周：我始终觉得这个故事可能更多地谈一种对爱的幻想，涉及到幻想的时候，我觉得时间和空间就变得不是那么重 要。你可以把童年，把未来把不曾发生过的事情全部混在一起，在结构上非常跳跃，我们一般很难用一种正常的观影经验去判 断这部影片，它后面可能发生什么，你不知道，后面可能是你期待的东西也可能完全不是你所期待的东西，

　　记者：我是觉得你在拍这个电影的时候，可能头脑里没有受什么束缚，你是想把什么元素拿来用，你就拿来了。

　　孙周：对，我非常自由。

　　记者：比如说，你愿意营造一种雾蒙蒙的氛围，你就说OK，这个东西是在江边，这个小镇是在江边的，你想说让周 渔，既朴实，但是又挺时尚的，所以你就会给她设计那样的裙子，然后套一件小罩衫，然后头发让她梳成一个，你根本没法判 断这是哪个年代的头发，至少不是改革开放以前的，但是你说改革开放以后，那至少应该是九十年代以后的，可是你又可以把 它理解是八十年代的故事。

　　孙周：我觉得这对于爱本身都不是重要的事情，我只是一开始确定这个景的时候，我就在脑子里想，云南我很喜欢， 那个地方阳光明媚。它在火车另外一端是哪样的，后面我就自然联想到，这边阳光明媚，那边就让它雾雨茫茫吧，咱们就到重 庆吧。“哗”，就到了重庆，就是按这样一个方式，中间是一个火车把他们连在一起，严格地讲，《周渔的火车》完全可以成 一个地铁故事啊，对不对，南城北城两个就够了。为什么我要挪到那样的地方，要建立这么一个空间关系呢？其实无非就是希 望在这样一个小的爱情片里头，大家观赏的时候不至于视觉疲劳，有一点点不解，我倒觉得没所谓。

　　记者：那现在这个结果你满意吗，

　　孙周：因为现在，我还是觉得有一些和自己的原始想法还是有一些距离，我做这个片子最难的就是爱是一种感受，它 不像一个情节剧有一个必然的一个因果关系，严格讲这个因果关系是很难判定的。

　　孙周：我曾经说，我最喜欢这个片子的地方可能是它的暧昧性，其实我觉得这是最难做的一件事儿，我在剪辑台的时 候都没有数，我不知道可以不可能做出来，我请香港的导演许鞍华来看，许鞍华看完的时候就说，导演你想说的那句话出来了 ，当时我特别激动，我没有十分地把握可以做到这一点，因为我实在觉得这份感觉挺难的，就是爱的那种暧昧性我觉得是很复 杂的一种感觉，我是希望能够达到这样一个效果，现在看，从整体的反应看呢，我觉得还是有一些这样的反应。

　　记者：你说的是国内的反应还是国外的反应？

　　孙周：国内还是有一些这样的反应。还有一个人说了一句话，不知所云，意犹未尽，其实我觉得蛮好的。

　　记者：我想不仅是这个片子，我觉得孙周以前说话好像不是这样的。我觉得现在变成一个朦胧感觉型的了，那你给你 的那些演员说戏的时候，你怎么给他们做提示，怎么阐述你自己想表达的那种感情呢

　　孙周：其实在这方面我经常谈到这些问题，你比如说从巩俐也是，我们一开始讨论的时候，我曾经做过一个比喻，现 实生活当中或许我们大家都是带着刹车的人，逢到什么事会停下，我说周渔这个人物可能就是没有刹车的女人，她会随着她的 感觉走下去，一直走到最后。

　　记者：由着自己的本性。

　　孙周：对，由着自己的本性走下去，一直到最后可能就是车毁人亡，

　　孙周：哪怕周渔的前途是那么那么的虚无，但是她对于自己心中的那份幻想，那种对爱的幻想的执着和坚持让我觉得 很感动，我觉得这个世界已经非常之物质化，什么东西都是可以被量化的，什么东西都可以被量化，还有什么东西是我们自己 的呢，还有些什么东西没有被量化过呢，我觉得就是我们的梦。

　　记者：本来是一部应该是很细腻地来刻画感情的，但是你这电影的一系列相配套的宣传给我完全相反的感觉，因为我 看到的基本上都是什么，说多少多少激情戏，后来看了以后我觉得完全不是那么回事嘛，后来我就不明白我说孙周为什么按照 这么一个思路去做宣传呢？

　　孙周：你不能说是孙周按照这样的一个思路做宣传。

　　记者：那是谁的，我以为你能左右这些呢？

　　孙周：不是不是，这实际上是推广公司去做的，当然媒体也很追，也可能这个片子在这方面，可能比以往的国产片可 能要多一点，大家也可能感兴趣，也有可能，但是整体上来讲我觉得这些都不是我最重要的，因为作为爱本身有肌肤相亲等等 这样的东西，这是很自然的，我并不觉得它怎么样。

　　记者：但是被别人做成卖点了。

　　孙周：这个我就搞不清楚了，真的，我就搞不清楚了。

　　记者：另外被做成卖点的就是这几个演员，像巩俐肯定没的说了，大家觉得是一个国际的影星，和孙周再度合作，这 是一个比较大的看点，像梁家辉也是属于国际级的影星，对于这几个演员的表演，你给打多少分？

　　孙周：当然不会满分。

　　记者：巩俐就抱怨过这点，孙周总是说还行还行，还行是多少分？巩俐很难拍，所谓难就是因为她太有成就了，一个 导演去和这样的演员合作的时候一定会这样的，你只能拍好，不能拍坏。很简单，因为你的责任就在这个地方，她不是白纸， 她已经是非常绚丽的一幅画了，非常完美，再去挖掘她一些新的东西就变得非常难，我这个人也喜欢冒险，我觉得没有什么做 不到的，只不过能不能做到最好而已。

　　记者：那怎么叫冒险，人家都说用大牌影星这叫票房保证，你干嘛称它是冒险呢？

　　孙周：不会啊。如果说我重复过去，那是很安全，如果说你想拿一些新的东西出来，那一定会冒险。

　　记者：那巩俐达到你想让她达到的程度了吗？

　　孙周：我觉得基本上达到了。只不过按照我们所希望获得的那个境界是不是能够做得最好，这个东西就很难讲了，我 也跟巩俐说，巩俐你以前演戏可能更多的就是很实，给你一个重担你就可以挑起来走，可能这次我给你要求可能就是给你一片 羽毛，你要捧到手里，你不能让这个羽毛吹走，但是又不能让它落下，始终处在这么一种状态，我觉得这个对她的表演要求就 复杂得多了，有的时候我就会支着机器在那个地方，我也不喊停，我就说我不会喊停，你们自己能够进行下去，你们就自己进 行，你们看到张强和周渔在那个阳台上，张强家阳台上那段戏，在现场我感受到了临时编几句话教给他们，他们来说，然后就 往下演，到最后你看张强和巩俐站在那个地方，张强走回房间，那全都是即兴的。我说你们两个就是这种谁也不想挑破，谁都 感觉到了，就是这份感觉，就像两个磁铁阴性两极，看不见它有相斥相吸的那种感觉一样，就是这样的一份东西，其实我们就 是努力希望找到爱的时候那些莫名的一种感受。未必见得那么具体，未必见得让它那么实，但是观众看了会感受到他们心中那 份东西。

　　记者：巩俐总强调，说孙周导演他特别懂我，好象他是最懂我的人。你觉得你懂得的巩俐是一个什么样的人。你在哪 些方面特别懂她？

　　孙周：因为她是我的演员，我肯定要很好地研究她。这时候我不管你是不是明星，我就是把你当做人来研究你，这是 一定的，这是我职业的一种习惯，就像我看一个人，他肯定害怕我看，我就盯着盯着一直盯着看，其实就是白日梦，就想像他 身上所有的可能性，其实这也是个幻想，我只有对这个人的幻想有了这么大，我才有可能去要求他，去完成这样的一个东西， 哪怕不是巩俐。

　　记者：我看过一篇报道是巩俐特别强调，她说第一个发现我的不是张艺谋是孙周，那个时候她才14岁，你现在对当 时的那个情景印象还深吗？

　　孙周：你这样说过分了。当然人家巩俐是张艺谋一手…

　　记者：那是巩俐自己说的，又不是我说的。

　　孙周：巩俐还是蛮客气的。

　　记者：她和你之间还用客气吗？人家动不动都说你怎么说服她的，你说根本不需要，一个邀请就来了。

　　孙周：我们彼此之间很尊重，我很尊重她，我始终朋友归朋友，但是在从艺这方面我觉得巩俐是很有成就的一个人了 ，像巩俐这样的一个演员，我觉得这种成功不是说没有理由的，张艺谋对她的帮助，还是我对她的帮助只是一方面，但是我觉 得她自身还是表演力很强大的，要不然不可能有这样的成绩。

　　孙周：其实陈青这个人蛮难演，蛮难演的。我希望他弱。其实在这个地方我是有一点自贬的一种感觉。

　　记者：什么意思？

　　孙周：所谓自贬就是对男性自身，因为我一直强调就是，从《漂亮妈妈》到拍到《周渔》我实际上一直都在试图尽可 能令自己的观点往女人的角度上偏移，当然我改变不了我先天男性的立场，但是我会努力地这样做。

　　记者：你自己对女人题材格外地感兴趣吗？

　　孙周：其实只是工作的关系，这两年我拍巩俐，当然也针对巩俐去研究女性，我平常也读很多书，关于女性主义在这 个世界范围里头怎样的一个格局，女权主义和女性主义有什么差别，这些问题我也会看，也要去看，象我们这代人，我们是见 过裹脚女人的嘛，对不对，我们都见过裹脚的女人，同时也见过周渔这样的女人，在这么短的时间里头，我们中国发生了那么 大一个变化，我们的中国女性开始真正意义地，开始去寻求自己的那份感受，去寻求自己的那份需要。我确实很感动，因为大 家都知道，所谓裹脚是取悦于男性的，但是在周渔身上她已经不再存在这个东西，她已经开始为自己的需要开始选择，作出判 断。其实整部电影我是希望建立这么一种境遇关系，所谓境遇关系就是这两个男人就像两面镜子一样，令周渔通过和他们的一 个互相关系发现自己的需要，这是我要的。

　　记者：你觉得你自己在影视界的创作过程，也经历了这么几个阶段嘛，就是说在最初，在山东拍电视剧的时候，后来 又拍电影，然后拍广告，再拍电影，有没有一种好像从实到虚这样一个阶段。

　　孙周：也不是，就开始现实一些，我就开始现实一点，所谓现实就是，知道很多问题，并不是说一朝一夕就可以改变 得了，但是我又那么爱电影，那如果说，这辈子我就索性把电影放弃了，我实在觉得有一点不甘心，我应该谢谢巩俐，陈凯歌 他们把我拖出来，如果他们不把我拖出来，推我一把，我或许我可能拍不了电影。

　　记者：那现在在计划下一步吗？

　　孙周：计划。

　　记者：是什么？

　　孙周：我剧本蛮多的，手里，同时做，我同时能做三、四个剧本。

　　记者：范围呢？还在做，比如还在着眼女性题材？还在考虑和巩俐再度合作？

　　孙周：各种各样的都有，我不会局限在非要是哪一种题材，我兴趣蛮广泛的，再加上我现在拍的很少，十年间我不过 拍了两部片子，所以说自己还有很多野心，什么样的题材好像还都很好奇，还都想尝试。

　　记者：不过现在观众可真的是很苛刻了，我觉得观众现在非常不好伺候了。

　　孙周：当然了，我觉得在中国其实拍电影很难的，并不是说拍商业片就很简单，很好拍，我恰恰相反，我觉得拍那个 片子我们恰恰是没有经验的，无论是我们中国的电影工业，还是我们导演自身我觉得都没有经验，我们既没有实力硬件，也没 有软件，真是这样，就需要我们自己多学习，去掌握这些空间，掌握这些方式。《周渔的火车》只能说有这个企图，只能说有 这个企图，但是未必见得做得最好。但是我相信我后边会很努力地去想这些问题。

　　记者：到现在为止《周渔的火车》的票房怎么样？

　　孙周：现在不错啊，一直都很好，现在还没有最后的统计，但是整体上不错，外边卖得也很好。

　　记者：我觉得你这个成本控制得挺低的。你刚才说才两百万美元。

　　孙周：已经算高的了。已经算高的了。

　　记者：在国内的片子里算。

　　孙周：那当然。

　　记者：一起去看的朋友讲，孙周怎么在这个年代还拍这么文艺的片子，怎么卖票房啊。我当时就说孙周这么聪明的人 他绝对是不可能是没管市场就自己闷头拍了一部文艺片，他绝对是把很多很多可以去拼市场的元素给搁在一起，但是他的心目 中还是想拍出一部挺唯美的片子，不要带很强的商业彩色。这样说对不对？

　　孙周：对，对。最起码把企图说出来了。