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　　随着都市新女性群体日益壮大，她们需要一个能清楚表达这一群落的主张和真切描绘自身生存状态的代言人，陈琳的自主不羁的形象、时尚多变的曲风、敢爱敢恨的主张和放眼世界的视野恰恰迎合了这一需求，成为这一群落在流行音乐领域代言人的不二人选。

　　算起来，陈琳已经称得上是中国内地流行音乐的中流砥柱了。从1993年的《你的柔情我永远不懂》出道至今，已经过去了整整十个年头，见证了中国流行音乐的光荣和梦想、崛

起和衰落。10年间，陈琳虽然不间断地出了几张专辑，然而由于大环境的窘迫和歌手本人的低调处事，除了让她一炮而红的《你的柔情我永远不懂》之外，其他几张专辑一直都没有引起多大的关注，仅仅起了聊胜于无的作用。

　　“时尚音乐”趁热打铁

　　直到2000年底，陈琳找来了张亚东、末吉等亚洲顶尖音乐制作人，制作出《爱就爱了》专辑，打出了时尚音乐和都市新女性代言人的旗号，打了一场漂亮的翻身仗，也树立了鲜明的流行音乐新女性的歌手形象。如今，第六张专辑《不想骗自己》在铺天盖地的宣传攻势下趁热打铁，继续完善“时尚音乐”这一理念，也使陈琳的新女性形象进一步清晰起来。

　　所谓“时尚音乐”，其实就是使用吉他、贝司、鼓这些传统的摇滚“三大件”，用乐队Bandsound风格的编曲为主线，加上时下风行的电子Loop编程，将英式摇滚、流行朋克和流行乐熔于一炉打造出来的一种悦耳的吉他流行曲。这种类型的音乐对制作人功力是一个很大的考验，而以仲衡、世聪为主的专辑制作班底为这一考验交出了一份令人满意的答卷。“吉他”张弛有度，电子音效恰到好处，两者的融合几乎不着痕迹，浑然天成，无论是决绝的《不想骗自己》还是痴情的《知足女人》，无论是狂乱的《满天风雪》还是俏皮的《我挑我的》，乐队的演奏和电子编程总能相辅相成，顺应歌曲的内容营造出相应的气氛。尤其是在《我挑我的》一歌中，电子音效和吉他的音色几乎难以分辨，独到的编排和奇怪的音色让听者不禁莞尔，完全掩盖了词作的稚嫩和苍白。应该说，这张专辑的成功，制作人功不可没！

　　鲜活歌声暴露野心

　　经过这么多年的磨练，陈琳的进步可谓一日千里。在初试啼声的《你的柔情我永远不懂》中，陈琳其实已经找对了制作乐队风格的流行音乐的发展方向，只是初出道的她在音乐上还欠缺一点自信，自觉不自觉地被主流音乐的“风花雪月派”牵着鼻子走，再加上唱片公司的宣传缺乏明确的指向和鲜明定位，使歌手的音乐形象不清晰，这是1993年以后制约陈琳音乐发展的一个主要原因。也许是意识到了这一点，在《爱就爱了》专辑中，磨砺多年的陈琳从形象到歌路都来了一个大突破，抛弃了以往哀怨的表情，“放开”了头发，挎上了吉他，放肆地摇摆，这一自主女性的新形象果然取得了成功。

　　在这张新专辑中，戴着帽子表情冷漠的她继续扮演都市新女性的代言人，在音乐上也找到了更多的自信，《不想骗自己》中的分手的漠然，《满天风雨》中被逼上悬崖的慌乱和挣扎，《知足女人》中的温柔暗涌和痴情执着，《抱紧我，别走》中的深切哀思和真挚幻想，《Great Day》中没心没肺的快乐都在她游刃有余的演绎中鲜活呈现，她对声音的掌控能力在其他游离于本专辑“主旋律”外的几首作品中也有极好的体现，比如在《粉红》中，她吹气如兰的唱法把渴望浪漫的少女情怀表现得活灵活现，而在她亲自操刀创作的一首环保宣传歌《绿色呼吸》中，她甚至还尝试了一下“韩红式”的民族唱法，虽然是浅尝辄止，但歌者的野心却已暴露无遗。

　　不羁形象时代主张

　　中国内地十数年的流行音乐历程中造就了阳刚之气的摇滚音乐，流行音乐中的女性意识却多沦为陪衬，虽然先后有蔚华、陈明、田震、那英等广为人知且形象鲜明的女歌手出现，但她们或为摇滚做嫁衣、或缺乏文化底蕴、或远离现代都市、或紧跟港台主流音乐缺乏个人主张，总难以成为现代都市女性的真正意义上的代言人，至于以农村和小城镇为主攻目标的孙悦、杨钰莹之流就更不值一提了。

　　另一方面，随着当代中国的急剧发展变化催生出的都市新女性群体却日益壮大，她们需要一个能清楚表达这一群落的主张和真切描绘自身生存状态的代言人，陈琳的自主不羁的形象、时尚多变的曲风、敢爱敢恨的主张和放眼世界的视野恰恰迎合了这一需求，成为这一群落在流行音乐领域代言人的不二人选。

　　从这一意义上说，陈琳已然成为田震、那英之后中国女歌手的最佳领军人选了，但愿陈琳能好好把握这一契机，让中国流行音乐再现光荣，再创辉煌！情人剑