改编自百老汇名作的《芝加哥》今年名利双收，除了让米拉迈克斯公司赚了个盘满钵满，几位男女主角更是人气急增。面对一片大好形势，米拉迈克斯乘胜追击继续炒热歌舞片市场———由《芝加哥》的制作班底奎格-赞丹与尼尔-莫隆负责，重拍1955年的音乐歌舞片《红男绿女》。如今，最让观众期待的莫过于主角人选。

　　在美国歌舞片80年的发展历程中，曾涌现出许多歌舞明星。他们中的佼佼者，凭借自

己非凡的才华让这一电影类型得以常演常新。

　　茱迪-嘉兰：《绿野仙踪》一夜成名

　　1998年，美国评选电影诞生百年来最优秀的100部好莱坞影片，茱迪-嘉兰在1939年主演的歌舞片《绿野仙踪》高票当选亚军，仅次于《公民凯恩》。当年，这部色彩鲜艳、载歌载舞的影片让清纯的茱迪-嘉兰一夜成名，但也使她从此沦为制片厂老板手中的“摇钱树”。接下来的十年中，她主演了几十部歌舞片，其中包括《相会在圣路易斯》、《一个明星的诞生》等等佳作。与此同时，她的精神状态也变得越发糟糕。米高梅公司不断逼迫她上更多的节目，使她惶惶不可终日，几乎完全靠镇静剂度日，最后终于精神崩溃，被电影圈无情地抛弃。

　　金-凯利：《雨中曲》达到巅峰

　　除了拥有一身歌舞绝艺，金-凯利还长了一张俊秀的脸庞。这让他成为大多数浪漫歌舞片中的白马王子，并很快就坐上了上世纪50年代美国歌舞片头号男星的宝座。1952年，他主演的《一个美国人在巴黎》赢得了当年包括最佳影片奖在内的6项奥斯卡金像奖。接下来，他的代表作品《雨中曲》推出，该片被誉为达到了歌舞片的顶峰。

　　琴裘-罗杰斯&弗瑞迪-阿斯泰尔：“金童玉女”耳目一新

　　这两位明星被称为好莱坞歌舞片黄金时代的“金童玉女”，是当时最完美的结合。上世纪30年代初，好莱坞歌舞片的银幕上总是一群欢歌笑语的跳舞女郎，但观众很快就对这种缺乏情节的作品失去兴趣。来自百老汇舞台的弗瑞迪-阿斯泰尔与女演员琴裘-罗杰斯的合作开始成为瞩目的焦点。他们从《飞向里奥》开始第一次合作，两年后推出的《大礼帽》成为他们最成功的里程碑。

　　茱丽亚-安德鲁斯：《音乐之声》绕梁至今

　　来自百老汇的安德鲁斯刚踏入好莱坞就遭遇了巨大挫折：她本已被歌舞片《卖花姑娘》的导演看中，没想到半路又杀出资历和名气远远大于她的奥黛丽-赫本。不过，安德鲁斯很快就在另外两部歌舞片中一圆银色梦幻，并获得观众的认可。它们一部是交融着幻想与现实的《玛丽-波平斯》，另一部则是同样获得奥斯卡金像奖的《音乐之声》。去年安德鲁斯因为疾病动了喉部手术，彻底失去“金嗓子”。从此以后，世人只能从过去的影片中欣赏那美妙动听的歌声了。

　　芭芭拉-史翠珊：《滑稽女郎》影坛长青

　　芭芭拉-史翠珊作为歌、影、戏三栖巨星，从上世纪60年代开始就盛名远播，堪称“长青树”。经历坎坷的史翠姗最初在百老汇崭露头角，虽然从未接受过系统训练，却在1964年成功主演了舞台剧《滑稽女郎》，扬名百老汇。4年后她凭同名歌舞片勇夺奥斯卡影后称号。除此以外，她的歌舞片代表作还包括《一个明星的诞生》和自编自导自演的《燕特儿》。

　　帕特里克-斯维兹：芭蕾王子大跳《脏舞》

　　斯维兹曾是专业的古典芭蕾舞演员，但在他赖以成名的影片《脏舞》中，却出色演绎了上世纪60年代被保守文化所鄙弃的拉丁舞。他扮演的领舞教练强尼年轻英俊，热情健美的舞姿魅力十足。其后，斯维兹走出歌舞片领域，主演了一系列浪漫爱情电影，其中以《人鬼情未了》最为成功。

　　约翰-屈伏塔：《油脂》赢得青年共鸣

　　20世纪70至80年代，迪斯科音乐席卷全世界。以此为主旋律的歌舞片《油脂》和《周末狂热》在青少年中找到了共鸣，并捧红了约翰-屈伏塔。多年后在《低俗小说》中，屈伏塔再展舞姿，尽管身材体态已不复当年，可那举手投足间的韵味却未随时光消散。

　　李察-基尔：《芝加哥》再领风骚

　　当年科波拉导演的《棉花俱乐部》是一部强盗片与歌舞片的交叉作品，李察-基尔的舞蹈才华在片中并没有得到更多的表现。如今《芝加哥》终于给了他足够宽阔的舞台。李察-基尔已经年过五旬，也并非专业舞蹈演员，不过他拥有自信和风度这最为有力的武器。银幕上，观众看的不是踢踏舞的难度，而是成熟男人的风情。

　　瑞妮-泽尔维格：平民女子成“新女王”

　　奋斗多年的瑞妮终于凭借《芝加哥》走入了一线女星的行列。她没有动人的身段和绝世的姿容，她的减肥计划总是媒体调侃的对象，她的爱情故事也总在失败中收场，不过就是这样一位姑娘，却成为歌舞片领域的新女王。或许这一古老的电影类型，需要的正是这样新鲜的血液。毕竟歌舞片曾是大众的游戏，而拥有平民气质的瑞妮正好跟它相得益彰。本报记者余姝