独创平民化历史叙事新路《乾隆王朝》拒绝“正统”“戏说”

　　本报记者丁冠景通讯员谢世明

　　作为描写清代康、雍、乾三大英主贤君的电视连续剧的压轴之作，40集大型历史正剧《乾隆王朝》今晚起将在南方 电视台影视频道以粤语播出。尽管该剧与已播出并引起轰动的

《康熙王朝》、《雍正王朝》不同，是一个非“二月河版本”， 但它与《康》、《雍》二剧一样，都是在尊重历史、力图重现史实的前提下大胆、合理地进行戏剧化情节的塑造，而坚决拒绝 “戏说”。

　　大众立场演绎故事

　　帝王将相充斥荧屏，历史剧成为近些年影视剧的支柱题材，这已是不争的事实。而历史剧难以拍好，也是众所周知的 事实。说它难，就难在如何选择历史言说的方式，这似乎是自有历史剧以来便存在的一个进退维谷的两难命题。通观新时期以 来的历史题材影视作品可以发现，它们有的以“无一字无史书记载”的严肃、客观立场来表现历史，这往往让观众感觉到枯燥 乏味，毕竟看电影看电视剧不是上历史课；有的以借历史外壳随意想象、胡编乱侃的态度“戏说”历史，这又让文化、教育工 作者因其容易误人子弟而忧心忡忡。如何才能使历史剧的真实性、艺术性与观赏性以及教化功能、审美功能与娱乐功能完美地 统一起来？这是历史题材影视作品的创作者苦苦思索并努力探求解决的问题。《雍》、《康》二剧的巨大影响，无疑为《乾》 剧铺平了品牌效应的阳关大道，但同时也把它推向了珠玉在前的“绝境”。幸好《乾隆王朝》的编导在其“祖先”《雍》、《 康》二剧的成功实践基础上，进一步摸索出了一条历史题材影视剧的创作新路，用该剧制片人的话来说，就是“游走于正统与 戏说之间”。该剧独辟蹊径地采取大众立场即平民化历史叙事策略，以达到当下社会政治、商业、文化诸因素及导演、演员个 人风格的最佳平衡。于是，全剧从现代社会的审视角度，揭示了乾隆王朝由盛转衰的命运，而不只是简单地展现宫廷的勾心斗 角；乾隆是一个既成就了一代盛世，也败落了一个国家的“功过三七开”的皇帝；刘墉不再“罗锅”；纪晓岚也不再“铁齿铜 牙”；和珅更不是“贪婪小人”，而是亦正亦邪的“圆形人物”……历史，借助于现代人不违背古老史传的合理想象，真实而 又生动地再现于21世纪的观众面前。

　　四大板块依据史实

　　乾隆生平的故事流传着许多民间版本，即所谓的野史。丰富的民间资源使得《乾》剧的平民叙事有了可能。在《乾》 剧中，既没有《雍》剧那处处凸显的“正剧”标签，也没有《还珠格格》那肆无忌惮的夸张表演，有的只是意趣盎然的民情世 俗、大众絮语。真实的乾隆究竟何等模样？乾隆王朝既为繁荣盛世，何以就此走向衰落？乾隆是一代明君，怎么会容忍和珅这 样的巨贪？在《乾》剧中，这些问题都能让观众找到比较接近真相的答案。该剧的四大板块“惩贪”、“下江南”、“祝寿” 和“禅位”，在历史上均确有其事。编导的高明之处，就在于以史实为依托，结合民间流传的版本演绎，使情节戏剧化、人物 个性化，并巧妙地设置悬念，引人入胜。这就既保证了严肃的历史创作态度，又突出了艺术感染力与观赏性。《乾》剧的平民 叙事既拒绝了“戏说”，又与“正统”保持着距离，由此在商业与艺术中找到了一个契合点。

　　现代视角审视乾隆

　　《乾》剧选择“中庸之道”，不仅是为了尊重历史和吸引观众，更重要的还是为了现实意义的发掘。如果没有观古识 今、以史为鉴的作用，娱乐岂非成了“愚乐”？与《雍》、《康》二剧一味简单化地正面美化、歌颂不同，《乾》剧无疑具有 更复杂的现实批判意义。该剧编导以现代人的视角去审视乾隆王朝耐人寻味的命运，让人们看到了太平盛世的繁华景象下暗涌 着一系列能摧毁王朝大厦的危机，正所谓“打天下易，守天下难”！而乾隆王朝所遇到的问题在今天也大量存在，这就既以历 史的名义为观众的现实焦虑提供了一种合法的宣泄渠道，又通过挖掘王朝由盛转衰的原因来获得观古知今、寓教于乐的认识功 能。例如在剧中，王朝由盛转衰的最大祸根莫过于贪污腐败。全剧通过暗线不动声色地展现了和珅这位强力“反贪局长”一步 步变为“首贪”的腐化过程，足以引发观众作深度思考！

　　图片说明：焦晃主演的《乾隆王朝》今晚在广东南方电视台开播。本报资料