金大侠横空出世，挑战武坛以来，领导的决不仅仅是武侠的潮流或者说是通俗小说的潮流，他更多的影响似乎产生在那个他曾经工作过，并且有过一些难忘回忆的演艺圈内。

　　有一句话，相信很多人都听过，那就是金庸剧再烂也有人看，一边骂一边看，骂得没词了，戏也看完了。金大侠是编故事的能手，金庸剧故事紧凑，很少冷场，想看古装片，首选金庸剧。当然，金庸剧大都由当红明星主演，追星族的效应不可小觑。

　　因此，即使我们把金庸剧当作一个剧种来研讨，也是不为过的，连琼瑶剧都可以单列一种，若还把金庸剧混在港剧或武侠剧之列，真的难免有些暴殄天物了。

　　83版《射雕》和“五虎将”

　　金庸剧最辉煌的成就莫过于上世纪80年代培养出了一个极富传奇色彩的“五虎将”，十几年后无线曾试图重新栽培“新五虎将”，但结果新五虎里只有古天乐和古巨基成了名，虽然不能说全军覆没，但毕竟五个人只立起来了两个，五虎之名，再难重现。究其原因，复杂繁多，无线威力大不如前，影坛新人难比旧人，但最主要的恐怕是因为无线没有把造星的金庸剧派给他们，因此反倒是非五虎的陈浩民、马浚伟、陈小春、吕颂贤等人的风头盖过了其他三位“新虎”。

　　记得曾经在央视笑傲论坛看到这样一条留言，“怀念五虎的时代”，在漫天的责骂与些许的赞誉中，这句话最使我触景生情，真正的一语胜千言！追忆五虎当年情，就如同追忆金庸群侠一般，“无线五虎将”，注册了一个无线的商标。也许无线，金庸剧，这根本就是不该分开的两个词，不是无线的金庸剧，大都随着时光的流逝遗忘在人们的记忆里了。

　　“五虎”之梁朝伟

　　他的《鹿鼎记》、《侠客行》播映时，恐怕很少有人会预想到他会和王家卫那样的导演结下不解之缘吧。有人说和梁朝伟渊源最深的两个人是王家卫和金庸，因为他在无线接连演了三部金庸剧，演绎了四个男主角(《侠客行》中分饰两角)。梁版《鹿鼎记》，被普遍认可为最佳《鹿鼎记》，梁版“小宝”被金先生赞为最传神的小宝。韦小宝、石中玉……都是跳脱倜傥的角色，谁会想到十多年后，这位男主角会因为一部低调而幽怨、甚至有些高深莫测的文艺片登上康城影帝的宝座呢。

　　“五虎”之黄日华

　　上世纪80年代成功出演了《天龙八部》中的虚竹、《射雕》中的郭靖和《碧血剑》中的袁承志，前期多扮忠厚老实，傻人有傻福的角色，跳槽到亚视，因《银狐》成功转型，1998年TVB台庆剧《天地豪情》中再次尝试亦正亦邪的角色，1997年无线的《天龙八部》中的萧峰亦堪称其演艺道路上的里程碑之一，经典程度不输于郭靖，其可塑性几乎可以给满分。

　　“五虎”之苗侨伟

　　因“杨康”一角红遍香江，不久再蔓延至大陆及所有华人地区。若论金庸小说人物改编最成功，演绎最成功的，都首推阿苗的“杨康”。苗侨伟扮相亦古亦今，正邪角色均能胜任，为人不焦不躁，如果不淡出演艺圈，前途绝对是无可限量。20世纪80年代与翁美玲被称为“金童玉女”，两人合演的电视剧几乎可以与无线的最高收视划等号。可塑性几乎满分。“五虎”之刘德华

　　华仔今日的成就，绝对要感谢无线当年给他演杨过的机会，论演金庸剧出身之人的名气，华仔绝对是第一，人气也是数年不衰。“五虎”之汤镇业“五虎”中发展最不好的就是汤镇业，他的可记之处似乎也只有一部《天龙八部》，段誉一角演得很成功，阿汤名气输于其他“四虎”，但演技也极堪造就。

　　结论得出，金庸群侠们，以“五虎”为代表，势必有着超凡演技及俊朗外型，他们靠金庸剧发迹、蹿红，却都未靠山吃山，之后的路都是他们自己走出来，这些人里也可以包括出现于金庸剧中却并未走红的周星驰、吴镇宇和关礼杰(周星驰演过电影版韦小宝，吴镇宇演过电影版张翠山，关礼杰演过台湾版段誉，他们与金庸剧依然有不解之缘)。

　　90年代的新一辈

　　20世纪90年代，年轻一代的金庸群侠似乎没有当年的前辈们争气，从“新五虎”可以看出，金庸剧始终是无线栽培小生的法宝之一。

　　10年后的“金庸群侠”人数多了很多，因为此时的金庸剧男主角决不重复，《鹿鼎记》选角时，陈浩民和古天乐都是少年康熙的候选人，最后无线还是把机会给了唱歌出身的新人马浚伟，使得金庸男侠们始终没有以相同面孔出现，不知道是该喜还是该忧。

　　这个时代的成功代表是古天乐、陈浩民和马浚伟。其中以古天乐红得最彻底也最实在，古仔的“杨过”在香港收视并不理想(这似乎是此时无线金庸剧的通病：拍在香港，红在内地)，在大陆和东南亚却要用“杨过旋风”来形容，一时间，杨过和古天乐似乎成了一个人，而古仔的俊朗依稀与当年演杨康的苗侨伟有些许雷同，使得网上有了这样一句话：苗侨伟、古天乐———杨康和杨过的最佳代言人。古仔的俊朗在新一代男星中无出其右者，年纪轻轻就具有的成熟魅力和忧郁眼神也于90年代很难见到。而古天乐对陆毅辞演杨康深表可惜，说演金庸剧一定会红，当然因为他自己就是收益者之一。

　　陈浩民的“段誉”，在他那个年纪，已经算是成功的了，浩民可化迂腐为可爱，的确是门不小的本事，死缠烂打加深情款款，面对这样的段世子，王姑娘真的显得凉薄了。

　　陈小春不算是金庸剧捧红的那一类，但韦小宝绝对为他增加了几何数字的人气，很多人挑剔年龄和外形上的差异，我倒觉得各版“小宝”都有独特之处，几个综合实力都是很高的。

　　马浚伟的“小玄子”太合适了，我实在不得不佩服TVB选角的精准，可以说，《鹿鼎记》之前，对马浚伟的《一号法庭》很少人会留了什么印象，然而《鹿鼎记》热播了，无论在什么电视里，我们都可以一眼认出那个年轻有为又稚气未除的小玄子。古仔的话，再一次印证。

　　相对前几个人，吕颂贤、江华、张智霖、林家栋的运气都不算好。张智霖苦于珠玉在前，无可奈何。林家栋的“袁承志”不是容易走红的那种金庸男角，江华没有赶上金庸剧热播的第一时间，又有苗侨伟、李修贤的“夏雪宜”在前，没有前面的轰动效应，何况江华走红于亚视，也用不着以金庸剧中的新人面孔出现。

　　吕颂贤的“令狐冲”的境遇属于比上不足，比下有余。网上有篇论令狐冲的不可演绎性，说的有一定道理，金大侠小说15部，36本，最难演的就是这位令狐大侠。吕颂贤于亚视作品《枪神》中的跳脱，《银狐》中的深情，本来令狐冲应该是得心应手的，但无线的编剧的改编水平比起1983年时改编杨康的水平来，差得太远了。而无线给年轻人的压力也太大了，可以说如果不是演金庸剧，阿吕的表现也许会更好。

　　但无论如何，金庸剧在后几位的经历中也绝对是不可抹煞的一笔，因为演了金庸剧，使他们区别于其他的艺人，这种区别，任何人都要承认。鱼化石