没有看《万家灯火》之前，在我的记忆中，冯宝宝的形象还停留在那雍容华贵、眉目含情的古代女子身上。看过屏幕 里的“邓水喜”，我惊叹于她怎会变得如此憔悴，成了地地道道的乡下婆。前晚，在采访过程中，我见到了另外一个冯宝宝， 言谈之间、顾盼神飞，兴致一高，乃至手舞足蹈，全无半分扭捏之态。她的热情和健谈也激活了我的思维，采访进行到深夜大 家还意犹未尽。于是我们相约，等这部电视剧拍摄结束以后，她要与先生再赴广州一游，“到时候请你带我去逛街

、买东西， 好吗？”

　　拒绝格调低下庸俗的剧本

　　记者(以下简称“记”)：什么原因促使你退隐后重返电视圈，接拍《万家灯火》？

　　冯宝宝(以下简称“冯”)：陈宝华的故事打动了我。跟她聊天，我发现她是个真正懂戏的人，多少年我没有遇到过 这样的人。有相逢恨晚的感觉。她说到每个人物的时候都有人物身体语言的表达，我很乐意帮她促成她想做的东西。

　　记：除了剧本以外，还有什么别的原因？

　　冯：我对亚洲电视的感情。1976年我从英国毕业回到香港，第一份电视台的工作就是在亚视。不管谁是它的老板 ，我对这幢大厦，这些摄影棚，都有难以形容的感情。还有许多以往共同工作的幕后员工，也许凝聚力就来自于这份友情。香 港失业率很高，我担心这些老朋友失去工作，所以我希望能帮电视台尽一份力，不希望他们被炒鱿鱼。另外，这部剧的格调很 高。它包含了许多新闻片段，已经不是一部简单的电视剧，可以作为历史的教科书。这部剧不断向大家传递一个信息：不要放 弃，明天总有希望。现在香港面临许多问题，不少人失去了信心。《万》剧告诉我们以前我们这么穷，都可以走过来，现在的 情况已经比过去好多了，我们还会走不出困境吗？

　　记：你似乎很在意剧本的主题是否积极向上。

　　冯：我不会接那些格调低下、庸俗、无聊的东西。不是没有制作单位找我回来工作，我一直都在推。作为演员，不单 要演剧中角色，还要担任社会角色。我不接受那些东西，是因为我有使命感。当然放弃了机会，在物质享受方面我就必须付出 代价。如果我继续待在香港，为了维持一定的生活水准，我必须大量接戏，可是它们并非都是自己所能认同的东西，这种选择 会让我很痛苦。其实我对物质生活没有很高的要求，精神快乐对我而言更重要。于是7年前我决定连根拔起，离开香港去到马 来西亚，就是要过一种平淡的生活。我没有想过还会接戏，还会遇上邓水喜这样一个有质感的人物。

　　冯：你认为《万家灯火》对观众的吸引力在哪里？

　　记：我7年没有拍戏，可能很多人出于好奇，想看看这个女明星变老了吗？变胖了吗？他们会从外表来看。其实我也 挣扎过，是不是应该保持在观众心目中的形象，所谓女明星的风姿。后来我明白，其实我的意愿是做个艺术家。所以为了塑造 好人物，化妆上，我故意把脸底彩做得很黑，让邓水喜看上去老、憔悴，我还用底彩把手抹黑，画出指甲缝的污垢、老皮，尽 量做出粗糙的感觉。如果仔细看，会发现我在细节上下了很多功夫，比如水喜的发型，随着时间将发生变化，刘海儿变卷曲了 ，头发烫了，从比较凌乱到变整洁了等等。水喜到香港时间长了，也学会打扮自己，可是她终究脱不了土气，比如她用的发筒 ，是花花绿绿地卷了一头，我追求的就是这种不好看的效果。漂亮了反而不是水喜，这些创意让我觉得很过瘾。

　　邓水喜勾起了我的回忆

　　记：7年没有接过戏，刚开始有没有不适应？

　　冯：基本上没有什么不适应，这让我自己都觉得奇怪。我有过很曲折的人生经历，但我已经超越了那个阶段，我以为 自己已经不懂得哭了，可是摄影机一开，情绪一到，我的眼泪却像拧开的水龙头哗哗地流。可能是我感情丰富，也可能是这个 人物某些经历、桥段在某些阶段与我的个人生活有交错，我可以体会到她的痛苦、她的感受，眼泪也就自然来了。好像有场戏 ，邓水喜要把儿子送走，就带他去买鞋、陪他吃东西，很不舍得。这个情景让我想起1986年我刚离婚时的情景。那时我经 济上有压力，所以不得不接戏。当时我同时跨《秦始皇》和《杨贵妃》两部戏，在台北与香港之间往返，不能跟两个儿子待在 一起。去台湾之前。我想取悦我的儿子，带他们去吃旋转寿司，寿司很贵，儿子吃了一碟又一碟，我的心情矛盾极了，想让他 吃好，又担心花钱太多。所以，那场戏勾起了我的回忆。唯一不适应的就是早上起得太早，我很赖床的。片场最早的通告是6 点钟，所以我找了片场附近的房子，5分钟的路程，可以尽量延长睡眠时间。在拍摄过程中，还发生了“大字报事件”。当时 我们凌晨3点收工，工作人员接着拆掉旧布景，重新搭新布景。当时早上的通告写着8点半。这短短的时间内根本完不成这个 相当庞大的工程。于是我跟鲍起静联名写了张大字报贴在化妆间：“抱歉，演员实在没有体力。请在布景搭好前1个小时通知 演员回来化妆，拜托！”其实这么做，也是怕人家误会我耍大牌。

　　记：有观众反映说这部剧你从头哭到尾，表演方式有些单调，对此你怎么看？

　　冯：其实哭有很多种变化，有无奈、有痛苦、有委屈，有压抑之后的爆发、只是不认真看，就感受不到。观众看戏的 方式很重要，如果一边吃饭、或者打麻将，一边看电视，这就不是在“读”，我做的工作是让别人读这部剧。我一直希望自己 过世后，这些影像还会存在，这些人物还能被观众所记得。

　　记：《万家灯火》要拍100集，拍得太久，刺激创作的新鲜感会不会减退？

　　冯：不会。剧中人不是停留在一个年龄阶段，要经历人生很多波折，比如女儿长大了，亲人生病了、去世了。人的每 一天都会不一样。其实，我最喜欢演的是那些串场戏，虽然情节不重要，但不是规定好的台词，我可以临场发挥，很生活化， 能激发我的创作欲望。而且这些戏能活跃气氛，从侧面展示人物性格。

　　“邵氏七公主”只是个名分

　　记：拍戏那么多年，给你印象最深的事情是什么？

　　冯：在西安拍《秦始皇》，演孟姜女哭长城，剧本写天下着雨。那时西安的卫生环境很差，我们用消防车洒水来造雨 。工作人员直接从沟里抽水，又是粪便、尿液、各种生活污水都混在里面，淋我一头一脸，我还得哭天抢地地喊，表现悲痛欲 绝的感情。记得那是冬天，天很冷。拍完那场戏，我倒霉了4年。那天还是我生日，没有庆祝也就罢了，还要受那种折磨。太 可怕了！

　　记：谈谈在吉隆坡7年的生活吧冯：我大多数时间都待在家里，很少出门。先生有两个女儿，都嫁人了，还有小孩。 我最喜欢第二个男孙，他只有三岁多，跟我特别有缘。他老跟小朋友说：“宝宝外婆是我最好的朋友。”小女儿也住在吉隆坡 ，她每天都回家看我们，大女儿住在槟城，大约两三个月回来一趟。

　　记：你自己做饭吗？

　　冯：我做饭，先生最喜欢我煮的菜。

　　什么广东的、马来西亚的，还有西餐，我都会。儿子去美国读书之前，我每天都做饭，还给他洗衣服、熨衣服。通过 做家务，了解儿子的生活习惯。如果把儿子养大，就是为了把他送到美国念大学，让他的思想完全受那边影响，那我们之间的 沟通和联系就断了，我不能接受，起码他应该继承我部分的价值观。

　　记：过去的“邵氏七公主”，如今只有你、薛家燕、陈宝珠还活跃在娱乐圈。你们之间有联系吗？

　　冯：陈宝珠的命运跟我有些共同点，所以我们之间的交流比较多。薛家燕比较忙，就没时间。我觉得无论是做朋友、 做夫妻、做姐妹、做兄弟，最要紧的是有时间培养感情。不然的话那只是一个名分而已。其实“七公主”也只是个名分。当时 圈里流行这种宣传方式，当时已经有了“八牡丹”、“九大姐”、“十大导”、“十二金钗”这些说法，后来就有人提议把我 们7个年轻小姑娘也凑起来，于是就有了“七公主”的称号。

　　记：请用一句话概括你的人生冯：远看山头声威壮，登上山头不胜寒。

　　剧中人畅谈拍戏心得

　　就在游船上，记者采访了该剧的几位主演。

　　江美仪(康乃馨)：唱粤剧出身的江美仪觉得演这个角色难度最大就在于怎样把握分寸。其实康乃馨的心地并不坏， 只不过从小的教育和经历让她养成了骄横的性格，江美仪很怕把握不好。随着剧情的发展，康乃馨本质上好的一面将会显露出 来。在这部剧演到中段的时候，江美仪将与冯宝宝合唱一首歌。

　　鲍起静(权婶)：老演员鲍起静一边拍戏，一边还主持亚视的其他节目，所以感觉很吃力。不过能与多年的老朋友聚 在一起，她觉得这个机会必须要珍惜。她认为虽然香港目前世道不好，但只要艺员能够认真做事，还是有出头的机会。

　　卢庆辉(高兴)：过去在无线拍过长剧《真情》，可卢庆辉觉得它与《万家灯火》不太一样。《万家灯火》每一集的 戏都很浓，曲折很大，演起来也觉得很过瘾。另外，这部剧给他最大的触动是让他更理解自己的母亲。卢庆辉的母亲是上世纪 60年代从内地到香港的，过去母亲跟他回忆当年那些艰苦的事情，他总是左耳朵进，右耳朵出，听不进去。现在他才能真正 体会那些话的含义。

　　万绮雯(高丽)：万绮雯在剧中演一个命运悲惨的人物。拍戏那个月，万绮雯觉得自己好像整个人都沉浸在剧中人的 世界中。当时她先生正好出差不在香港，白天她在片场哭哭啼啼，晚上回到家又孤零零一个人，心情很难过。搞得眼睛每天都 肿肿的。她说自己每天早上6点起床，拿冰块敷眼睛，要一个小时才能消肿。

　　陈炜(牛天恩)：刚加入剧组的陈炜说自己还没有完全融入到这个集体中去，不过她相信自己能很快进入角色。她扮 演一个上世纪80年代从内地到香港的姑娘，整天想着过上好生活。其实陈炜也是在内地出生，只不过还在襁褓中就移居到香 港。她的母亲是北京人，可陈炜在家里跟她粤语。她说与其现在着急地学普通话，真不如当初就跟着妈妈好好学了。(本报记者余姝 摄影魏辉)