由北京大道文化节目制作有限公司与北京长安舞台艺术有限公司双方共同投资出品的四幕舞台喜剧《托儿》，在
历时一年的全国巡演中，迄今为止，共演出100余场，地跨40多个城市，所到之处，受到社会各界的喜爱，所有演出场次
的上座率均为100％。记者获悉，前不久《托儿》获得由中国演出家协会颁发的“2001年中国十大演出盛事戏剧演出提
名奖”，《托儿》是获得该奖项的惟一一部话剧。《托儿》的制作人之一、长安舞台艺术有限公司的负责人王连增透露，
今年3月6日——3月9日四天，陈佩斯将率领《托儿》剧组回
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到长安大戏院，继续为首都观众奉献欢乐。刚刚走下音乐剧舞
台的陈佩斯在接受记者采访时说：“音乐剧是一次尝试，由于在其中接受了专业的规范的舞蹈训练，今后的舞台表演也会从中
受益。毕竟喜剧是我的本行，所以我还是要回到喜剧舞台上。”故事通俗易懂《托儿》是第一部国内原创喜剧舞台剧
，故事情节通俗易懂，发生在老百姓身边，非常容易引起共鸣。同时，编剧王宝社是长期从事喜剧题材的编剧，与陈佩斯共同
创作了许多小品参加春节联欢晚会的演出。据介绍，为了《托儿》剧的剧本创作，王宝社曾4次以顾客的身份深入到多家婚介
所进行实地社会调查。经过与陈佩斯前后4易剧本，最终成为现在的舞台喜剧(曾经搞成过小品、电视剧等)。可以说整个剧
本是为陈佩斯量体裁衣专门定做的。因为我们考虑陈佩斯具备了很强的市场号召力，由他担纲主演的剧目本身就具备了一定的
市场占有率。陈佩斯撑起了整台戏目前国内好的喜剧演员屈指可数，人们对陈佩斯在舞台上的经典小品至今记忆犹新
，他是我国国内不可多得的喜剧演员。况且陈佩斯已三年没有参见春节联欢晚会了，此时推出舞台喜剧《托儿》会带给观众更
多的惊喜。从陈佩斯1984年春节联欢晚会的《吃面条》到1986年的《羊肉串》都是观众喜闻乐见、脍炙人口的小品，
陈佩斯的观众群的年龄跨度在20岁至80岁之间都有。《托儿》在福州演出时，记者采访一位81岁的老人，问他：“你熟
悉剧中陈晓的扮演者陈佩斯吗？”老人脱口而出：“当然熟悉，《吃面条》、《羊肉串》、《皇帝与邮差》等我至今记忆犹新
，我以往都是在电视上看到他，今天我花钱买票来看演出就是要亲眼目睹一下他的舞台风采。”由此可见，陈佩斯具备了可以
把平常不看话剧的观众吸引进剧场的能力，加上首轮朱时茂、伍宇娟、马羚、郭凯敏的加盟定会使演出市场反响强烈。社
会生活融入舞台喜剧随着人们日常生活节奏加快，工作效率的提高，社会就业压力的增大，工作之余人们越来越希望接受
轻松的、欢快的文化娱乐消费方式。《托儿》是第一部原创的、对现实社会老百姓日常生活中虚假、诈骗行为进行讽刺与揭露
的作品，它填补了舞台喜剧市场的空白。在演出时会使你在毫无准备的情况下发自内心的，并与全场观众不约而同地爆笑。《
托儿》剧在全国各地演出反响都十分强烈。而《托儿》剧还到了许多从未演过话剧的城市，如汕头、潮阳、福州、厦门、吴江
等地，同样引起了强烈的反响，用汕头大学教授、《中国喜剧史》主编隗芾先生的话说：“《托儿》剧的成功在于它是一部立
体喜剧，它充分地运用了喜剧的误会法、错位法等喜剧要素并与现实生活中人们所关注的事件巧妙地结合起来，可以说在中国
原创喜剧的历史上有着里程碑的意义。”名人加盟有益票房目前，越来越多的舞台剧目邀请影视明星加盟。据了解，
现在有很多的影视明星都有回归舞台的渴望，但坦白地讲他们有种种顾虑，因为舞台剧对演员的要求非常高，对演员的功力是
真正的检验。因为明星加盟舞台剧不是作秀，而是实实在在地刻画人物并直接面对面地与观众进行交流，因此对明星的选择不
是依据腕大、腕小而定，而是要真正从剧本、剧情出发。演出市场需要明星效应，观众追捧明星，随之会扩大市场宣传。
但演出档期的安排受到明星档期的牵制，同时又是高成本支出，投资方若要回收投资都要受到这两个因素的直接影响。种种因
素，无论是投资方和演出主办方风险都会加大。盘点一下近来演出市场上演的舞台剧目，除了国家直属院团的舞台剧，也有不
少公司投资的剧目，特别是也有明星加盟的未收回投资甚至严重亏损的也不乏其例，这并不仅仅是明星成本高的原因，还有其
他因素。值得一提的是明星与剧本的问题，支撑起一个剧目最主要的还是剧本。若没有一个好的剧本创意，再有明星加盟也无
济于事。由此可见真正检验剧目成败的是观众，要让更多的观众走进剧场，让观众观后留下好的口碑，就是要拿出迎合观众需
要的精品，这样就会产生放射性的宣传作用，就会对市场运作产生推动作用，从而实现我们的目标。不设赠票培养好市场
目前我国正处于从计划经济向市场经济的转轨时期，人们的观念特别是观看艺术演出或多或少、自觉不自觉地沿
袭着旧的观念，也就是花钱看戏还没有普遍接受。在这一点上北京、上海、广州、深圳做的较好。而有些地方的人宁可花上千
元送你一个花篮也不愿意用百余元来购票进场看戏，认为那是没有面子的。而转变这种观念是从事演出业者的重要责任。而《
托儿》的成功又在何处呢？北京长安演出公司经理王连增对记者说：“一部戏的成功首先要有好的作品，还要自觉维护市场，
要让人们意识到不能因为艺术的神圣，就忽略了它的商业价值，要把艺术视为一种劳动，而劳动就有价值，就要有报酬。要让
人们把花钱欣赏艺术看做是天经地义的事。我们的做法是每场演出都不设赠票，不给承办方增加压力。在剧组组建时，即对每
位演职人员明确：无论剧组还是个人所需的戏票一律自行购买。据统计，从《托儿》剧首演至今，主办方一共(公司和个人)
回购了不低于10万元的戏票，从而在剧组内根本上杜绝了要票的习惯。这种做法在各方面虽然遇到了很多阻力，但赢得了大
多数人尤其是承接演出方的称赞，称我们的这种做法无疑为演出市场树立了典范。”《托儿》反响火遍全国《托儿》
在全国演出市场中反响强烈，目前为止共演出100场，地跨近40个城市，所到之处无不受到社会各界的喜爱。《托儿
》自从2001年11月11日推出以来，受到了京城百姓的青睐。每场演出近千个座位的长安大戏院座无虚席。为了让更多
的观众观看演出，主办方不得不在过道处增设加座，连演7场皆是如此。最后于11月20日、21日在保利剧院又加演了两
场。2001年12月10日、11日、12日《托儿》在上海大剧院连演3场。尽管票价不菲，但原有的1400个座
位的票早已脱销，每场不得不另设加座。上海大剧院是亚洲最好的剧院。在这里，《托儿》已创造了几个之最。上海大剧院引
进喜剧式话剧是第一次；第一次在演出前三天就已把票全部售出；第一次在剧场内又有掌声又有笑声；在话剧演出中，单场的
收入是最高；话剧在上海大剧院连演三场是第一次。2002年4月19日，《托儿》在江西艺术剧院隆重上演。虽然天
下着雨，却抵挡不了《托儿》给市民带来的“暖风”。前来捧场的观众几乎坐满了剧院，笑声从头响到尾，算得上近年来南昌
历次商演中难得的景观。在杭州，2002年5月6日晚，由于《托儿》的上演，杭州的红星剧院被笑声包围了整整两个
小时。浙江话剧界的一些专家看了演出后认为，《托儿》的灯光、舞美、音响都比较到位。尤其是陈佩斯在戏中的反串，惟妙
惟肖，让人赞不绝口。《托儿》在武汉的上演，让武汉人好好“乐”了一把。当晚的演出现场相当火爆，武汉剧院内座无
虚席，中途不仅没有人离去，反而越来越多，这种情形以前从未有过。一位观众评价说：“《托儿》是他看过的最轻松的演出
，还想再看一遍。”2002年7月12日《托儿》在福建会堂赢得了满堂彩，1400多观众将剧场坐得满满的。这是
近十年来榕城话剧舞台最火爆的场面。观众走出场时，依然回味无穷。一位观众说：“陈佩斯的每一个动作都是戏。”舞台喜
剧《托儿》在重庆文化宫影剧院的成功上演，使看过这台戏的山城观众都笑得特别开心。他们都说：“在当今繁忙的都市生活
中很难得这么轻松愉快地笑一回。”信报记者张学军／文张珂／摄
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