一年一度的奥斯卡之夜又将来临，电影再一次成为众人关注的焦点，虽然奥斯卡有七宗罪，但它的七种武器却在熠熠 发光，毕竟我们还有七重悬念可想，七场较量可看……

　　一、暴食

　　似乎所有的好莱坞明星都把保持体形当做生命中的头等大事。所以当伊丽莎白·泰

勒和简·方达这些当年影后，因事 业衰落而染上暴食症，最终从银幕上淡出的时候，留给世界的是另一种悲剧。而1994年汤姆·汉克斯靠极度的节食，创造 出《费城》中那个瘦成一把骨头的爱滋病患者，并因此获得奥斯卡影帝，则从相反的角度批判了暴食的劣行。

　　不过有时候暴食也是没办法的事情。奥斯卡白纸黑字的规定，评委们只有看过所有被提名的影片才有资格投票。年初 的棕榈泉电影节，一下子首映了几十部各国选送的最佳外语片候选影片――不暴食怎么行？不填鸭怎么办？

　　二、贪婪

　　金子！金子！奥斯卡金像奖是金子做的，谁见了能不眼红？所以当2000年第72届奥斯卡颁奖典礼前夕，负责运 送小金人的卡车司机兰登特就真对这些金光灿烂的小人儿下了手。55尊金像被盗，柯达剧院险些迎来一个有奥斯卡而无金像 奖的夜晚。幸亏老天有眼，一位流浪汉在垃圾堆中找到了被藏匿的小金人，让所有人长出了一口气。不过该流浪汉因此得到的 5万美元奖金，还没捂热就又被别人偷走――贪婪身后总还有更大的贪婪。

　　而那所谓的“金像”，其实是锡、铜、镍、银的合金，表面镀了层24K的纯金而已。论价值，不过几百美元。

　　三、骄傲

　　1935年，37岁的弗兰克·卡普拉带着他导演的《一日贵妇》参加奥斯卡竞争。当颁到最佳导演奖时，颁奖人打 开信封，然后俏皮地对台下喊：“弗兰克，快来呀！”

　　弗兰克·卡普拉信心十足地朝台上走去了，但一秒钟之后他听见了获奖者的全名：弗兰克·里奥德(《气壮山河》) 。

　　整整一年后，当弗兰克·卡普拉终于凭《一夜风流》获得第8届奥斯卡最佳导演称号时，同一位颁奖人又喊出了同样 的话：“弗兰克，快来呀！”，但是这一次“弗兰克”沉静多了。他直到听见自己的名字完完整整地被念出来，才犹豫着离席 上台――此后他又获得过两次金像奖。但1935年那样的骄傲，再也没有出现过。

　　四、懒惰

　　这是一个可怕的，从来没有证实过的传说：1993年玛丽莎·托梅获得的第65届奥斯卡最佳女配角金像，原本是 应该属于《丈夫与妻子》中的朱迪·戴维斯的――颁奖嘉宾在现场不小心(？)念错了名字，学院奖评委会也将错就错地把真 相掩盖起来。至于原因，最简单的解释是懒惰，最复杂的解释，可以写一本书。

　　五、放荡

　　这个字眼的使用要谨慎，搞不好就要负法律责任。然而奥斯卡的历史上，似乎放荡的角色更容易被评委承认。伊丽莎 白·泰勒演过《青楼艳妓》，《离别拉斯维加斯》让伊丽莎白·休凌辱受尽，朱迪·福斯特扮雏妓一炮而红(《出租汽车司机 》)，金·贝辛格得奖也全靠沦落风尘(《洛城机密》)。至于为什么不太好说，可能因为评委大多数都是男人。

　　六、嫉妒

　　琼·芳登和奥莉·德·哈维兰，她们是年纪只相差一岁的同胞姐妹，她们是好莱坞那些最璀灿的金发美女中的星辰― ―但与此同时她们也是“嫉妒”这个字眼最好的诠释。1941年，姐妹俩同时竞争奥斯卡影后，而琼·芳登凭借《深闺疑云 》最终战胜妹妹的《留住黎明》。她事后这样回忆当时的情景：“我在台上的时候，奥莉的眼睛一直盯着我，我猜她当时一定 恨死我了。”

　　尽管奥莉·德·哈维兰以后终于又拿到了两次奥斯卡影后金像，但1941年的争斗是决定性的，这一对姐妹从此终 身不睦，直到死亡把她们分开。

　　七、愤怒

　　1971年，当第43届奥斯卡颁奖典礼举行的时候，但代替影帝乔治·C·斯科特走上台来的，却是一位黑发的陌 生女子。她自称某印第安部落子民，并代表斯科特宣读了一封“因美国政府的印第安种族政策”而拒绝出席颁奖典礼的信件。 最具戏剧性的，媒体事后证实，该少女乃是如假包换的移民后裔。

　　两年后发生同样的“拒绝出席”事件，主角是当届影帝马龙·白兰度(《教父》)。今天，我们很有可能看到丹尼尔 ·戴-刘易斯成为这份名单上的第三个人。因为他已经表示，如果美国对伊拉克开战，他就不会出现在23日晚上的柯达剧院 ――救得了灵魂，救不了世界，奥斯卡影帝和准影帝们的愤怒，不过如此。

　　七场较量和七重悬念

　　一、秀才VS兵，谁能打得赢？

　　看今年的奥斯卡最佳影片提名，《时光》和《钢琴师》均为表现内心自省、揭示人性的文艺片，与《纽约黑帮》、《 指环王：双塔奇谋》、《芝加哥》所代表的大场面、高制作、视觉效果超群的所谓“大片”，一文一武，泾渭分明。回顾近年 来的趋势，文艺片似乎稍胜一筹，但《泰坦尼克号》和《角斗士》的胜出，说明“大片”也并非毫无机会。秀才遇到兵，谁能 打得赢？

　　二、奥斯卡VS金球，是否还要顶牛？

　　马丁·斯科塞斯已经60岁了，60年来他从未像今天这样，离奥斯卡最佳导演的宝座如此之近。尽管《纽约黑帮》 只是中流水准，但今年他获奖的呼声却是前所未有的高。作为好莱坞最杰出的导演之一，他此前四次获提名，四次与胜利失之 交臂。奥斯卡，总不能太让人寒心。目前他的最大敌人有两个，其一是《时光》的导演斯蒂芬·戴德雷；其二，则是他两个月 前刚刚获得的美国电影金球奖最佳导演奖座――近年来，奥斯卡与金球奖在“最佳导演”的奖项上总是分道扬镳，你给了我就 不再给。如果马丁·斯科塞斯能最终捧得奥斯卡金像的话，那么他打破的，将是两个纪录。

　　三、黑帮老大VS单身老爸，究竟奖落谁家？

　　今年最佳男主角奖的竞争很简单，《纽约黑帮》中扮演一号反角，黑帮头目“屠夫”比尔的丹尼尔·戴-刘易斯，以 及《关于施密特》中孤身驾车出席女儿婚礼，寻找人生价值的杰克·尼科尔森。他们都是好莱坞的资深演员，都有过奥斯卡影 帝的“前科”，也都在今年的提名影片中对自己有所突破，获胜的机率一样高。

　　四、美女作家VS家庭主妇，不知谁胜谁负

　　为了扮演《时光》中的维多利亚时代作家弗吉妮亚·沃尔芙，妮可·基德曼垫了鼻子改了容貌，从人性到死亡，演得 满座叹服，这女人，该得奖了。不过朱莉安娜·摩尔就不该得吗？《远离天堂》中的50年代南方主妇，丈夫是同性恋，与黑 人男友的感情又为世道不容，单薄的身躯担着两大社会难题，你来试试看。

　　五、外星狂魔VS日本妖怪，难说谁胜谁败

　　有意思的是，与商业气息越来越重的奥斯卡最佳影片奖相比，最佳动画长片奖的艺术品味反倒要高出一筹。迪斯尼公 司的《星际宝贝》，在对传统的反讽与解构方面，几乎就是去年赢家《怪物史莱克》的翻版。但谁料半路杀出个程咬金，宫崎 峻的《千与千寻》推迟一年在美上映，恰好与迪斯尼站在了对手的位置上。同样的怪力乱神，同样的神奇瑰丽，同样的“寻找 自我”的主题，夏威夷的海水和神道世界的澡堂，哪一个更高深莫测一些？

　　六、说英雄，谁是英雄？

　　在3月23日的那个夜晚，没有任何一个奖项，会像最佳外语片奖那样，让无数中国人牵肠挂肚。夸也夸够了，骂也 骂尽了，赚也赚足了。无论张艺谋最终能不能走上那个领奖台，可以预料的是，将会有若干人心满意足，有若干人义愤填膺， 有若干人默默无语。此外，还有若干人会成为事后诸葛亮。

　　七、黑VS白，何日君再来？

　　整整一年前，第74届奥斯卡颁奖典礼成了黑色人种的天下。影帝丹泽尔·华盛顿，影后荷尔·贝莉，终身成就奖西 德尼·波蒂埃，连主持人都请来了“黑珍珠”乌比·哥德堡重做司仪。然而这“黑旋风”只刮了一阵，就匆匆地收了场。20 03年，柯达剧院的主持人换成了白皮肤金头发的史蒂夫·马丁，走上领奖台的也不会再有黑人明星――他们连一个提名资格 都没有获得！奥斯卡重新变成了白人的天下。当然，你可以解释说：这只是巧合。

　　奥斯卡的七种武器

　　长生剑：《普通人》(1980)

　　1981年初，53届奥斯卡金像奖提名名单公布的那一天，当罗伯特·雷德福一边驾驶着汽车，一边听到电台里把 他执导的第一部影片《普通人》贬得一钱不值的时候，几乎狂怒得想把汽车撞到路边的树上。幸亏他没有，那一年《普通人》 获得了包括最佳影片、最佳导演在内的四项大奖。“演而优则导”的罗伯特·雷德福，也从众多偶像明星中脱颖而出。

　　孔雀翎：《沉默的羔羊》(1991)

　　一个描写连环杀手的故事，到了谢幕的时候，人们却发现，真正的主角竟然是那个一直在地牢里微笑着的吃人医生。 这是一部把死亡、恐惧、神秘主义和绝美揉合在一起的影片，它具有那种宛如来自地狱的黑暗力量，让你在极度的惊骇当中， 又忍不住要透过指缝，偷偷向银幕上看去。《沉默的羔羊》在第64届奥斯卡颁奖典礼上囊括最佳影片、最佳导演、最佳男女 主角四项最重大奖。

　　碧玉刀：《乱世佳人》(1939)

　　任何话语来形容这部史诗般的影片都是多余的，它和费雯丽、克拉克·盖博一起，成为了一个时代的像征――那是一 个同时创造了神话和众神的时代。美人如玉剑如虹，至今思忆若梦。

　　多情环：《西区故事》(1961)

　　罗米欧与朱丽叶来到当代的纽约，古老的悲剧重新演绎。这部源于经典的音乐片，其中的《玛丽亚》、《美国人》、 《今夜》等歌曲，又为电影史创造了新的经典。爱情与死亡，是电影的永恒主题，更何况其中还掺入仇恨的火焰。人性宿命的 环，没有人能逃脱出去。

　　离别钩：《卡萨布兰卡》(1943)

　　他和她在巴黎离别，然后又在遥远的卡萨布兰卡相聚。男人把女人以及她的丈夫送上了逃亡的飞机，自己却留下来面 对盖世太保的枪口。汉弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼飞机场上的著名诀别场面，被包括伍迪·艾伦在内的无数后人反复引用―― 离别是为了相聚，只要能相聚，再痛苦的离别都可以忍受。

　　霸王枪：《泰坦尼克号》

　　这部影片在电影史上的价值要远远超过它自身的艺术水准。它同时为美国电影市场开创了两个时代：圣诞档期的时代 ，以及电脑视觉特技“大片”进入奥斯卡神殿的时代。

　　拳头：《洛基》(1976)

　　贫民窟的小混混洛基中了“大奖”，黑人拳王阿波罗挑中他当挨打的对象，来进行一场表演赛。这是另一种底层贱民 的奋斗故事，洛基没有赢得拳赛，但《洛基》却赢得了那一年的奥斯卡奖。这同时也是西尔维斯特·史泰龙与奥斯卡影帝最接 近的一次，此后他又拍了《洛基》的几部续集，但已经完全堕落到好莱坞的平庸水准。就像他的“兰博”系列一样，肌肉越来 越多，精彩越来越少。

　　来源：青年时讯作者：王崴