-华语电影传媒奖评委专栏

　　科技日新月异、媒体播映渠道愈来愈多，电影景气照说应该是愈来愈蓬勃，但市场的大饼其实有限，被好莱坞分去最 大那一块后，其他人就只能捡捡饼屑，捡得到还算好，有的人连饼屑都沾不上，看着别人大鱼大肉、自己却快饿死，那种滋味 是很残酷的。台湾片因为拍得不商业而垂直探底还可以理解，连港片拍得那么风姿绰约、故事迷人，也几乎将在本

地市场上灭 迹，这就让人不寒而栗了。庞大的宣传费用跟对戏院的垄断，只是好莱坞电影称霸的一部分，观众全面对华语电影的弃绝、对 美式文化的照单全收才是可怕的主力。杜琪峰银河映像工作室一系列作品《谈判专家》、《枪火》、《孤男寡女》等的票房失 利，留下可怕的市场效应，他的新作《辣手回春》已经不上院线，直接发行录像带；陈果的《细路祥》影带比电影先上市，也 开了恶例，华语片如今上院线都只是象征意义多过实质利益，整个电影工业渐渐沦为录像带工业，即使如此，都还要面临盗版 光盘的竞争，电影当初是为谁而拍？为何而拍？已经变成无的放矢、向着风车挥舞剑矛的唐吉诃德行为。在这个新世纪的开始 、华语电影的黑暗时代，最好的电影，不一定能在电影院的大银幕上看到。像张艺谋的《我的父亲母亲》、林超贤的《江湖告 急》都必然是2001年最好的电影，前者跟《秋菊打官司》《一个都不能少》一脉而下，把人文的主题发挥得淋漓尽致，简 单的故事被诗意的影像包装得丰采迷人，浓郁的感情催人泪下，初出茅庐的章子怡，在张艺谋近乎迷恋的无尽特写凝望中，美 得令人屏息，有《我的父亲母亲》里的母亲，才有《卧虎藏龙》里的玉娇龙，这是一部不能不看的动人作品。林超贤的《G4 铁衣卫》和《野兽刑警》都是当年度的佳作，新片《江湖告急》更上层楼，在风格化的黑色叙事手法里，刻画出丰富多样的黑 道人物性格，和夫妻朋友间令人动容的感情，梁家辉饰演的黑道老大跟吴君如饰演的妻子，都有出色的对手戏。本片充满对于 现实的无力感以及对于传统秩序的不信任，融荒诞、写实与历史感于一炉，让人回味再三。但这两部影片在台湾也是刚上映不 久便有录像带发行。除了这两部出色作品外，草草上片一周、马上发行录像带的还有《茱丽叶与梁山伯》。有感人的故事、出 色的影像和精彩的表演，也是年度华语片中的最佳影片之一，但仍旧是被录像带抢去观众。港片不卖座，有时片商连配音也省 下来了，让观众反而有机会看到原音的演出。而当年杜琪峰的历史闹剧《钟无艳》、陈果的半纪录半写实电影《榴飘飘》，在 台湾能不能上院线事先都难有定论。如果每年度华语电影中的重要作品在台湾全都直接流入录像带市场，那么金马奖还比什么 ？那时金马奖的参赛办法恐怕得跟着潮流改了。-王志成(台湾)

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