文／周国平

　　人民文学出版社新近推出一套“名著名译插图本”丛书共60种，是从人文社早先出版的“世界文学名著文库”200 种中精选出来的。这套丛书的特点是十分清楚的：第一，是名著的名译本，即已经经受住了时间的检验，被专家和广大读者所 接受，公认是最好的译本或最好的译本之一；第二，配上了插图，并且基本上是原著的原插图；第三，装帧雅致而不铺

张，价 格低廉，真正是薄利销售。从什么样的译本读名著，这可不是一件小事。在一定的意义上可以说，名著是在名译之后诞生的。 当然，这不是说，在有的中译本之前，名著在作者自己的国家和在世界上也不存在。然而，确确实实的，对于不能直接读原著 的读者来说，任何一部名著都是在有了好译本之后才开始存在的。譬如说，有了朱生豪的译本，莎士比亚才在中国诞生，有了 傅雷的译本，罗曼·罗兰才在中国诞生，有了叶君健的译本，安徒生才在中国诞生，有了汝龙的译本，契诃夫才在中国诞生， 如此等等。毫无疑问，有了名译并不意味着不能再有新的译本，只要新的译本真正好，仍会得到公认而成为新的名译，例如在 朱生豪之后，梁实秋所译的莎士比亚，在郭沫若之后，绿原所译的《浮士德》，也都同样成了名译。可是，我想特别强调的是 ，一部名著如果没有好的译本，却有了坏的译本，那么，它就不但没有在中国诞生，相反可以说是刚出生就被杀死了。坏译本 顶着名著的名义，实际上所展示的是译者自己的低劣水平，其后果正是剥夺了原著在读者心目中本应占有的光荣位置，代之以 一个面目全非的赝品。尤其是一些现代名著，包括哲学社会科学方面的重要著作，到了某些译者手下竟成了完全不知所云的东 西。遇见这种情形，我们可以有把握地断定，正由于这些译者自己读不懂原著，结果便把无人读得懂的译本给了大家。只要我 们直接去读原著，一定会发现原著其实明白易懂得多。一部译著之能够成为名译，决不是偶然的。从前的译家潜心于翻译某一 个作家的作品，往往是出于真正的喜爱乃至偏爱，以至于终生玩味之，不但领会其神韵，而且浸染其语言风格，所以能最大限 度地提供汉语的对应物。傅雷有妙论：理想的译文仿佛是原作者用中文写作。钱钟书谈到翻译的“化”境时引述了一句话，与 傅雷所言有异曲同工之妙：好的译作仿佛是原著的投胎转世。我想，之所以能够达于这个境界，正是因为喜爱，在喜爱的阅读 中被潜移默化，结果原作者的魂好像真的投胎到这个译者身上，不由自主地说起中文来了。这样产生的译著成功地把世界名著 转换成了我们民族的精神财富，于是能够融入我们的文化进程，世代流传下去。名译之为名译，此之谓也。在今天这个浮躁的 时代，这样的译家是越来越稀少了。常见的情形是，首先瞄准市场的行情，确定选题，然后组织一批并无心得和研究的人抢译 ，快速占领市场。可以断言，用这种方式进行翻译，哪怕译的是世界名著，如此制作出来的东西即使不是垃圾，至多也只是迟 早要被废弃的代用品罢了。基于上述思考，我衷心祝愿“名著名译插图本”丛书在市场上也获得巨大的成功。我相信，好译本 的成功推销，本身就能起到优胜劣汰、净化市场的作用，既是对投机取巧的伪劣产品的打击，也是对精益求精的严肃译者的鼓 励。我希望，今后像这样负责任的策划和运作多多益善，藉此把最好的书籍送到最广大的读者手中，使读者和著译者两方面皆 能受惠。倘若我们能够建立起这样一种良性循环的秩序，使得今日的朱生豪们的劳动真正得到尊重和褒奖，新的名著名译也许 就会源源不断地出现了。