内地偶像剧,刚出生时是个“丑小鸭”,有被人骂作“呕像剧”的委屈,也有被指责为“抄袭日剧”的尴尬。不料才
三两年的工夫,“丑小鸭”一眨眼成了“白天鹅”,虽然还有几根羽毛没长齐,但也开始尝到被人指着啧啧赞叹的滋味,连内
地荧屏的“大姐大”———古装剧,也不得不对她敬畏三分。
身世:内地都市剧与日剧杂交
追溯起来,内地偶像剧可称得上是身世显赫。其父乃生于上世纪90年代的内地都市剧,其母为大名鼎鼎的日本偶像
剧,一中一洋,内地偶像剧从小便有着良好的家教。此外她还得到韩国、台湾两大偶像剧名师的真传,一身“煽情功”完全弥
补了父亲的严肃、母亲的温文尔雅所带来的沉重有余、娱乐不足。如今都市剧已是穷途末路,日剧也在兴旺了十年后变得乏味
,内地偶像剧乘这会儿登上前台,正好可以乘风破浪,大干一场。
特征:四大要素一个不缺
到底怎样的电视剧算是偶像剧?这阵子凭《金粉世家》正当红的新一代导演李大为这么说:“偶像剧必须以年轻人为
主角,以年轻人的情感、思想和生活为主要题材,人物造型必须青春、靓丽、有个性,拍摄场景必须有鲜明的时代特色。”这
个说法涵盖了目前娱乐圈对偶像剧的基本看法。归纳起来,偶像剧大致应该包涵以下四个要素:青春面孔、情爱题材、靓丽时
装、时代场景。
从这一点,便不难理解为何现今的偶像剧大都长着一张相似的面孔———二至数个俊男美女主角,投入不菲的造型和
服装花费,男女主角从头到尾谈不完的恋爱,而他们又总是身处北京、上海等大都市的高楼大厦。
人缘:老少通吃人见人爱
琼瑶的《还珠格格》让我们见识了偶像剧老少通吃、所向披靡的力量。偶像剧为何人人爱看?导演李大为说:“从大
的层面讲,青年人是社会的中坚力量,因而他们的所作所为、所思所想更容易成为社会的焦点。而从心理学的角度来说,从十
几岁的中学生,到几十岁的老年人,他们无论从现实或内心都或多或少有过一些情感的体验,因此,以情感为主线的偶像剧总
能引起他们的共鸣。而且偶像剧的观赏性、娱乐性极强,这无疑也为它吸引观众增加了砝码。”
说到底,内地除了拍历史剧是强项,其他都难免让人皱眉头。特别是以往的现代剧,往往连最简单的“好看”二字也
很难达到。而如今的偶像剧将历史、沉重、大义统统抛到一边,全力打造的就只有“好看”二字。在紧张现实的现代社会,如
此轻松而又赏心悦目的玩意儿,又有谁能够抵挡?
前途:青出于蓝而胜于蓝
虽然说老实话,内地偶像剧各个方面都跟日韩剧差一大截———演员靓丽有余个性不足,造型现代有余气质不足,制
作豪华有余精美不足,剧情离奇有余真实不足。换句话说,也就是这小女子虽然长成了,却仍脱不了一丝“土气”。但好在她
成长在内地这块历史悠久、文化底蕴丰富的土地上,只要“好好学习,天天向上”,早晚会从“灰姑娘”出落成“白雪公主”
。像台剧、日剧、韩剧,其致命弱点在于完美形式掩盖下的内涵单一苍白,如今虽已达到巅峰,却也再难进步。内地偶像剧却
不同,眼下正好可以趁学得人家精华的时候,自个儿好好琢磨,找一条“可持续发展”之路。
这一点眼下也有了点端倪。像海岩的《拿什么拯救你,我的爱人》、央视正播的《金粉世家》,从题材看,一个是公
安背景,一个是民国戏,照理都不算“正统”的偶像剧,但从内核看,那种偶像加言情的风格又分明藏着偶像剧的影子。还有
即将开拍的《女才男貌》,说是要把偶像剧拍出周星驰喜剧的风格。叫它们“擦边球”不够尊重,应该说是“对偶像剧形式的
成功突破”。或许将来的荧屏就是咱们内地偶像剧的天下了,唯美的、搞笑的,古装的、现代的,各种风格百花齐放。
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内地偶像剧之成长档案
●1999———诞生《将爱情进行到底》,李亚鹏、徐静蕾、王渝文、王学兵、谢雨欣
●2000———出击《像雾像雨又像风》,陈坤、李小冉、陆毅、周迅
《都是天使惹的祸》,李小璐张延郭涛任泉《夏日恋语录》,傅冲、陆毅、刘薇
●2001———探索《青春出动》,任泉、李冰冰、范冰冰
《生命因你而美丽》,邵兵、袁泉、高鑫、李小冉《非你不可》,陈坤、林心如
《心网》,周迅、梅婷、常宽、满江
●2002———成长《真情告白》,胡兵、瞿颖
《白领公寓》,安在旭、董洁
《拿什么拯救你,我的爱人》,刘烨、于娜
●2003———丰收《玉观音》,何润东、孙俪
《一米阳光》,何润东、刘烨、孙俪、于娜
《金粉世家》,陈坤、董洁
《红苹果乐园》,馨子、盛超、张继、顾成栋、曲鑫、鑫磊
《海滩》,李亚鹏、周迅
《真情告别》,胡兵、瞿颖
《心不再遥远》,李稢、王琳、宋茜
《女才男貌》,陆毅、林心如
《一路上有你》,孔琳、程前、邵兵、毛宁
《麻辣女友》,萧淑慎、王建隆、潘粤明、刘懿
《我为歌狂》,季晨
《人人都说我爱你》,古宇、罗湘晋、李茏怡
《蛋白质女孩》,周杰、戴军、徐路、张恒