在人们的印象里，张广天是一个热衷于“狠狠作秀”的戏剧导演。然而在即将于25日正式出版的张广天新书《我的 无产阶级生活》中披露了如何成为“先锋戏子”、“狠狠作秀”言论出台经过等经历，以及前些日子炒得沸沸扬扬的与张艺谋 和巩俐的合作真相。他说这本书可能会让很多人改变对他的认识，并在记者的采访中指出六个对他的误读。

　　-误读一：极端的张广天

　　张广天参与过很多戏剧活动，而且卓有成就，但是真正让大家开始关注他，是《切·格瓦拉》，以及其后的《鲁迅先 生》、发起反战签名等一系列的“革命姿态”。于是大家开始知道一个极端的张广天。

　　张广天：我很多时候是被拖进某一件事情当中去的，比如《切·格瓦拉》，开始时我只是一个发起人，后来被逼着当 了导演，然后一下不可收拾。我没有大家想象的那么极端，《切·格瓦拉》是集体创作，这个戏里很多的政治观念我也是不赞 同的，我也可以弄一个反格瓦拉的戏来。我不是没原则，我是想说没那么激烈。作为格瓦拉个人，他的那种为理想奋斗和充满 浪漫主义的开创精神我还是很赞赏的。

　　-误读二：戏剧让张广天名利双收

　　张广天在参与创作《切·格瓦拉》之后，又进行了一系列的戏剧导演创作：话剧《鲁迅先生》、《红星美女》、《圣 人孔子》。张广天肯定是比以前搞戏剧和电影音乐知名了很多，但是张广天似乎没有人们想象的那么名利双收。

　　张广天：以前我做电影音乐，尤其是为张艺谋的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》做了音乐，还与摄影共同获了最佳技术 奖。后来与别的剧组在一起开主创会议，关于音乐问题，我放个屁，都是有道理的。之后我的电影音乐委约不断，一年有很高 的收入。但是现在我做了戏剧导演之后，我的委约单子就少了，大家以为怎么样了，不好意思找我写电影音乐了。现在我的经 济状况真的不如从前，但是我从来没有后悔过，而且我会继续干下去。

　　-误读三：“狠狠作秀”的“先锋戏子”

　　张广天由于“狠狠作秀”和“先锋戏子”这两个由媒体“赠与”的句子而备受众人的瞩目，同时也是很多人批评张广 天的主要论据，意思是说：先锋是作秀的幌子，实际上还是想成名成家的戏子。而在公众场合，张广天自己也频频以这两个头 衔自居，似乎丝毫不觉贬损之意。

　　张广天：“狠狠作秀”和“先锋戏子”都是南方某媒体提出来的，可是他们只是说我“作秀”，我就跟他们较劲，那 我就说我是“狠狠作秀”。我的职业就是搞戏剧、搞表演，本身就是作秀。作秀没什么不好，如果人人懂得作秀、懂得推销自 己，社会充满竞争会更加平等。再说，在演艺界有哪个敢说不想成名成家，我敢说都是想成名成家，只是我的功力和本事还不 够想成大名成大家，我需要更加努力。

　　-误读四：实验先锋的张广天

　　由于张广天与几位实验的先锋的导演都有过合作，而且他导演的戏中也多有实验先锋的痕迹，于是总被人们也看做是 实验、先锋、戏剧的导演。但是在他的戏里有太多具有强大冲击力的思想表达，实在使人无法与实验先锋直接对接，于是便有 了“先锋戏子”一说。

　　张广天：如果非要在导演两个字前面加个什么的话，我更希望加材料戏剧几个字，而不是实验和先锋。以往的戏剧革 新，基本还停留在形式探索的阶段，即研究新的风格或演出样式，并未对戏剧材料进行更新。所谓戏剧材料，传统的有三样， 即剧本、演员和舞台。但新的媒体在发展，新的艺术材料也在增加，这些是否可以经过戏剧化的改造转换成新的戏剧材料？这 是我一直关心的问题。

　　-误读五：符号化、妖魔化的张广天

　　一出《切·格瓦拉》成就了革命的张广天，同时也造就了符号化、妖魔化的张广天。张广天已经同“新左”、“作秀 ”成了同义语。据说一些人已经不太关心张广天做什么戏剧，一旦提到“新左”、“作秀”的词句，一定要拿张广天说事儿， 甚至实在无话可说的时候也可以把张广天拎出来批判一番。

　　张广天：确实存在符号化、妖魔化张广天的现象，作为符号的张广天很好“使用”，能非常方便地用符号化的张广天 来达到批判的目的。但是显然我不是这么简单的一个人，在《我的无产阶级生活》中会看到关于我的朋友、爱情，艺术追求等 多个角度的张广天。

　　-误读六：自以为是的张广天

　　人们眼中的张广天是个自信的和乐观的张广天，似乎永远充满着斗争精神，有着丰富的人生经历和艺术实践，是个自 以为是的成功人士。

　　张广天：读过书你就会觉得这绝不是一个成功艺术家的自传，出版社为这个书打了一句广告语：一个空手套白狼的行 动主义者。我觉得说得很准确，我没有家庭背景，也没有搞艺术的同学圈子，更没有丰富的各种资源。我来北京时是一贫如洗 、一无所有，我写这本书就是想告诉那些渴望理想的人一点点经验。如果说我还有一点成绩的话，我想说，要诚实做人。

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　　节选

　　与张艺谋合作

　　在王斌家里，和张艺谋见面，谈了半小时。我说，从来没写过电影音乐，不知道怎么干。张艺谋说，那就试试。这事 就定下来了。我很纳闷，他为什么要找我？既没有经验，也不知根底。后来，有次吃饭时闲聊，他说，脑子够用，办事塌实， 和人处得来，就行了。

　　我一琢磨，还真是这么回事。脑子够用，不懂可以学；办事塌实，成败都有交代，也就误不了事；和人处得来，这是 集体艺术的合作基础。有这三样，比漂亮的履历重要得多。这三样，你可以凭自己的眼力判断，而履历往往有太多水分，很难 判别真伪。

　　从这件事，我暗服张艺谋厉害。作为一个优秀的导演，首先应具备清晰的头脑，要敢于判断，善于判断。技巧可以模 仿，胆识却要靠自己历练。换句话说，有技巧未必有胆识，有胆识则必有技巧。

　　来源：北京青年报作者：杭程