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　　第三届华语电影传媒大奖前晚颁奖，除了颁奖引起的掌声外，梁冬的搞笑成为现场一绝，而时装秀的登场是全场眼球的关注点，美女加电影，传媒大奖声色俱全。

　　　颁奖高潮全记录

　　8：00

　　最期待一刻

　　颁奖典礼正式开始

　　晚会司仪梁冬、罗洁宣布第三届华语电影传媒大奖颁奖典礼正式开始。一开场，两位司仪对华语电影的一番感性总结，以及对华语电影传媒大奖的精辟介绍将全场来宾带入激动而又庄重的颁奖典礼气氛中。正如梁冬这时所说“关心就是力量“，前晚演播现场座无虚席，正是大家共同关心华语电影的最好注脚。

　　8：10～8：50

　　最心痒的一刻

　　现在的情形让我特别想再开拍电影

　　首先颁发的是专业奖项部分，即各项内地、港台“最佳”。今年新增的“最佳处女作”奖项由陆川的《寻枪》和台湾导演郑文堂的《梦幻部落》分别获得。香港导演协会荣誉会长陈欣健为陆川颁发奖座，陈欣健早在1976年就以独立制作人身份支持7个新人导演拍片，当晚亦以自己的亲身经验勉励众多青年导演继续努力。而后颁发“最佳导演”奖项。内地导演田壮壮以对《小城之春》的成功重拍夺得该奖项，港台部分则由台湾著名导演张作骥凭《美丽时光》拿下。颁奖嘉宾贾樟柯面对被提名者，笑言“我很羡慕获奖者，因为我自己很久没有拍片了，现在的情形让我特别想再开拍电影。”而到了“最佳男演员”揭晓时，司仪的一个口误差点将黄秋生由“专业奖项”(港台最佳)划归为“人气奖项”(最受欢迎)，无形中让黄秋生“人气暴涨”。姜文也在此时获得他当晚的第一个奖项(内地最佳男演员)，由陆川从吕丽萍手中代领奖座。

　　8：50～9：30

　　最动容一刻

　　黄素影高龄荣膺“专业影后”

　　主题时装秀的第二部分过后，颁发的是“最佳女演员”奖项。此奖项的内地、港台部分各提名演员都有不俗实力，大屏幕上回放影片片段时，台下不少嘉宾都纷纷为之动容。最后，84岁高龄的黄素影凭在《世界上最疼我的那个人去了》的精湛演出获得“内地最佳女演员”奖项。她虽然因为身体不适不能亲自领奖，却叮嘱制片方带来了她的获奖感言录像，对主办方和评委表达了她的诚挚谢意，并表示要继续为大家演戏。老人对事业的执着赢得了全场的掌声雷动。“港台最佳女演员”则由今年收获甚丰的李心洁获得，她在《见鬼》里面的表现受到了各大电影节的肯定。

　　9：30～10：30

　　最幸福一刻

　　吕丽萍、孙海英“妇唱夫随”

　　接着颁发的是人气奖项部分，即各项内地、港台“最受欢迎”。这一阶段可说是整个颁奖礼“星”度最高的环节。耿乐凭在《开往春天的地铁》里的个性演出获得“内地最受欢迎男演员”铜奖，他上台领奖时引来场外不少女生的尖叫。姜文更是“梅开二度”，再拿下“内地最受欢迎男演员”金奖，一时风头无两。而港台部分，虽然三位“最受欢迎男演员”黎明、梁朝伟、刘德华都未能亲自出席，但他们无一例外地录制了发言DV，表达了对华语电影传媒大奖的重视。

　　在“内地最受欢迎女演员”环节，铜奖获得者刘璇通过录像向观众和主办方致谢，并表示这个奖是对她的极大鼓励。而吕丽萍此时身份又变为获奖者，除了自己捧得“内地最受欢迎女演员”银奖外，还代老公孙海英领走“内地最受欢迎男演员”银奖，可谓“双喜临门”。一身黑色小洋装打扮的徐静蕾此次不负众望，夺得金奖，成为内地人气“影后”。“港台最受欢迎女演员”的铜奖和银奖则由Twins和张曼玉分别获得。张柏芝则挟超高人气夺得金奖。最后压轴的两个奖项是最能代表去年一年来观众喜爱程度的至高荣誉———“最受欢迎影片”。《英雄》和《无间道》以其在各自放映区的票房佳绩分别夺得此项大奖，给本届颁奖典礼画上圆满句号。

　　　光与影系列

　　怀旧好莱坞

　　这一系列的10套服装以“电影”这一概念为设计基础，并选取了“电影”最有代表性的一个具象————胶片来做服装的素材和原料。而整个系列的时代背景又放在了20世纪50年代的好莱坞和百老汇，那是电影史上最有明星味的年代：美国的玛丽莲.梦露、奥黛丽.赫本、伊丽莎白.泰勒等女星风华绝代，香港则有林黛、乐蒂、李丽华等女星艳惊天下。她们都有共同的时代特色，美丽动人、妩媚、性感、轻盈……她们给大众带来最梦幻的享受，为电影史留下最迷人的记忆。“光”系列就是重现她们当年的风采，同时又切合了今年大为流行的复古风潮。在百老汇的舞台上、好莱坞的星光大道上，她们正款款向我们走来……

　　这是我第一次尝试把胶片用在我的设计中，却惊喜地发现胶片有这么大的可塑性，我用它来做胸花、腰带、颈饰、帽子、飘带以及衣服上重要的点缀，在黑色紧身超短裙的底子上，它们闪闪发亮、熠熠生辉，呈现出迷人而神秘的光泽，这一刻，它们是电影的主角。

　　(全文对服装的创意说明由设计师邓达智口述)

　　　影画女神系列

　　十个经典女神

　　如果说“光”系列与现代服装比较接近的话，这一系列则带有更多的“概念化”色彩，是具体电影艺术形象的夸张和再造，它的主题是“中国影画女神”。我选择了10个在中国电影史上具有代表性的女性形象，从最早的“神女”阮玲玉到最后的“飞雪”张曼玉，从她们身上折射出中国电影的发展历程。

　　1“神女”阮玲玉

　　阮玲玉是中国第一个真正意义上的大众偶像。她在电影《神女》中穿着的旗袍是当时的时尚象征，也是中国旗袍演变过程中最优雅、最潇洒的一代。我设计了这套白色的旗袍，因为白色代表纯洁、高贵、神圣不可侵犯，长及脚踝的下摆看起来风度翩翩又不失端庄。

　　2“曼波女郎”葛兰

　　葛兰是20世纪50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛兰的代表作之一，当时她领着一群年轻人大跳“恰恰”，还有摇滚乐、爵士乐凑热闹，场面很壮观，体现出当时香港民众受西方潮流的影响，观念和穿着风格上已经比较开放。这套服装上身是亮片黑背心，下身为黑色纱裙，看起来有少少的轻佻，但更多的是风情万种。

　　3“观世音”李丽华

　　李丽华是香港20世纪60年代的红星，1966年她在港韩合拍片《观世音》里的观世音扮相很传统：一袭白衣、端庄秀丽。考虑到佛教由印度传入中国之前，一直是热带地区的装束，这可以从印度佛教的菩萨形象中得到印证：她们苗条、性感、矫健、生动，充满了活力和女性魅力。所以我在设计中以宝石镶嵌的“清凉”装束，外披五彩的飘带，让“观音”回复本原，如敦煌壁画中“飞天”般轻盈和飘逸。

　　4“飞女”萧芳芳

　　萧芳芳是香港20世纪60年代重要的青春偶像，比现在的“Twins”还要红许多。香港当时经历了工潮后，经济高速发展，一片歌舞升平的局面，同时又受到全世界年轻文化的影响，如英国的披头士、美国的嬉皮士，香港的年轻人开始时兴穿超短裙、牛仔裤，开Party。萧芳芳自小受西方文化的熏陶，又有中国文化的功底，形象很洋气，特别是在《飞女正传》里面的造型，是当时年轻人的代表。这套以桃红为主色的“飞女”装既忠实于当年的超短裙长度，又糅合了现在的长靴、多色调等元素，是新一代“飞女”的形象。

　　5现代版“白毛女”

　　她们是中国电影史上新女性形象的代表，特别是从“白毛女”到“红色娘子军”的转变，显示了中国女性地位的变化。当时的样板戏虽然有很强的政治色彩，但我一直把《白毛女》中的人物造型视为中国版《天鹅湖》。在这套服装上，我用了白色的轻纱营造一种随风飘舞的美感。而“红色娘子军”时期解放军和群众的关系很好，所以我用中国农村最常见的印花土布和纯红布料一起，表现出如同中国民间剪纸艺术般的层次感。另外“娘子军”还是少有的特别阳刚、反传统的女性形象，所以我把她的军帽、绑脚和布鞋都保留了下来。

　　6“侠女”徐枫

　　《侠女》是胡金铨导演的一部经典武侠片，曾在汉城国际影节上拿奖，是第一部在国际上夺得如此荣誉的港片。主演徐枫在片中利用京戏的节奏、身段来表现人物，成功塑造了一个具有代表意义的侠女形象。她的原始形象是穿白衣的，但我认为黑色夜行衣会更张扬，更符合侠女的气质，另外帽子和披风也增加了舞台感。

　　7“花样年华”张曼玉

　　王家卫的《花样年华》重现了20世纪60年代的香港社会，虽然故事发生的地点是上海，但上海和香港那时可说是“双城”，所以主角穿着的旗袍是当时香港特有的款式，参照西方的风潮，比传统式样更窄身、更短、更优雅，又透着性感的味道。

　　8“玉娇龙”章子怡

　　华语电影发展到《卧虎藏龙》已经不再局限于两岸三地，而是真正实现了“大中华”的范畴。我选择“玉娇龙”的形象是因为她是一个表面文静，而内心却桀骜不驯的人物。而她刚一出场时穿的旗装就是很好的伪装。为什么用绿色为主色，是因为绿色带着毒药味，是对玉蛟龙“绵里藏针”的暗示。至于头上的顶饰，我把两边的平面夸张成烘托牡丹的绿叶，使形象更灵动。

　　9“飞雪”张曼玉

　　《英雄》是今年最为重要的一部华语电影。我选择它是我个人对华语电影传媒大奖的致意。而“飞雪”张曼玉的一袭红袍既有火焰般的热情，又透着很浓的喜庆气息，这也是我为什么以她来结尾的缘故。此外我的设计里面也融入了一些日本民族的风格，这一方面是忠于原作，另一方面也是对华语电影走向世界的期望。

　　　花絮

　　梁冬：笑声制造者

　　颁奖典礼当晚一路顺风顺水，各奖项依次颁出，两个多小时的晚会圆满落幕。而中间亦有不少嘉宾互相调侃的搞笑场面和司仪之间伶牙俐齿的精彩碰撞，连同当晚到场的众多媒体记者的“追星”行为一起，将整晚气氛烘托至最高峰。

　　张柏芝口气大被“取笑”

　　由于众多媒体的关注，张柏芝成为当晚名副其实的焦点人物，特别是宣布由她获得“港台最受欢迎女演员金奖”的时候，手拿着奖座的张柏芝显然心情激动，对Fans的不离不弃十分感激，表示“我今后会继续努力，把所有电影都拍好！”不料这最后一句被梁冬抓住话柄，取笑她“口气好大，要是你把所有电影都拍完了，别人怎么混？”不过晚会后在专访室，张柏芝硬是以自己的人气指数吸引了场内几乎所有媒体的麦克风，获得如众星拱月般的“骄女”待遇，现场印证了自己“这样混”的影后魅力。

　　梁冬“揭发”影帝影后

　　如果说司仪是串起颁奖礼各个环节的丝线，那么梁冬绝对是当晚韧劲和弹性最足的“牛皮绳”。一路下来妙语连珠的他，成功调动起颁奖礼气氛，将亦庄亦谐的主持风格发挥得淋漓尽致。他开场白就以“关心就是力量，大家的关心就是华语电影发展的力量”赢得掌声一片。当影后李心洁的获奖录音没能放出声音来时，他则暗有所指地开玩笑：“我们的电话话务繁忙，可能是因为大家近来都在交流一种新的药方。”当女搭档吴洁口误把揭晓奖项说成“揭发”时，梁冬一下子来了兴趣，大喊：“好，我一定会继续‘揭发’你的！下面就让我们来‘揭发’最佳……”整个一晚上，他“揭发”了一连串的获奖者，逗得观众哈哈大笑。

　　《无间道》双雄拿奖拿到手软

　　如果要评选当晚“香港代表团”里最有媒体缘者，男士方面有两人“平分秋色”，他们就是“无间道”双雄————导演刘伟强、麦兆辉。他们俩不仅以《无间道》拿下当晚的人气大奖“港台最受欢迎影片”，亲手捧走奖座，还代片中三位主演刘德华、梁朝伟、黄秋生领走“港台最受欢迎男演员金／银奖”和“港台最佳男演员”三樽奖座，可谓拿奖拿到手软。台下也受到媒体的热捧，被记者人墙强行拆散的两位“金牌搭档”分头被采访。有记者热心地追问麦兆辉会不会参与“好莱坞版”《无间道》的编剧，对此麦兆辉显得“有心无力”，称任由购买方来决定。

　　模特变身“芝加哥女郎”

　　作为开场节目，由香港著名时装设计师邓达智特意为此次颁奖礼设计的“光与影”时装秀，在一片欢快跳跃的百老汇音乐声中拉开序幕，来自漫姿莎华公司的数位专业模特摇曳登场。打头炮的是香港名模罗莎，她丰富的肢体语言，如20世纪50年代好莱坞女星般艳光四射，衣服上的胶片装饰在灯光下熠熠生辉，夸张的台步足可乱真《芝加哥》里的泽塔—琼斯。第二部分的“中国影画女神”系列更是将电影与时装结合到极致。从最早的“神女”阮玲玉到最后的“飞雪”张曼玉，10个在中国电影史上具有代表性的女性形象带我们穿越了“电影的时空隧道”。

　　专题撰文：本报记者孙倩、实习生陈颖

　　摄影本报记者王轶庶