在电视剧《玉观音》即将浮出水面之际，它的始作俑者海岩再次走入观众的视线。

　　我依靠想象力创作

　　海岩从未到过云南，连书中的几个地名清棉、南德都是他自己杜撰的。那么故事中的生活他应该如何表现呢，海岩说 这完全依靠自己丰富的想象力。身兼酒店老总、旅游学会主

席、装饰设计家等数职的海岩觉得自己之所以能够天马行空地想象 ，也是因为自己干的都是一本正经的工作，因此只有写作才能让自己体验另一种生活。回想起《玉观音》的创作初衷，海岩提 到好几年前曾在中央电视台看过的纪录片《中华之剑》，其中关于一个卧底缉毒警察的故事触动了他。

　　观众可能会糊涂一会

　　左图：电视剧《玉观音》剧照

　　海岩认为《玉观音》最大特点在于有三个时空交叉进行。但对于电视剧而言，时空过于复杂并不太符合观众的欣赏习 惯。那么究竟怎样才能够不让观众看得太糊涂，海岩认为导演丁黑做了最大努力，采用不同色调来展现不同时空：安心在北京 生活的片段用暖色处理，云南场景则用冷色，而有关人物回忆的片段则用绿蓝色的调子诠释，此外还运用不同感觉的音乐、服 装、叙事节奏来表现。即便如此，海岩也承认观众在前几集中难免会混淆时空，“所谓牵一发而动全身。如果前面进行修改， 后面的故事也没法讲下去。只能做最坏打算，观众前面可能会糊涂一会吧。”

　　电视剧创作是“装配零件”

　　媒体上评价海岩是个成功的商业作家，可海岩对这种说法却并不认同。在塑造人物的时候，海岩说自己基本上并不考 虑商业性，只是有情绪需要表达。但与此同时，他很在意观众和读者的看法，因此会考虑他们的欣赏习惯。海岩认为真正的通 俗小说，比如琼瑶的作品，最大的特点在于人物互相之间可以克隆。自己的作品看似接近，比如写的同一个时代，同一个城市 ，同一个年龄层次的主人公。但事实上，它们却又是不同的，比如《永不瞑目》的欧庆春与《玉观音》的安心，都是警察，但 无论性格，还是命运都完全不同，观众绝对不会混淆。

　　海岩把如今不少电视剧本的创作戏称为“装配零件”，“几个人关在宾馆里，你一集，我一集地凑，这样的剧本质量 怎能保证。此外，还有不少电视剧拍到中途，由于演员、场景，或者投资出问题而改剧本，而这些作品也很难有文学基础可言 。”海岩始终认为好的电视剧应该取材于文学小说，而他自己恰恰是一个熟悉编剧工作的小说家。

　　海岩对自己的作品作了如下“鉴定”：《便衣警察》把个人、家庭与时代、社会的背景紧密结合，时代、政治的变化 导致家族、个人的荣辱兴衰；《一场风花雪月事》是一段浪漫故事；《永不瞑目》很悲情；《你的生命如此多情》更文学化的 小说；《拿什么拯救你，我的爱人》表达人的经济地位与人的生存地位的关系；《玉观音》拥有最复杂的故事情节，可以说它 是警察小说，也可以说它是宗教小说，既可以说它献给母亲，也可以说它献给爱情……

　　(子琦／编制)