本报记者易芝娜

　　“粤剧交响化”早已不是新鲜话题。从著名粤剧演员倪惠英在从艺30周年“流金岁月”演唱会上用粤剧交响乐形式 演唱《梁山伯与祝英台》，到由广州市委、市政府组织广州交响乐团与红线女等粤剧名伶合作演出的“粤剧交响音乐会”，这 种粤剧表演的新形式已广受关注。本月27日晚将在中山纪念堂举行的“红棉竞放唤新声”粤曲交响音乐会，是广东粤

剧界在 此基础上的又一次尝试。

　　进步：更注重粤剧特色

　　粤剧和广东音乐在中国民族音乐中有着特殊的地位，粤剧这一艺术品种还随着华人的足迹扬名海外，所以当粤剧开始 尝试“交响化”的时候，引来了广泛关注。以交响乐的形式改编戏曲名段，曾经被视为中西合璧的成功典范，“粤剧交响化” 其实也是为了突破旧框框，迎来粤剧的“又一春”。

　　上世纪60年代，广东粤剧界尝试过打造粤剧“样板戏”；80年代，在第四届广东艺术节开幕式上，广州交响乐团 首次尝试用交响乐伴奏粤曲表演；1998年的一场“跨世纪之星交响音乐会”，也尝试用交响乐伴奏粤曲演出……但真正开 始尝试“粤剧交响化”，应该还是去年红线女等粤剧艺术家们与广州交响乐团的一场旗帜鲜明的“粤剧交响音乐会”。这几乎 刺激了所有粤剧工作者。

　　4月27日晚这场粤曲演出的指挥、同时也是音乐会撰曲人之一的万霭端说：“粤剧交响化其实是真正可以为粤剧发 展做点事的。形式好，就可以吸引更多观众进剧场去看。比起上一次‘广交’与红线女等粤剧名家合作的演出，我们这一次最 大的改进就在于请的全是真正懂粤曲、从事粤曲工作好多年的本地艺术家来参与编曲配器，我们会先注重粤曲本身，再谈交响 化。”

　　效果：还在努力尝试中

　　4月27日的“红棉竞放唤新声”又是一场穿着粤剧戏服与穿着乐队礼服的艺术家的大荟萃，它同时也面临着粤剧界 人士及粤剧爱好者的评判。

　　这次担纲演出的珠影乐团和广东粤剧院已不是第一次合作，他们曾在广州中山纪念堂、星海音乐厅和香港共同演出过 四次。在不断的改进和尝试中，他们总结出几点经验：首先“配器是成功的一半”，所以他们请来专门学习过西乐又对粤剧有 相当认知的珠影乐团大提琴手彭继光担任本次演出的配器；然后他们选择了一些粤剧名段如《昭君出塞》、《梦会太湖》、《 碧海狂僧》、《易水送荆轲》等作为本次演出的主要曲目；最重要的是，有一大批粤剧界的一级、二级演员及梅花奖获得者参 与演出，诸如参与唱腔设计的著名粤剧表演艺术家、B腔创始人陈小汉，以及中国戏剧梅花奖获得者吴国华、曹秀琴、关国华 、曾慧、姚志强、琼霞等，他们来自全省不同的粤剧团体。此外还有广东省曲艺家协会名誉主席梁华济等。

　　值得一提的是，本次演出由广东粤剧院乐队指挥万霭端执棒，他同时对珠影乐团非常熟悉，是将二者完美结合的适当 人选。说起指挥胡炳旭在广交“粤剧交响音乐会”上的表现时，万霭端说，其实他已表现得相当不错了，因为胡炳旭之前很少 接触粤剧，甚至连一句粤语都听不懂；而这次的合作班底全然不同，相信会有更完美的表现。

　　(子琦／编制)