记者：导海岩剧，一点压力没有，不可能吧？

　　丁黑：其实初次导海岩剧，我就像是在唯美和现实之间走钢丝，不容易。

　　细品海岩作品，特别是要以影视语言将情节展现的时候就感觉海岩作品中的现实与唯美，稍不留意就把握不好，作品 味道就变了。而海岩又是个极为“苛刻”的人，他一手提着

现实的棒子，一手拎着唯美的砍刀，你往哪边偏一点，他都不让你 好受……于是我得小心翼翼地，宁可慢工也要力求出细活。

　　记者：海岩给导演留下的空间不大，你导惯了电影，突然这样不得伸展，不觉得难过？

　　丁黑：海岩的剧本应该说真的是好本子。我是学文学出身的，以前有的时候见到一个好题材，没写好，只好自己动手 改，这样改上一两次，自己就伤了。导演遇到一个好本子不容易。海岩是挺好合作的，但是他要坚持的，你也别想就真动喽。 他要的那种感觉不那么好表现。我在读小说的时候被深深感动以至潸然泪下的段落，在用影视语言表现的时候，就发现它其实 什么都不是，只需摇一个长长的镜头，这怎么办？有几次我给海岩打电话说，咱这段加旁白行吗？海岩不干！得，我就得想别 的辙去表现了……海岩也挺会折腾人的。

　　记者：在剧中我们能看到大量电影手法的运用，这与常规的电视剧有很大的不同。

　　丁黑：在完成这部作品之后，我一直在想电视剧出精品的问题。在很多人看来，电视剧就是大众文化，对这种大众文 化用不着花太多心思，特别是在艺术层面上。我觉得这种想法和做法幼稚！是在自杀。人们的认识和欣赏水准之所以停留在这 上面，是因为好的东西看得太少，并不是不需要。人们应该多用长焦去看世界，而不能短视。