2003年的春天，小说家们纷纷投身于舞台创作。首当其冲是“南王北冯”。根据王安忆小说改编的话剧《长恨歌 》刚刚搬上舞台，著名作家冯骥才的小说《俗世奇人》也被搬上北京的话剧舞台，并将于“五一”长假现身上海舞台。而记者 日前又获悉北京著名导演李六乙又准备把冯骥才的小说《三寸金莲》改编成话剧，目前双方已签下改编协议。与此同时，王安 忆正操刀将张爱玲的《金锁记》改编成话剧剧本。

　　对话剧有兴趣的还有莫言和周大新。继三年前初次涉足剧本写作《霸王别姬》之后，莫言再次创作了话剧《荆轲刺秦 王》，6月10日将在北京首演。而周大新的中篇小说《左朱雀右白虎》也被改编成现代豫剧《红菊》，于4月14日至20 日在北京国安剧院上演。小说家和戏剧亲密接触毫无疑问地成为今春的一大热点。

　　对于这种现象，文学评论家陈晓明教授认为，现在文学普遍地回归故事，而小说家普遍讲不出什么新的故事，形式上 的创新也很有限，这就促使小说家更换一些表现方式。另一方面，话剧剧本荒由来已久，北京人艺就曾悬赏100万元寻找优 秀剧本而未果。事实证明，著名作家也确有票房号召力。

　　陈晓明同时认为，欣赏舞台剧是大都市的一种文化活动，是在文化层次达到一定高度才会出现的。这两年随着经济的 发展，物质生活——包括夜生活越来越丰富，人们泡吧和人们进剧场，在某些方面有共通之处。而这部分愿意看戏的人群不一 定是电视剧的观众，但往往是小说的读者。

　　而小说家们承认热衷于舞台创作，是因为有不一样的快乐在其中。在接触了话剧样式后，不少小说家发现这种新的艺 术样式在对话、结构、细节方面的特点对自己今后驾驭小说创作不无裨益，莫言甚至号召所有作家都应该尝试写戏。和三年前 初次涉足剧本写作《霸王别姬》不同，对于新剧本《荆轲刺秦王》，莫言称“这次写得挺顺”。

　　小说家写戏究竟如何，毕竟还需要舞台的检验，但无论如何，它预示了一种新的可能性。陈熙涵张裕