隐忧一：结构费解最近推出的两部新剧《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》都存在着结构越来越复杂、拍摄改 编难度也越来越大的问题。但经验表明，冒失改编海岩的剧本只会招来观众的非议，所以一般导演宁可硬着头皮按照海岩的原 稿开拍，也不愿意冒这个风险，最后必然是拍出来的东西像电视剧不像电视剧，像小说不像小说。结构的复杂化除了作家本人 创作观点的进化外，另一原因可能是故事和人物本身的新鲜度、吸引力有所下降，作家不得不通过新奇的结构框架来吸引观众 ，用海岩本人的说法，观众要得到感动，

只能先付出暂时糊涂的代价。

　　隐忧二：主创老化海岩作品堪称近年来内地制作最为精良的言情剧，主人公也都是20出头的俊男靓女，但是很奇怪 的一点是，其时尚感、现代感比很多同类作品都要差很多，究其根本，主创年龄和心态的老化是一个重要原因。尽管海岩本人 喜欢描写青春、描写爱情，但和他搭档的赵宝刚、丁黑等人基本上都已经人到中年，不管是对演员的选择还是视觉的处理上， 与真正年轻人的喜好都有一定差距，这也就是海岩作品故事性并不比日韩剧差，但视觉效果始终有所不如的原因。另一方面， 海岩丰富的阅历一方面丰富了剧中人物性格，加强了人物命运的冲突；但与此同时，太过复杂的剧情也使得观众的观赏过程变 得特别费劲，原本轻松的休闲过程变得空前投入，对缺乏耐心的年轻观众来说，这未必是一件好事。因此，反而是一些略微上 年纪的观众更加喜欢海岩的作品，因为除了生死缠绵的爱情，他们对剧中的社会感和命运感更有认同。

　　隐忧三：造星乏力海岩本人一直拒绝拿他和琼瑶作比较，但事实上，他的造星机器基本上就是沿用的琼瑶模式。以前 ，他的每部作品都会无心插柳捧红一两个新星：陆毅、苏瑾、袁立、徐静蕾……现在海岩索性有心栽花，把自己的新剧当作了 影视造星流水线上的一台永动机，像《玉观音》的主演孙俪、《拿什么拯救你，我的爱人》的主演于娜等人，都是先在海岩作 品中亮相，然后走上荧屏的。但目前这些新人还仅限于接海润(影视制作公司)的戏，票房价值也只具有象征意义，这里面除 了经纪公司操作经验的差距外，海岩作品近年来话题性大不如前也是重要原因之一。本版撰文本报记者杨彬彬

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