就在京城演出市场一片萧条的时候，上周六，中国爱乐乐团在保利剧院照常举办了它2002—2003音乐季当中的一场音乐会。面对仅有的三百余名观众，音乐家们以令人钦佩的职业素质，近乎完美的演奏，赢得热烈的赞许。陈萨在肖邦钢琴协奏曲和饶岚在马勒第四交响曲中的出色表现，都成为演出后人们津津乐道的话题。尽管如此，中国爱乐在演出结束后还是迫不得已宣布取消4月30日和5月4日的两场音乐会。特别是后一场演出，是专门为北京大学学生设定的一年一度的专场音乐会。

　　上周六音乐会原定的波兰指挥家卡普斯契克由于不能前来，临时由上海歌剧院总监张国勇救场，而在其中担任钢琴独奏的陈萨和女高音歌唱家饶岚都义无反顾地从德国赶回来参加演出。演出前，记者曾经问饶岚，为什么敢在这个时候回来？她只是淡淡地说，只要音乐会还演，我就应该参加。而陈萨也对演出充满了信心。

　　开演前，保利剧院的大堂与往日的热闹相比显得有些冷清，爱乐的工作人员透露，该场只卖出三百余张门票。而这些观众坚持来看这场音乐会，就是冲着两位年轻的中国音乐家。有趣的是，上下半场分别出场的陈萨和饶岚不约而同地选择了一件裸肩玫瑰色长裙，令这个有些压抑的夜晚平添了一丝温馨浪漫的色彩。

　　上半场出场的陈萨，一如她每次在北京的表现。她的肖邦第二钢琴协奏曲严密而自然，音色清澈透明有着淡淡的忧思，并不像许多人的演奏过于强调宣泄式的大抒情，却能够使人在不知不觉中感受到肖邦更为敏感、洞察细微的内心世界。令人更加惊讶的是她的返场曲—穆索尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》选段，以一个近似于《哈利·波特》式的快速、疯狂与前面肖邦的淡淡抒情形成有趣的强烈反差。在最后的《基辅大门》中，她在音乐中所表现出的那种俄罗斯式内在的宽广、雄伟，能够深深打动所有的听众。这场音乐会的表现堪称完美，很多观众对中国爱乐的音乐家们表示出由衷的敬佩，一位观众感慨说，“处乱不惊，心若止水，这完全得益于爱乐几年来的严格训练，音乐家们严谨的作风和职业素养从这场音乐会上得到了充分体现。”晨报记者李澄