导演：安战军
警匪题材的电影一直是全世界娱乐片的主流，在任何一个时代，任何一种文化里，所有观众都乐意看到警察挺身而出，逮捕罪犯，保障了他们安定的生活。尤其是在一个和平的国家里，相对富裕的城市里，社会的人际关系中，最尖锐，最强烈的矛盾莫过于警察和罪犯的矛盾，只有在这种关系中，才有可能脱离生活的常规，把人推到生死边缘，把邪恶或善
良的品格写到极致，人物关系提供了这种可能，所以大家不厌倦地从各种角度，以各种方式来讲述不同的警匪故事。
银屏上的警察故事有很多，几乎是前承后继，抒写了当代警察的崇高形象，大部分以离奇惊险的案件和起伏跌宕的情节取胜，对警察形象的正面刻划，总体上说一直都是清晰可辨，容易认同的。应该说，这即有一种鲜明审美判断的优点，同时又有人物平面化、简单化的弱点，在完美的正义，永不放弃的执著这些伟大品格的阴影下，多多少少地，警察的常态消失了，那种最深刻的存在于常态之中的真实也消失了，电影变成一种为某种预先设定的标准而拍摄，只要是警匪片，势必要对人生常态进行过度剪裁，严格过滤，在这种创作趋向下，电影中的警察变成了无休止的亢奋者，变成充满了使命感与正义感的超人，他们人间烟火的一面是极其缺乏的。
警匪片要出新，新在什么地方，当然不能说把警察变成普通人之类的陈腔滥调。我们想到警察时，首先会想到他职业的危险性，在一个和平国家里，这样危险的职业并不多，也就是说，他们比我们承受更大的生存压力，这来源于职业本身。其二，他们所接触的黑暗面，罪恶的人和事远比常人更多，尤其是长期从事刑事案件的警察，他们的心理压力、思维习惯、对价值的判断，都和我们不一样。心理上的这两点差别，是警察与我们常人的分水岭。电影要出新，新到能够深切理解和把握他们的心灵特征，他们个性中固有的一方面与现实社会的冲突，这是我对电影《疑案忠魂》这部电影的一种创作追求。
这个故事原形来自于中国西部的某个小县，县里很贫穷，几个警察不慎丢了一个罪犯，满城风雨，上级来查，几个警察也灰头土脸，受尽委屈，终于找到一个机会，千辛万苦地又把罪犯抓回来。这中间，有战友的情谊，有个人的委屈，有老朋友的背叛，有妻子儿女的不理解。我在当地住了一段时间，比较多的了解了真实状况。回来以后，编剧创作完剧本，基本上符合于我们最早的设定。这个故事的主人公，令人钦佩的一面，不是在与歹徒的斗智斗勇中显现出来，而是把镜头对准他的日常生活，对准他心理压力，对准他周围环境的困窘，在这个故事里，警察这一职业的特殊性，高尚性，并不能使他区别于千千万万的普通人，他同样要承受理想与现实的冲突，并且这种承受还会因为自己是个警察而来得更为艰难，需要更多的坚忍不拔，需要牺牲的精神渗透到生活的每个细节之中。案件本身作为压力的开始和背影始终存在，不仅仅是那种常见的、豪迈的、光彩照人的战斗中牺牲，而是主要描写主人公在疲惫与苦涩中的坚持，这种坚持因为它来自于最简单的也最难得的正义感，而显得十分可贵。这种坚持即是一个警察的职业道德，也是他的人生操守。案情最后的侦破，只是坚持的结局而已，尽最大可能性放弃剧情，放弃编织痕迹过重的峰回路转式的机关，全力以赴地拍摄一个人，拍他的坚持，拍他的忍耐，拍他可贵的品格--沉默。
在这部电影中，还有一种氛围，也是我们要突出的，讲公安局里内部的压力，警察之间的内部事务，检察院与公安局的司法矛盾，在过去的影片中，这一部分永远是一个"团结的战斗的集体"，事实当然不是这样。有人群的地方就会有矛盾，矛盾是件好事情，矛盾是理解的桥梁，也是一个故事的氛围，因为每个人只坚持他自己认为对的一面，原则性和人性的冲突就不时地闪现出来，在各种矛盾的冲撞里，环境对人的压迫，才能比较确实的描绘出来。没有一个人不是被环境所左右，被环境所影响的，我们的主人公为什么要生活在真空里呢？令他感到有压力的，不仅仅是内心的自我谴责，他们的生活也不只是有罪犯，他还有家人，还有同志，还有朋友，还有领导，他的生活圈子确定了他的人生轨迹，借用一句话说，真正的英雄并不是没有懦弱，而是历史在需要他的时候，选择了勇敢。我们的主人公也是在巨大的压力下，选择了坚持，选择了挺身而出，选择了一个警察所应该承担的一切，这个形象，是真实感人的，也是令我们尊敬的。
