写这篇文章的起因，是张艺谋在丽江开拍的新片《千里走单骑》。关于张艺谋，我觉得一句歌词能够说明一切：关于你好的坏的，我都已听说……的确听得够多了，不过从张艺谋的角度来看，他肯定对
这些都很不屑：你们早干嘛去了？影片没上映的时候一片赞扬，上映之后成了过街老鼠。再加上前些日子，已经有一大堆知名评论家集体开了张艺谋个人专场批判会，所以我
再来趟浑水就有些重复建设的味道了。不过这一次张艺谋选了丽江，和我的直线距离只有几百公里，报纸半夜里印出来，明天一大早他就可以躺在4800美金一晚的总统套房里一睹为快??所以写这么一篇东西我觉得还是具有一定意义的。当然，先睹是有可能的，但是是否会给张导制造出快感，我想也就只是一个猜想了。
不过我可以肯定的是，这一篇文章会尽量保持一个客观的立场，下面就是我有关这部电影的两点疑问：
邹静之水平够吗？
邹静之在电视剧的圈子里，相当于编剧界的老大。《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》已经成了一个品牌，眼看着就是一部接一部的准备往下运作了。邹静之的成功，在于他生活化的语言和电视剧的轻喜剧模式。当然，他的弱点也有，那就是这些题材的故事发生时间距离如今已经有了一定年代。
说到这里，就不能不提以前和张艺谋合作过的另一位作家刘恒，他是《菊豆》、《秋菊打官司》的编剧。只不过张艺谋后来走商业片的路线之后，合作者成了李冯。说到张艺谋当年的成功，不能不提刘恒。当然，这位作家后来还有一部意义深远的作品：《贫嘴张大民的幸福生活》，也正是这部作品让邹静之感到了现实主义题材的震撼，也是他脱离开戏说、解构的模式，写《五月槐花香》这样一部现实主义作品的重要原因。
这一次张艺谋的合作者成了邹静之，邹静之的名头固然很大，但是这一次的题材，我始终怀疑邹编是否有足够的能力掌握。《千里走单骑》的背景，已经脱离了北京这块邹静之所熟悉的土壤，来到了几千里外纳西族人的聚居地丽江，影片的主角更是找来了连汉语都不会说的高仓健。一个作家离开自己所熟悉的创作土壤，虽然说可以挑战自己，但总归是一件有风险的事情。而在张艺谋、张伟平的操纵下，这种风险完全有可能全部转嫁到观众的身上，因为就炒作而言，张艺谋、邹静之、高仓健还有丽江古城的名声，已经足以让电影的内容再一次显得无关紧要。
有能力挖掘丽江吗？
丽江的风景，自有它独到的地方。这种独到是随着时间变化的，走马观花和在当地长时间居住所领略到的感受，肯定是不一样的。其实不仅是丽江，包括整个云南，都是这样。
而近些年涌现出的有关云南的影视作品，不能不说是带有一种猎奇的心态在里面。云南尤其和内地不一样的地方在于，云南民族的多样化，从人文的层面上为艺术家提供了非常丰富的创作灵感，但是这种灵感很容易就沦为浅层次的猎奇。
张艺谋最近这两部作品中，无论是九寨沟还是四川的竹海，都几乎只起到单纯的风景作用，它们为影片所做的贡献，主要集中在影片的视觉效果上。而在《千里走单骑》中，影片的外景地成了世界文化保护遗产丽江古城。不能不承认的是，丽江的风光的确不错，这种风光的人文价值，和张艺谋早期的《大红灯笼高高挂》里阴森的四合院具有同等价值。可是今天的张艺谋，真的做好了挖掘丽江古城的人文价值的准备了么？
综合上面两点，我最大的怀疑，就是张艺谋在拍摄了两部商业电影之后，能否真的回到他所说的文艺片的老路上去。我确实很希望丽江在这部电影里，不要再一次沦为一个毫无文化内涵的漂亮道具，而高仓健面临着这块自己不熟悉的异国土地，也是一个很大的挑战。而我也对邹静之和张艺谋这两位娱乐界的风云人物的处女合作，充满着期待。不过我的期待已经有两次都落了空，根据事不过三的古训，我希望这一次张艺谋能给我们一个满意的答案。本报记者 张京徽
