中国“第六代”导演一览－王超：忙到没有梦想

　　我是着急，但有耐心，相信中国艺术电影的小众，有一天一定会有属于自己的影院，看自己喜爱的小众电影，这样，就会形成一个良性的循环。——王超

　　记者：进入体制内拍摄后，作为自己的第一部地上电影，你觉得《日日夜夜》与你以前的电影有什么不同？

　　王超：以前的《安阳婴儿》更多关注的是人性的外部现实，而《日日夜夜》更多关注的是人性的内部现实。另外，前者倾向社会写实，而后者倾向诗意现实，却都呈现出一个当代寓言的不同侧面。我都以自己的心灵和思想作为创作的指向，变化的只是从这一次起正式进入了完整的电影工业及其商业机制。

　　记者：《日日夜夜》没有公映就参加了南特电影节，而且得了大奖，这次得奖与以前得奖有啥不同？在你心中奖和观众哪个会更重要？

　　王超：法国南特影展可能是中国观众除了三大影展外，比较熟悉的影展之一，亚洲重要导演的早期电影都在此获过荣誉。国际影坛有一个共识：一个导演的第二部电影是最难拍的。所以，这几个奖给我的感受是一种职业性的踏实和信心。而观众永远比奖项重要，因为奖项的真正目的应该是吸引和争取到更多、更关心的观众。

　　记者：你觉得《日日夜夜》是一部商业电影吗？

　　王超：说得确切点，《日日夜夜》是一部面向全球艺术电影市场的作者电影，拍之前便预卖了国际版权。今年2月份已在法国公映，票房不俗。

　　记者：《日日夜夜》拍摄完后，仍然没有很快地进入到院线放映，是否遇到什么困难，你有没有着急？

　　王超：《日日夜夜》是一部严格意义上的作者电影，而目前国内院线对这样的电影的接收准备尚不充分，这会影响到制片人和发行人的市场信心，但他们仍在努力。

　　记者：当你在国外展映这部电影时，他们更关注的是什么，有没有人问你体制对你作品的影响？

　　王超：他们更关注的是导演艺术的品质，影片触及人性的深度及是否打动人心，还有就是独创性，这显然包括东方美学的被关注。后一个问题只在香港影展有一个同胞问过。

　　记者：喜欢《功夫》这样的电影吗，你觉得目前中国更需要哪种类型的电影？

　　王超：《功夫》可以拍得更好，不是指特效和武指。我喜欢这类的电影，而中国更需要多样类型的电影，比如有市场的文艺片。

　　记者：你曾经是《荆柯刺秦王》的副导演，你对张艺谋、陈凯歌代表的第五代拍摄纯粹商业大片有什么看法？而更年轻的第六代却在继续用艺术电影证明自己，就你的分析原因在哪？

　　王超：他们在开辟中国的电影市场，以及中国电影的国际市场，敬佩他们的胆略和能力。而我目前只能拍好我能够拍好的电影。

　　记者：对自己和事业有什么梦想？

　　王超：每天很忙，目前没有梦想。

　　记者：怎么看中国电影的大环境？你要对百年的中国电影说些什么？

　　王超：目前的大环境对我们是一个机遇，更是一个挑战。应该尽最大程度挖掘和激发自己，拍好电影，不辜负时代。下一个电影百年会更精彩。