同性恋题材电影：《霸王别姬》震惊世界影坛

《霸王别姬》海报

　　1994年的《霸王别姬》震惊了世界影坛，可以说整个华语影坛几乎是“晃三晃”。抛去大家对它赋予的种种升华的理解，本质上看它所讲述的故事，其实可以是一个“从一而终”的中国式的爱情模式。程蝶衣陷入戏剧情景的最终结果是对爱情模式的沉醉，他不顾一切的对他的“准情人”段小楼忠诚，然而在接纳与受挫当中徘徊，又加上菊仙的“三角恋”关系，故事更加缠绵，在大时代的背景之下，他们爱情的起落纠缠着观众的心。我们甚至可以这么看待它，《霸王别姬》中，虞姬与霸王的关系正是一个古代的“类型故事”，而程蝶衣正是趋于对这种故事的向往，而造成了他最终的结局。我们可以看到，同性恋成为这部电影中重要的类型元素，一方面，它是故事的推动力量，段小楼正是由于跟程蝶衣的同性关系，而屡次拒绝了他的爱，才有多次的事件(两人的分开)发生；另一方面，中国传统戏曲中的特殊文化，又给这部电影赋予新的符号，清朝时期的徽班进京无疑是一次京剧文化赋予了这部电影超越性别的迷离感，是视听元素的优秀噱头，又是深刻探讨性别文化的重要根据。

　　在《霸王别姬》之后，华语电影忽然涌现了一大批的以古代戏曲的故事基础的影片，其中两部分别用另两个经典唱段为片名：香港导演杨凡的《游园惊梦》，故事基础是《牡丹亭》；台湾导演徐立功的《夜奔》，故事基础是林冲夜奔的经典唱段。除此之外，还有台湾导演陈国富的《我的美丽与哀愁》。因为他们都可以借助古典戏曲中，男女易装的行为来架构