影片简评：蓄势已久、终遂人愿
其实，关于这位大名鼎鼎的玛丽皇后，史学家一直争论不休，从法国皇族角度来讲，她确实为宫廷带来了奢靡之风，加速了皇室的没落直衰亡；但从历史环境来看，玛丽·安托瓦内特其实也是一个政治牺牲者，特殊的身份和环境洽谈室了其悲剧的命运，而法国大革命的不可抗拒性，更说明玛丽皇后并非是导致皇权落败的主要因素。导演索菲娅·科波拉也
正是看中玛丽皇后充满争议且具有谜一般的性格和人生，以及其所处的特殊历史时期。其实，科波拉早在未曾担任导演之前，就对这位传奇艳后产生了浓厚的兴趣，但当时的索菲娅，从软件和硬件上都还不具备将此恢宏历史题材搬上大银幕的实力，因此经过了几年的磨练和对题材的进一步研究，这位影坛才女终于等到了时机的成熟，并如愿召回了曾愉快合作的科尔斯腾·邓斯特，来诠释这位争议艳后。两位皆面临挑战的个性女人终于在2006年各自完美地达成了自己多年的心愿。并在包括戛纳国际电影节等多个国家和地区的放映过后取得了相当不错的口碑。如今该片也终于盼到了北美地区全面公映的日子，届时，两位惺惺相吸的才女定会再次掀起一股“王后潮”！鲁格/文
戛纳电影节金棕榈奖的角逐尚未开始，候选人索非亚·科波拉的新片《绝代艳后》(又译《玛丽-安托瓦内特》)无论是否能拿此大奖，却已经在法国引起沸沸扬扬的争论。
本片可以说是科波拉迄今为止最野心勃勃的一部影片。每一个镜头都是对眼睛的爱抚。华丽的服装，美轮美奂的宫殿，都带给我们古老而梦幻般的气息，这是在她以前的影片中看不到的。她能够在一个镜头中给我们传达如此之多的信息。科波拉善于讲述美丽的故事，现在看来这部影片中故事似乎没有眼睛的触觉重要。从观看影片的第一刻起，我们就很清楚的看到本片是一个比经典的简·奥斯汀的影片更具有迷幻魅力的展示精美服装的影片。可以说从视觉效果上来说这是科波拉最成功的作品。而本片的摄影师Lance Accord用粉红色的基调给我们营造了一种柔美的蜡笔画的气氛，使影片更具有超现实的风格。
如同在她先前的影片中一样，科波拉十分注重细节。很多镜头似乎静态的画幅。但是和她先前的《迷失东京》和《处女自杀》不同，精美的服饰掩盖了叙事的空洞。科波拉似乎是试图勾勒一种需索无度的放纵人生，只不过是用了时代错位这样一个暗机关。
本片是典型的科波拉风格，一个年轻女人无法辨识成人的世界。
不过有一位不愿透露姓名的法国批评家形容本片：“枯燥的空壳，不知道戛纳的评委为何会选它，观众们将观看到镀金的十八世纪的贵族生活，空虚，吃喝玩乐，再空虚厌倦。虽然厌倦和填补心灵空间是电影的小技巧，科波拉在《迷失东京》(lost in translation)中处理得很好，但对于本片却是彻底的失败。似乎玛丽-安托瓦内特就是如今的帕里斯·希尔顿等豪门艳女之流”。
此外，电影原声主要是摇滚音乐，对白虽是英文，但也分成了美式、英式和法国口音。
不过有人认为摇滚音乐是一种唤起历史的方法，因为本片并非是要伪装成那段历史。要求对白都是纯正的法语也很荒唐，因为如果是十八世纪的法语，即便现在的法国人也很难听懂。
对于原作的引用，科波拉没有阅读经典的史蒂芬·茨威格关于玛丽-安托外内特的人物传记，而是选用了更具有人物触感的安东尼娅·弗雷泽的作品。
还有拍摄的主要实景地是凡尔赛宫，为何我们能看到美轮美奂的凡尔赛宫，还得感谢慷慨的法国政府，因为是法国政府特许了本片的实景拍摄。雯雯/文
