岩井俊二，1963年生。学生时代已爱上电影，大学毕业后一直从事电视剧、MTV及广告片的拍摄，作品获殊荣，被誉为最有潜质的新近“映像作家”。1993年，他拍摄了电视短片《烟花》，日本电影导演协会破天荒把年度新人奖颁给他。电视片《爱的捆绑》因成绩斐然制作公司把它当电影发行。1994年岩井拍了第一部长篇剧情片《情书》，好评如潮，奠定了他“日本新电影旗手”的地位。之后的《梦旅人》获柏林电影节新闻审查员奖。1996年岩井拍出了极具震撼力的《燕尾蝶》。1998年他导了《四月物语》，2001年《关于莉莉周的一切》
把目光投向日本青少年，涉及援助交际等等青少年犯罪问题，引起日本举国关注。
3月13日，岩井俊二暌违两年的最新力作《花与爱丽丝》将在日本全面公映，岩井在新片发布的记者会上接受采访时表示，这部校园青春片尽管结构依然混乱，却离开了他电影中一贯的忧伤，成为轻快流畅的喜剧。
缘起——化身于系列短片
记者：怎么想到要拍这部电影呢？
岩井俊二(以下简称岩井)：一个朋友向我建议尝试拍一部在网上播放的短片，这成为现在这部电影的最初来历。之前刚拍过短片《ARITA》，对于连续拍短片有一点抵触情绪，不过想到如果最终能摄制成电影的话或许还可以接受。于是就有了这部《花与爱丽丝》。
记者：短片集与剧场版之间有哪些部分是不同的呢？
岩井：对于短片中没有描写的一些比较重要的情节进行了补足，这是最费心思的地方，做了相当复杂的工作。说不定也有人看过电影后会觉得和短片集的主题是不同的。但是并非如此，我希望看了这部影片后会有“原来如此”的感觉。
记者：短片和电影版的摄影是分开拍摄的吗？
岩井：如果分开拍摄的话现场操作很困难。基本上是拍摄电影用的镜头为主，只是使其可以为短片所用就没有问题了。
记者：电影版可以说是短片集的续篇吗？
岩井：估计看过的人会觉得电影是短片的续集，这一点早在我的意料之中了(笑)。电影所呈现的是与短片完全似是而非的世界。或许会给人“导演的观点即使有所改变，怎么会不一样到这种程度”的感觉。我觉得短片强调的是可爱的感觉，而电影会进入更深的层面。为了让已经看过短片的观众也接受和喜欢，在最初的企划阶段相当烦恼，最终苦心经营出电影中这个似是而非的世界。从这点上来说，观看和比较两者的差异会是很有意思的事情。
风格——更轻快的喜剧
记者：在你迄今为止的作品中，《花和爱丽丝》处于怎样的地位？
岩井：我回想学生时代就不断会有新的灵感出现。实际上我觉得自己更擅长轻快的剧作，不大喜欢认真严肃的东西，所以总想做接近喜剧的作品。结果这次的作品变得结构混乱，主人公花和爱丽丝也还是没能成为想象中的好孩子，是给人野丫头般特殊感受的电影。
记者：从《情书》到《关于莉莉周的一切》，你的每次作品给人的感觉都不同。
岩井：我一直认为若是对自己没有新的发现是不能开始制作新的电影的。因此这次也将会是全新的作品。在倾向上或许比较接近《情书》和《烟花》。这次自己心里决定要做成喜剧，写剧本的时候头脑里总有这两字在盘旋。
主角——浑然天成的女学生形象
记者：将主人公设定为两个女孩的理由是什么？
岩井：两个女孩的设定其实是很早之前就有的构想。《花与爱丽丝》故事的原型是以前在拍CM时落选的一个企划。那个提案是做成跨越一年的系列片形式，但没有实现。也许这次是想使其重生吧。
记者：铃木杏饰演的角色和她的真实年龄完全相同，是考虑到演员可以将自己的成长过程切身地表现出来，使角色形象更浑然天成吗？
岩井：预定是演员要尽量接近角色的年龄，完全一致的确是偶然。不过能够真实地拍摄到角色成长的情形，觉得很幸运。
记者：你认为两个女演员的魅力体现在哪里？
岩井：因为她们不是大人，觉得真像在拍动物的电影呢(笑)。拍摄时很辛苦，成人演员懂得把自己的精力集中在工作上，可她们在现场就像在学校一样，让人有时想说“喂，再认真一点！”虽然我在这里说三道四，不过她们能凭借孩子的本能轻松完成某些表演。虽然难以控制，却也有别样的趣味。
制作——亲自担当音乐监督
记者：这次的作品中有什么新的设置吗？
岩井：很多。比如故事展开的方式，即使是同样的桥段也会拼命考虑“怎样让观众感到意外”而努力去做，这也是拍摄时最有趣的事情。
记者：在拍摄中为什么不只使用了胶片，还用了DV呢？
岩井：之前在《关于莉莉周的一切》中也用了DV。那时的确是用DV更适合表现剧情。我总是执著于用DV拍出胶片的效果。当然只用胶片拍摄也可以，但通过数码技术将那样的影像通过自己的双手制作出来才给人更多的乐趣。这次得到SONY公司的协助，用自己完全独特的技术完成了拍摄。
记者：你也担当了这次的音乐制作？
岩井：音乐并不是我的专长，只不过出于兴趣而会弹钢琴的程度而已。学生时代自己也曾尝试作曲。
在制作电影时总要把一首曲子反复听上百遍，慢慢地，自己也变得想做音乐了。实际上开始时是悄悄做的，因为没有自信，在幕后人员名单上也没有出现，《四月物语》和一些广告作品中都匿名担当过音乐制作。
不过匿名实在不是什么光彩的事情，况且本来就是出于兴趣。既然都走到了这步，于是下决心在《ARITA》的幕后人员名单中打出自己的名字(笑)。不过一起工作的都是很出色的人，压力很大。要是被人说“因为导演做了音乐，片子的水准下降了”就糟了，于是不得不花费很多时间反复修改曲子。 (tomita 编译)
