Tsotsi是一个只活在当下的年轻人，对过去他绝口不提，对未来也丝毫没有幻想。或许婴儿只是诱因，真正让他感觉到生活的乐趣与美好的是米丽亚姆，还有那个不知名的残疾老乞丐。米丽亚姆让他从自制的玻璃风铃中可以看到奇妙的闪光，听到悦耳的声音；那个像狗一样耻辱生活的老乞丐告诉塔提斯当他置身于太阳下，可以感受到来自阳光的温暖，这一切正是让他们在无尽的贫穷与苦难中坚强生活下去的理由。仿佛在黑暗中摸索很久的Tsotsi终于在他们身上看到来自隧道尽头的一丝光亮。他亲手击毙作恶多端的同伙布奇尔，将本不属
于他的婴儿送还到亲生父母手上。
然而，影片不只是一个自我救赎的故事，其中还暗含着长大成人的主题。在酒吧，波斯顿一个劲追问他的过去时，他恼羞成怒，痛扁波斯顿。从酒吧逃逸，他奔跑在暴雨中，突然变成了孤苦无依的小男孩。周围的人也将他视作残暴小子，当他带着同伙行走在穷街陋巷时，他们嘲笑他学不会开车，他只能竖起中指表示抗议。开车在本片中显然是作为成人仪式的象征，所以当他蜷伏在树下躲雨时，看到一个女人从驾驶室下来，他不觉义愤填膺，冲动地上前劫车。从他开车时紧张而兴奋的表情就可以看出他是如何迫切地渴望长大成人。他来自缺乏温暖的家庭，母亲身患爱滋病无法接近，父亲酗酒残暴缺乏亲情，因此，他从小就离家出走。他笨手笨脚地给婴儿换报纸尿布，用自己的本名给孩子取名，并一再向米丽亚姆强调婴儿是他的，都在暗示他试图以父亲的名义，履行起维护家庭、抚养后代的职责。他冒险闯入婴儿家里，为的只是将婴儿用品搬到米丽亚姆家里，创造一个温馨的家庭氛围。后来，他渐渐明白，自己无法取代婴儿的父母，长大成人只能靠自己洗心革面改走正道才能实现。他鼓足勇气向米丽亚姆提出请求。这一刻，他终于向真正的长大成人迈出坚实的一步。最后，镜头停留在Tsotsi高举起的双手，那一刻他的眼中泛起泪花。
《黑帮暴徒》是男主角Tsotsi的人生洗礼，因为成长环境和家庭背景让他内心的爱慢慢泯灭。故事只有一条主线和一条副线：主线是Tsotsi以劫掠为生的暴力生活，以及婴儿的出现；不断在影片中浮现的副线，则交待了Tsotsi童年悲惨的生活和对母亲的眷恋——他带着孩子东躲西藏，为小家伙寻找奶水和玩具，为他换尿布。最后Tsotsi良心发现，把孩子送还给了他的母亲。
《黑帮暴徒》是一部歌颂人性的电影，关乎爱与责任。影片改编自南非著名剧作家阿索尔·加德的小说，由南非著名导演加文·胡德执导。《黑帮暴徒》荣获78届奥斯卡最佳外语片奖，还入选第63届金球奖最佳外语片提名，多伦多电影节“人民选择奖”(《卧虎藏龙》也是在拿下该奖后，一路所向披靡，最终问鼎小金人)。洛杉矶电影节、爱丁堡电影节获奖影片。
南非是一片神秘的国度，有触目惊心的摩天大楼和与之比邻的贫民窟，有地铁里悲伤的乞丐和贫民窟里孤独的寡妇，也有住在水泥管道里颠沛流离的流浪儿童，更有奥斯卡影后迪亚兹塞隆。当然，他们不能代表全部。但是《黑帮暴徒》却用了一个很有可信度的传奇故事，用华美时尚的摄影手法和伦理感人的故事情节给我们展现了一个不一样的南非。
小人物、小故事、精美的制作，这样一部工整、流畅、温情而富有诚意的电影，其中不乏迷人的音乐、时髦的摄影，还有隐藏其中内在保守的人文关怀。《黑帮暴徒》没有政治漩涡、暗杀、女巫和预言，观众不需要有历史文化背景，不许要动脑筋便会被这样一个救赎与重生的故事深深打动。虽然没有明星助阵，但是进行后期制作时，Premiere Production公司进行了严格的剪接和配乐，除了浓重的画面色彩外，富有南非异域风格的吟唱影片音乐以及南非嘻哈音乐Kwaito成为影片的一大亮点，主演Zola甚至参与到该音乐的演唱中。
关注人类命运，反映重大题材是南非电影引人瞩目的首要前提，他们将镜头对准了生活在社会底层的普通民众，用关注现实的责任感和贴近生活的船作态度，给人以思考与激励。
