1：环球数码虽然如雷惯耳，但是这个大公司对于我们来说还是带些神秘色彩的，所以我很想了解一些你在环球数码的经历，你是什么时候加入环球数码的？
对于环球数码，我是2000年从报纸上看到它与深圳大学合办三维培训，嗯，再通过网上查询确认以后，加入环球数码第一期三维培训班，一年培训毕业以后进入电影生产工作。
1：刚刚看了你的XX作品感觉非常不错，能否谈谈你的背景？
我学的美术专业，在学校的时候我主要以平面软件设计为主，对于三维软件比较陌生，呵呵，2000年毕业以后很幸运的来到这里学习工作
2：您以前是否想过做CG电影材质灯光这一行？
这倒没有，作为三维，以前想到的是影视广告这方面，还没有想到会做CG电影
3：进入环球数码难吗？
嗯，对于当时我对三维比较陌生的情况，我觉得进入这里还是比较难的
4：谈谈你刚去环球数码时的情况？,有特别有趣的事吗~~
学习的时候挺好的，因为这里的同学很大部分来之前都有一定的社会工作经验，但是又不会把社会里不好的习性带入学习氛围中，相反大家都很纯朴和自律，都把心思放在学习上，嗯，平时在学习上生活上大家都十分的融洽，都很乐意帮助他人
5：在那样一个人才济济的地方工作，会不会压力很大？
还好吧，只要有压力和竞争才能不断前进吧
6：环球数码外国人多吗？
嗯，现在电影已经接近尾声了，大部分的国外superviser都已经完成工作离开了，这些superviser对于电影的每个环节都有着十分巨大的贡献
7：您在材质灯光组的职位是什么，主要负责什么？
职位是职员，负责场景灯光制作
8：你对灯光有什么心得？因为很多人对灯光有一些迷茫之处
嗯，作为制作CG电影里面灯光，首先基于真实，因为我们所了解的光线都是模拟现实生活中的光照现象，然后在把握电影风格的基础上去考虑电影里面每个细节(如时间状态，天气环境，故事情节，镜头设定，气氛冲突等)，在客观灯光的基础上去提炼主观灯光意识，更好的为电影画面塑造出真实情感的一面
9：谈谈你的环球数码每天的工作是什么样子的？
不知道怎么说，反正就这样工作呗，呵呵，一般都是坐在椅子上几个小时都不动
10：您觉得做这份工作开心吗？
不错，我很满意现在的工作，每天都很充实
11：如果给你一个新的机会，你还会选择现在这一行吗？你小时候的理想是什么？
如果给我一个新的机会，我想我还是会往这行业靠拢，不过更多的涉及到计算机图形学，程序等这方面吧理想的概念还是很模糊，总是不断在变的，呵呵，不过我从小就很喜欢画画
12：如果让你时光倒流二十年，你会选择哪种艺术形式来探索？
我想如果让我时光倒流二十年，我还没读幼儿园呢，呵呵，我可能是一个比较感性的人，假如我从新选择艺术形式我想我会选择音乐吧
13：您从2000年进入环球数码到现在已经有3年了的时间，这段时间你觉得从环球数码这个环境里学到的最重要的一点是什么？
我觉得对于自己来说在环球数码里面学到的应该是心态，这种心态让自己认知到如何与团体共事，让自己认知到在竞争中如何不断向前攀登，这种心态更让自己不断提醒自己该处于什么客观下，嘿，所谓的自知之明吧。当然，我还有很多缺点.....
14；以你做了这个项目的经验，你最大的感悟是什么？
做完这个项目以后个人认为前期的工作拖延了太久，导演也换了3次，耗费掉了许多时间，所以相比之下，我觉得最大的感悟是前期工作一定不能忽视，统筹兼备一定要完善，还有就是毕竟我们是第一次做CG电影，与世界顶尖无论从哪方面还是相差一段距离，当然，我们相信不断努力下次电影我们会做的更好
15.你对让·纪劳的看法？
对moebius我觉得他是位很慈祥很有魅力的老人，大师级人物，对于他的艺术与技术可谓十分的敬佩，他的作品我觉得特别是晚期的作品在构图，线条，色彩，意境上都体现出一种宁静的生活元素，给人思想的天空，智慧的海洋，无限的遐想，颇有点中国意境中的“问君何能尔, 心远地自偏”
16：你个人比较喜欢哪些导演？
个人比较喜欢斯皮尔伯格，彼得.杰克逊，安德鲁.史丹顿等，亚洲导演比较喜欢黑泽明
17：在中国，现在很多电影人都在谈创意的问题，但是就CG电影来说，我想你们的“创意”可能和那些独立制作人和设计师不一样，因为很多时候你们要实现的是导演的“创意”，而不是你们的想法。所以你怎么看待视效的创意？
作为我们制作电影里面的场景，都是根据故事情节以及二维部提供的参考而制作，这里面就有导演和视效总监所审查通过，我们所需要做的就是在大的基础上把握细节，这就在于我们作为一个工种很细的团体如何处理好协作的问题
18：但是，你们的工作一直被冠以“高科技”的头衔，你们是怎么处理技术与艺术的平衡的？
大家应该大体的都知道艺术与技术的关系，作为CG电影无可否认是在计算机进行图像处理，因为电脑时代是飞快发展的，在突飞猛进的状态下技术支持显得比任何一行都重要，艺术需要通过更多的技术支持使之提升更高的境界
19：我实在很好奇，你怎样学到这么好的CG技术的，是在大学里选修了吗？
嗯，不是，我的CG技术不能算好，还需要不断努力，我们现在所掌握的技术都是在环球数码培训出来以后，在老师同学同事之间相互帮助探讨并通过制作电影的经验所累积的，环球数码的资料很多，象一个宝库，你可以不断的学习和研究以及与工作相实践
20：你觉得CG技术已经成熟了吗？
个人认为不能说我们公司CG技术已经成熟，应该说我们有了比较完整的CG电影制作经验，可能在中国的教育环境下我们的综合基础素质，还有综合创造开发能力应该与国际顶尖技术相比较还相差一段距离，但是在我们不断的努力下有一天会到达成熟，我相信会很快的
21：你怎样看待观影者对此部电影的评审标准？
我觉得观众对这部电影应该会比较感兴趣，毕竟是国内首部CG电影，我身在迷局里，天天对着电影，比较难说
22：你怎么看待目前国内的CG创作者以及他们的潜力？
中国的人才是非常非常多的，有许多优秀专业的CG学者，特别是中国现在正逐步与世界接轨，年轻的一代所接受的综合素质能够很快的适应这个环境，现在应该更需要的是一种团体模式，如何让团体去发挥能量，我觉得是一个关键的一步
23：中国有很多年轻人对于CG电影都抱有巨大的热情，作为一个过来人，你能对他们提一些好的建议吗？
学习CG并不是件容易的事情，需要努力和刻苦，呵呵，这些都是废话了，多点理性去思考
24：你对未来的想法是什么样子的？
未来想法就是作为制作人员做出一部能与世界顶尖接轨的电影，继续的做，不断地做
25：你现在最想做什么？
做自己的作品
26：也就是说，材质灯光最具核心的仍是美术基础？
对，并不是说一定要有美术基础才能做好，我所认识的部分同事都是来到公司之前也是非美术专业，但是他们通过学习这些知识现在工作也做得很出色，重要的是思想，有美术基础可能会上手快一些
27：比起国内其它的CG制作，你们跟他们区别在哪？
国内的CG制作就我所了解的是《小虎斑斑》，青娜，蓝猫等，技术水平上我觉得不是很理想，我们的制作水平，规模技术等在国内来说是很不错的了
28：唯美、精致的画面一直是材质灯光的招牌，可否从细节?发谈谈你们在《魔比斯环》(blog)中如何体现画面的精致感？
嗯，作为我们的精致，怎么说呢，我可能说的不是很具体，我瞎说一下，个人认为材质灯光肯定为故事剧本镜头体现出那种“氛围感知”吧，我所理解的“氛围感知”应该是在光照氛围情况下，抓住场景里面物体质感，色彩运用，细节处理等这些特点，营造出时间性风格性的画面，更好的为情节人物所服务。
例如，在一个场景房子前面，画面里面的光照氛围下，对色彩的运用(如前暖后冷，互补色对比色的使用)；物体的材质属性，房子的墙体，窗户，门，地面的固有质感；细节处理(墙角比较阴暗，所以比较脏和灰；门锁经常使用，所以比较干净和摩滑；窗户玻璃的干净度等)，通过这些去表现出这所房子是新的或旧的，七十年代或者九十年代的时间性，还通过这些去表现类似于写实，卡通等不同的风格性。
29.对于生活方面？
最后和大家说下生活方面，嘿嘿，当然不是说我的生活隐私，我想和大家说的是作为CG工作者，最重要的还是身体，因为我们经常在电脑旁边，每天工作不下于10个小时，电脑太多辐射也很多，大部分时间一坐就是几个小时，也很少见阳光，呵呵，多出去锻炼身体，爱护好眼睛，例如爬山，游泳，健身等等，衷心祝愿大家有个好身体！
