一种超现实的迷离影像
关于影片的视觉基调
2005年夏秋之际，为拍摄影片《喜马拉雅王子》与雪桦导演去青藏川地区选景、体验，虽时间不长，但就是短短不足十天的游走，让我迅速地找到了感觉，确定了影片的影像风格。
我对西藏并不陌生，1985年拍摄影片《盗马贼》曾经在甘青藏一带辗转数月。但以前从未踏足的几个去处，倒使我得到了心灵的震撼。比如若尔盖唐克镇北的九曲黄河第一弯，黑白黄三水汇聚黄河的壮观场景，比如川甘青三省交界的莲宝叶则神山，群山环绕静谧，千湖百转幽深，令人肃然起敬。
然而最为触动我的是，当我再次来到位于青川交界的朗姆寺山顶时，忽然意识到《盗马贼》时来这儿已是整整二十年之前了。我努力地寻找当年走过的小路、山坡、树林和寺院，站在山顶从记忆中寻找当年的机位和阳光的角度，然而眼前的朗姆寺已经找不到丝毫当年的影子，我甚至怀疑二十年前是否真的到过这里，顿时一种神秘和迷茫油然而生，我仿佛穿梭于时光之间，恍若隔世。
那天情绪低沉、神情恍惚地离开了朗姆寺。这种在现实与记忆之间的迷离也许是因为高原反应而产生，但却让我找到了拍摄影片《喜马拉雅王子》的奇妙感觉。这就是我们将莎翁经典的传世悲剧《哈姆雷特》放在青藏高原的环境之中变为影片《喜马拉雅王子》所要呈现出的视觉基调：不是对青藏高原美丽风光的纪实和展示，而是在影像中体现一种冷峻和怀疑，营造出一种超现实的神秘和迷离。
《喜马拉雅王子》将是一部由非写实性手法为影像基础的超现实风格的影片，带引观众在现实与天国之间、世事与想象之间、理智与情感之间、时间与永恒之间穿越。
侯咏 摄影指导
侯咏 1960年9月生于西安，1978年考入北京电影学院摄影系，毕业分配至峨眉电影制片厂。现为深圳电影制片厂一级摄影师。
主要作品
导演：
1990—1991年电影《天出血》
2002—2003年电影《茉莉花开》(2004年获第7届上海国际电影节评委会大奖；2004年获
CCTV6·第7届上海国际电影节传媒大奖最佳剧情片；2004年获第10届中国电影华表奖优秀故事片奖提名；2004年获第24届中国电影金鸡奖最佳女主角奖；2005年获韩国光州国际电影节观客奖)
2006年 40集电视连续剧《卧薪尝胆》
摄影师：
1983年 《九月》
1984年《猎场札撒》
1985年《盗马贼》
1986年《孙中山》(1988年获第7届中国电影金鸡奖最佳摄影；1992年获第1届中国电影摄影学会1986年度优秀摄影奖)
1987年《晚钟》(1990年获第9届中国电影金鸡奖最佳摄影；1992年获第1届中国电影摄影学会1988年度优秀摄影奖)
1989年 《联手警探》
1992年《蓝风筝》
1992年美国柯达公司个人电影荣誉贡献奖
1993年《天国逆子》
1994年《兰陵王》
1996年《鸦片战争》(1997年获第17届中国电影金鸡奖最佳摄影)
1997年 《Lani-Loa》
1998年 《一个都不能少》(1999年获第19届中国电影金鸡奖最佳摄影提名)
1998年 《我的父亲母亲》(2000年获第20届中国电影金鸡奖最佳摄影)
2001年 《巧凤》
2004年《春闺梦》
2005年《喜马拉雅王子》
