资料：恐怖片《电锯惊魂3》幕后花絮

　　影片幕后：“电锯文化”悄然形成

　　三年前，年仅27岁的亚裔导演詹姆斯·温一手打造了《电锯惊魂》，瞬间在好莱坞掀起了一股不大不小的悬疑恐怖的回潮。其带来的小投入大产出的经济效应暂且不提，就业界内的影响也颇有震荡之感，甚至有评论界人士戏言，此片倘若是早推出十年，很可能比《七宗罪》更为经典。作为悬疑恐怖片，《电锯惊魂》系列的逻辑构造与氛围的营造均体现出

了极高水准，“最后一分钟无法营救”的死循环，无疑给观众们带来了极其罕见的心理冲击。不过，该系列的续集却在此方面明显的有失水准。续集导演达伦·莱恩·鲍斯曼却让这种严谨而别致的风格几乎消失殆尽，还好影片带给观众的整体感受还尚存局部，所以使得续集同样取得了不错的票房收入。内容上，续集中的受害群众虽急剧增加了许多人，却在实质内容上显得有些内亏无力，颇有沦为类似《八面埋伏》那般二流电影的嫌疑。如今，到了该系列的“第三弹”，为了保险起见的狮门电影公司，虽然仍委任该片由达伦·莱恩·鲍斯曼执导，但却再次将该系列的创始人詹姆斯·温请来担任编剧，为达伦·莱恩·鲍斯曼保驾护航。并以最大程度地还原该系列的地道原味。《电锯惊魂3》中的受害者人数再次回到了从前“少而精”的地步，剧情也颇为引人入胜--杀人狂“竖锯”与助手阿曼达很可能是丧尽天良的父女档。而血腥场面也将更加疯狂，但鲍斯曼却保守地说：“库布里克为拍一部《闪灵》花了五年时间思考，而我的《电锯惊魂》却像快餐一样，每年都和观众见面，我来不及思考，所以诞生不了杰作，我的目的只有一个，就是让你吐得过瘾！”不过，快餐也好，杰作也罢。只要形成并能坚持自己的风格便是最大的成功。即使是快餐也同样有着自己的文化和特色。显然，经历了一千多个日日夜夜锤炼的《电锯惊魂》系列已经形成了自己的文化特色。鲁格/文

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